宋徽宗趙佶草書千字文卷（局部）現(xiàn)藏于遼寧省博物館

宗和

　　正在浙江博物館展出的“守望千年：唐宋元書畫珍品特展”的多數(shù)書畫珍品均可謂遼寧博物館的鎮(zhèn)館之寶。而其中有一件10年里只被拿出庫房3次的一級(jí)國(guó)寶——宋徽宗的《草書千字文卷》。

　　宋徽宗趙佶(1082－1135)，北宋最后一位皇帝，在位24年。宋徽宗在治國(guó)上雖不具文韜武略，但在藝術(shù)上卻卓有成就，他在宋代皇帝中書畫造詣最深，工真、行、草書，并創(chuàng)立“瘦金體”楷書。

　　宣和壬寅四年(1122年)，趙佶在11米長(zhǎng)的描金云龍底紋白麻紙上，寫下狂草的《千字文》，整幅作品草法飛動(dòng)，變幻莫測(cè)，一氣呵成，氣勢(shì)非凡。用筆疾徐緩沖，提按頓挫，輕重粗細(xì)，方折圓轉(zhuǎn)，極具變化而又和諧統(tǒng)一，如同一首優(yōu)美奔放的交響樂以書寫的形式呈現(xiàn)在人們眼前。此卷是趙佶四十歲的成熟之作，也是趙佶傳世草書孤本，彌足珍貴。宋時(shí)此卷藏于御府，元明時(shí)期流傳不詳，清入內(nèi)府。

　　鑒定大家楊仁愷生前認(rèn)為，趙佶擅長(zhǎng)書畫，獨(dú)具風(fēng)貌，對(duì)后世起過相當(dāng)重大的影響。在書法的藝術(shù)實(shí)踐，他早年曾一度學(xué)過同時(shí)人黃庭堅(jiān)的字跡，隨后改學(xué)唐人薛稷、薛曜兄弟。通過對(duì)薛氏兄弟書法的臨習(xí)，心摹手追，持之以恒，在他廿歲前後，真書即已形成一種“新”的面貌，后人不察，以為是創(chuàng)自趙佶本人，美其名曰“瘦金體”或 “瘦筋體”，貴則出自薛曜《夏日游石淙詩》，由于它斷了流傳已達(dá)四五百年， 一旦由趙佶寫出，于是就顯得新穎了。行書則保存薛稷的前規(guī)，間架緊密，筆鋒遒勁，傳世的《方丘敕》和《蔡行敕》黑跡，就具有這種風(fēng)骨。至于趙佶的草書，世不多見，從上海博物館所藏十四字題晝七絕兩句“掠水燕翎寒自縛，隨泥花片濕相重”的草書團(tuán)扇，連同此卷考察，其法當(dāng)出自張旭、懷素狂草一派，瘦勁挺拔，使轉(zhuǎn)奔放，不離規(guī)矩，與懷素更為接近些。此外，再也沒有看到他的草書流傳下來，也可以說是僅見的孤本。

　　趙佶與所有的書家一樣，喜歡書寫《千字文》，一生不知寫了多少卷， 流傳至今，僅存兩件。其一為瘦筋書本，現(xiàn)藏上海博物館，寫于崇寧三年(公元 1104年)，時(shí)年二十二歲。卷后的“賜童貫”題字，當(dāng)是他為那時(shí)正供奉明 金局的童貫所書。卷為朱絲欄，素箋本，字大寸許，每行十字，前后百行，書法 已基本定型，不過此時(shí)尚嫌瘦弱拘謹(jǐn)，不如晚年的肥潤(rùn)剛韌，心手一致的好。此卷草書怪怪奇奇，大大小小，有的如“騰猿過樹，逸虬得水”；有的“或連或絕，如花亂飛”；有的“若枯松之臥高嶺，類巨石之偃鴻溝”；有的“如飛鳥出林，驚蛇入草”……真是不一而足。另一卷書于宣和四年，是年作者恰好四十歲，已是他短短一生中的接近于晚年，正是其書法大成之時(shí)。他這兩卷用真楷、狂草所書的千文，都是根據(jù)周興嗣的版本，中間為避諱改了幾個(gè)字而外，概無差異，不見所謂魏鍾繇千文的蹤跡。