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中國當(dāng)代名家:楊一墨卷序

2014年03月25日 15:47
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  郎紹君

  自清代高其佩以來,“指墨”成為繪畫的一種特殊樣式。它以指頭代毛筆,畫簡筆人物、花鳥和山水。不過在多數(shù)情況下,指墨帶有文人游戲的性質(zhì),只是對(duì)毛筆繪畫的一種補(bǔ)充,如潘天壽所說“指頭畫,為傳統(tǒng)繪畫中之旁支,而非正干。”(《潘天壽美術(shù)文集》第39頁。人民美術(shù)出版社,1983年。)指頭(主要為中指、食指、無名指與小指)沒有吸水性,沒有尖鋒,沒有彈性,不像毛筆那樣能留得住墨,這些局限,使它宜大寫,宜粗簡,宜枯淡,而不宜工致,難以獲得清麗秀潤的效果。但指畫自有一種粗頭亂服、自然天真、超以象外之趣,為毛筆畫所不能及。高其佩之后,堪稱指墨大家的,當(dāng)屬潘天壽。潘氏能以指墨畫丈二甚至更大尺幅之作,他刻畫的禿鷲、雄鷹乃至八哥、蟾蜍、家貓等形象,多具有一種古拙沉雄,渾穆博大的氣象,而又得毛筆難以得到的天然之趣,可謂杰構(gòu)。

  鐵嶺畫家楊一墨,遠(yuǎn)承其鄉(xiāng)人高其佩衣缽,擅書畫,于指墨最為用力。楊一墨曾在中央美院美術(shù)史系進(jìn)修,2007出版的《楊一墨畫集》,薛永年教授作序,對(duì)楊一墨的書畫淵源和作品作了精到全面的評(píng)述。我最近才與楊一墨相識(shí),這篇短文,僅從他的畫集和諸多近作照片,略抒感想。

  楊一墨對(duì)毛筆書畫下過功夫,奠定了指墨的根基。“從事指頭畫者,必須打好毛筆畫之基礎(chǔ),否則,恐易流于率易狂怪,而無底止。”(《潘天壽談藝錄》第158頁民。浙江人民美術(shù)出版社,1997年。)楊一墨的指墨清正雅訓(xùn),無“率易狂怪”之病,正得益于他的毛筆畫基礎(chǔ)。傳統(tǒng)毛筆畫有法度,又能超越法度,塑造真實(shí)生動(dòng)而個(gè)性鮮明的形象,有了毛筆畫的底子,指頭畫才可能有運(yùn)指布墨、結(jié)構(gòu)點(diǎn)線的法度和超越法度的自由。高其佩和潘天壽兩位指墨大師,都是基于毛筆畫的功夫,才達(dá)到運(yùn)指細(xì)入毫芒,能在簡略中見精工,粗放中見蘊(yùn)籍的。楊一墨是先臨摹與創(chuàng)作書法和毛筆畫,而后才轉(zhuǎn)向指墨的。他對(duì)毛筆畫和指墨兩者關(guān)系的體認(rèn)與把握,在2010年完成的《指墨富春山居圖卷》中,得到了最好的體現(xiàn)。該卷用指墨臨黃公望《富春山居圖卷》(《無用師卷》與《剩山卷》合璧),將古人的毛筆作品轉(zhuǎn)換為指墨作品,保持了原畫的結(jié)構(gòu)與基本圖像,又把毛筆語言“翻譯”為指墨語言。這是一個(gè)大工程,畫家為此作了十?dāng)?shù)年的努力。對(duì)指墨與毛筆這兩種形式語言及其轉(zhuǎn)換的探究,是理解指墨畫的特點(diǎn)和長短,是頗有意義的。

  楊一墨指頭畫的突出特點(diǎn),是大大開拓了指墨創(chuàng)作的題材,豐富了指墨的描繪與表現(xiàn)功能。囿于工具的限制,大多數(shù)指墨畫只攻簡筆花鳥或簡筆人物,而較少畫山水,也較少畫結(jié)構(gòu)復(fù)雜的人物和花鳥。楊一墨突破了這一局限,創(chuàng)作了大量結(jié)構(gòu)繁復(fù)、空間宏大的山水風(fēng)景、人物群像和融山水花鳥或山水人物為一的大型作品。他還以指墨直接畫肖像和山水人物寫生,景物真切,人物生動(dòng),構(gòu)圖講究,多方面強(qiáng)化了指墨作品的描繪性和表現(xiàn)力。對(duì)楊一墨而言,畫指墨不是文人墨戲,而是他正業(yè),是他無所不包的塑形、表意和抒情的藝術(shù)手段。題材內(nèi)容的拓展,必定帶來形式技巧上的新探索與新創(chuàng)造,其過程的艱難,畫家的膽識(shí)和知難而上的精神,是可想而知的。

  與前人相比,楊一墨指畫的一大特點(diǎn),是對(duì)寫實(shí)造型的靠攏。這源于他所處的時(shí)代、所接受的美術(shù)教育,也與他對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的追求、對(duì)寫生的重視分不開。寫實(shí)性與現(xiàn)實(shí)性,在增強(qiáng)作品真實(shí)感的同時(shí),也強(qiáng)化了作品的世俗性,而與傳統(tǒng)指墨的古拙、荒寒、枯淡意趣拉開了距離。藝術(shù)總要隨時(shí)代而有所變化,變化則難免有所得也有所失。人們?cè)跉g迎有所得的同時(shí),也會(huì)惋惜有所失的東西。然而這就是歷史。

  以指墨表現(xiàn)大場面、繁復(fù)的空間和人物群像,既是對(duì)指墨的開拓與突破,也使指墨陷入了難以避短的境遇。俗話說“長處也即局限”,指頭作為繪畫工具的特殊性(如前所說含水含墨少、無鋒、無彈性等)規(guī)定了它的長短。揚(yáng)其長而避其短就成為指墨畫應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持的常規(guī)。不避其短,如過度追求寫實(shí)性與大場面,追求像毛筆那樣的細(xì)致刻畫,就可能喪失其長處,弱化其特點(diǎn)。我想,這是楊一墨今后須面對(duì)的課題,期盼他把握分寸,取得更大進(jìn)展。

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