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玩轉書畫收藏的十個標準

2014年09月15日 08:36 | 來源:東方收藏
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  1、 作品本身的藝術水平

 

  作品本身的藝術水平,是衡量其價值的主要因素。這涉及到書畫的三境界:景物境界、筆墨境界和人文境界。一幅作品本身對山川自然“象其物宜”的描繪,就是景物的境界??梢钥吹剿募挤?、景色之美、章法布局之妙。如果在景物的基礎上,還有“筆精墨妙”的筆墨境界那就更好。中國的山水畫以筆取氣得其陽剛之美,以墨取暈得其陰柔之美。筆墨的精妙可生發(fā)氣韻,氣韻生動乃畫之高境。書畫作品的人文境界可以體現在題材、畫旨、畫趣、詩詞題跋等方面。就像李可染《童趣》的題畫詩“忽聞蟋蟀鳴,容易秋風起”,一句題跋使整個畫境因之鮮活,滲透出一股田園詩般的質樸深情。有些字畫的市場價格可能由于一時的社會環(huán)境或偶然事件造成它的上升或下降,比如書畫官員的卸任會導致其作品價格的直降。所以,收藏者要保持冷靜的頭腦,給藝術本體以足夠的重視。

 

  2、 書法水平的高低

 

  老一輩藝術家張仃曾呼吁“守住中國畫的底線”,這個底線就是書法。書法表現在國畫中,一是書法用筆,二是題跋書寫的藝術美。中國畫講究書法用筆,“以書入畫”是古代畫家一直在實踐和追求的。“骨法用筆”指的就是書法用筆。蘇東坡、倪瓚、徐渭、黃賓虹等都是以書入畫的高手。書法是一門需要長年累月練習的藝術,寫書者要平心靜氣才行。現在好多畫家不注重書法的練習,也不重視筆墨,導致畫面沒有筆墨的氣韻,甚至連款都不敢落,提筆露怯,這樣的作品或藝術家就不算是潛力股。同樣的作品,題跋較長者比窮款者價值要高一些。

 

  3、 有沒有學術支撐

 

  言之無文,行而不遠。書畫家的學術水平會影響他創(chuàng)作的深度和可持續(xù)度。理論指導實踐,這也是古人要讀萬卷書的一個原因。通過閱讀、創(chuàng)作與交流,久而形成自己的一套理論體系,或是對藝術的獨特視角,這對藝術家的成長有重要的意義。這種知識還包括文學、史學、音樂、舞蹈、中醫(yī)、太極等等,從傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng),豐富和深化創(chuàng)作內涵,作品才有格調。

 

  4、 作者綜合修養(yǎng)

 

  人們常說“畫如其人”“書如其人”。畫是人格的顯現,人格是修養(yǎng)的結果。如果一個畫家畫得很好,修養(yǎng)也高,那他就一定是潛力股。綜合修養(yǎng)的提高,需要讀萬卷書和行萬里路。尤其是中國古典文學方面的知識,要融會貫通,并在情感生發(fā)之時,配合意象訴諸筆端,形成獨特的面貌。

 

  5、 影響力和知名度

 

  名家與非名家,是衡量藝術價值和投資價值的重要界限。在某種程度上,藝術品投資就是投資名家的作品。這里名家也分大名家和小名家。一些影響力和知名度特別大的書畫家作品,雖然收益比較高,但投資成本也高。對一個普通畫家來說,要提高知名度是一件很困難的事情,他需要畫廊、經紀人、拍賣公司、媒體等諸多方面的努力才能有一些成效。如果畫家已有了一定的知名度,那么他的市場就會隨之升溫,收藏者也就更關注。

 

  6、 作者的社會地位

 

  一些書畫協會或者圈子的領導,其作品常會成為人們收藏駐足的焦點,被高價追捧。其實,這種領導無非就是兩種,一種是憑著自己的藝術造詣和人格魅力征服了大家,還有一種是以行政干預或幕后運作的方式坐到一定位置。后者水平一般都比較平常,但是結交廣泛,炒作能力也強,市場價格常會高于或者嚴重超出價值。面對書畫官員,一些藏家慕其光環(huán),不加鑒別地大肆收購,缺乏理性。尤其是對于長線持有的藏家而言,一旦這些領導不再是領導,他們的市場泡沫將會一夜破滅。

 

  7、 畫家的年齡結構

 

  評論家在贊揚一些年齡較大的藝術家時,常用到“人畫俱老”“人書俱老”的字眼。這是說書畫家隨著人生閱歷的增加,對書畫的理解,對筆墨精神的把握會更獨到。這一點在中國畫的寫意畫種中表現得尤為明顯。有些作品需要藝術家更多的精力,所以在畫家年富力強的時候也是多出精品的時候。比如一些工筆畫、油畫、大構圖的山水等。收藏一些中青年的作品,潛力較大。眼下,一些書畫名人的字畫已炒到了一定的價位,而且,很多人收藏了之后就不再輕易拿出來流通了。

 

  8、 市場鋪墊和表現

 

  藝術作品一旦進入市場,就是一種商品,需要市場的運作來助其順利轉換成效益。有的畫家一門心思放在創(chuàng)作上,不屑于俗事,作品沒人知曉,自然也就沒有市場。有些畫家常做一些展覽,委托畫廊進行各種宣傳,拍賣會也頻頻亮相,隨著知名度的擴大,市場也在擴大。市場的表現還體現在其價格的穩(wěn)定性。如果市場長時間地處于一個穩(wěn)重有漲的狀態(tài),就說明投資它是穩(wěn)妥的。

 

  9、 畫家的財富自由度

 

  古代舞文弄墨者多是士大夫文人,有大量的財富來保證其充裕的創(chuàng)作時間。黃公望的《富春山居圖》據說畫了4年,這位大癡道人懷著對山水自然的崇拜和對友人的敬重,筆耕不輟,不遺余力,才有流芳千古的佳作產生。古代書畫作品多是“閑”出來的,在悠閑中,彈素琴閱金經,陶身心養(yǎng)浩氣。古代文人是不會輕易賣畫的。清代畫家査士標,只在家中無米時才賣畫換錢,且邊賣邊罵:“畫幅青山賣,看來是孽錢。”時至今日,一些畫家為生計而奔波,就必須要去迎合市場,迎合一些通俗的審美觀。黃賓虹說揚州畫派和海派末流開了“江湖之門”,沾染了江湖習氣而以賣畫為業(yè)。一些人在創(chuàng)作的時候,往往心里想的是這幅畫,能賣多少錢,或者這幅畫送給哪位達官顯貴能換多少實惠,這種心態(tài)必然會影響到創(chuàng)作,畫境也會展示出“俗媚”之態(tài)。當然,這里不是說境遇差的人就一定不會出好作品。

 

  10、 畫家的品德與人脈

 

  德高望重的人,大家都樂意接觸,他們的書畫作品也照樣喜聞樂見。人品既高,畫品不得不高。待人接物有風度,提攜后進,自然人人敬重,就像齊白石、黃賓虹、啟功、沈鵬等書畫家。如此一來,有著高古情懷和澡雪精神的畫家作品自然會受到歡迎。人脈如同血脈。血脈是人賴以生存的基礎,人脈是事業(yè)成功的保障。畫家的交際越廣,人緣越好,支持的人也就越多,無論是在經濟上還是在人力上。人脈、品德和佳作結合起來,市場自然是水到渠成。

 

編輯:付裕

關鍵詞:書畫收藏 藝術水平 書法水平

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