袁克文  書法：獨有瀟灑  紙本鏡心

溥侗  作品：歸去來辭  箋本鏡心

　　即將拉開2014秋季拍賣會帷幕的北京歌德拍賣公司，推出了“歷代法書專題”、“拾萬山房海外重要華人收藏書畫專題”等在內的六大專場，被業(yè)內人士稱之為“聚焦收藏洼地”，成為今年秋拍后半程的又一亮點。

　　民國四公子專場

　　你聽說過“民國四公子”嗎？即將于12月17日亮相北京歌德拍賣的“舊日風華———民國四公子書畫專場”將呈現一批諸公子的書畫佳構，其中包括：張伯駒的清雅妙筆《石榴》、《梅花》；溥侗極見功力的《歸去來辭》；袁克文自成一體的書法作品《八聲甘州》、《秋風三章》；張學良難得一見的精品《花卉書法冊》等。

　　四公子均生逢亂世，人生跌宕；生性縱達，才氣過人。在民國風云奇譎的舞臺，他們或身居高位、或聲名煊赫，但當時并不單以財力論實力，他們四位對文化、藝術、歷史有深刻的研究，在書法和繪畫創(chuàng)作方面也別具一格。

　　叢碧館主張伯駒先生是集收藏鑒賞家、書畫家、詩詞學家、京劇藝術研究家于一身的文化奇人，曾收藏《平復帖》、《游春圖》、《書贈張好好詩》等國寶級珍品，并于1956年將所藏盡數捐獻給國家，他曾云：“予所收藏，不必終予身，為予有，但使永存吾土，世傳有緒”，浩然襟懷令人欽敬。皇族后裔溥侗先生，書畫皆工，曾在清華教授繪畫，其畫格清雅，有文人畫韻致；他的弟子中能傳其書畫者絕少，其墨寶極少流傳，故尤為珍貴。寒云主人袁克文先生，才氣縱逸，其書學褚遂良而自成一體，于行楷中雜以隸意，意之所至，隨意揮灑，遒勁古拙，別具高致，在當世已聲名遠播。少帥張學良的書法也為人稱道，他少時承教于名師，受過嚴格的書法訓練。

　　鑒賞名家作品在升溫

　　在2014北京歌德秋拍推出“傳承——書畫鑒賞名家作品專場”中，則匯集了我國老一輩被譽為“國眼”的鑒賞大家：謝稚柳、啟功、徐邦達、楊仁愷、劉九庵等，以及新一代的鑒賞名家傅申、薛永年、楊臣彬、郞紹君、陳傳席等的書畫作品近百件。據悉本專場中所展現的作品大都來自作者親友的提供，可謂貨真價實。

　　靜觀每一幅拍品，兩輩人對書畫鑒定事業(yè)的傳承與努力都在這些作品中悄然傳遞著，不禁令人對每一件作品心生敬畏。源遠流長的華夏藝術長河中，中國古代書畫以其歷久彌新的藝術魅力，一直閃爍著耀眼的光芒。但是，由于年代的久遠，加上書畫史上名家圣手燦若星河，各種流派色彩紛呈，不少書畫作品難辨真?zhèn)危髡吒菬o從考證。一時間，仿摹者有之，以贗充真從中漁利者有之。尤其是時下隨著國內藝術品市場的不斷擴大，書畫作品在拍賣領域的亮眼表現，一批書畫鑒定名家因其精深的鑒定技能和自身極高的藝術素養(yǎng)，逐漸被藝術品從業(yè)者和廣大藏家熟悉和尊崇。

　　新中國成立以后，政府對文化事業(yè)日益重視，各地文博單位收藏書畫不斷增加，鑒定工作愈發(fā)重要。為此國家文物局成立了古代書畫鑒定組，謝稚柳任組長，啟功任副組長，成員包括徐邦達、楊仁愷、劉九庵等。其后，鑒定組歷時8年，行程數萬里，共鑒定中國古代書畫8萬余件，對全國范圍內存有的古代書畫進行了全面系統(tǒng)的考鑒，并編輯出版了書畫鑒定學界工具書級別的皇皇巨著《中國古代書畫圖目》，為中國書畫的鑒定提供了深博扎實的考鑒依據。

　　謝稚柳先生善用“目鑒”，講究“望氣”，立足于書畫的自身規(guī)律，認為筆的形式、風格具有時代性，他在鑒定《游目帖》、《茂林遠岫圖》等，都是通過觀察筆墨所表現的時代性鑒別出來的；啟功先生在歷代書法碑帖的鑒定和文獻考據方面，有過人之處，深厚的國學功底使他鑒定的成就重在書法碑帖的考據；徐邦達先生在其青年時代就發(fā)現乾隆皇帝曾經御筆親題為真品的《富春山居圖》實為贗品，并為真跡“驗明正身”，目鑒之外特別注重考訂，贏得“徐半尺”的雅號；劉九庵先生早年在琉璃廠“摸爬滾打”，遍歷古玩行業(yè)中的假假真真，擅鑒定明清時期“小名頭”書札，人們都只重視“大名頭”，他卻能從細微處見真諄。

　　凡是鑒定精準的大師本身也是書畫創(chuàng)作的高手。謝稚柳早年作品可亂真陳老蓮，后學北宗一路，至晚年又開創(chuàng)了“落墨法”；啟功書法淵雅古韻，饒有書卷氣息，備受推崇，被稱為“啟功體”，畫則擅長花卉、山水；徐邦達出身收藏世家，師從李醉石、吳湖帆，臨古畫功力深厚，南京博物院藏的黃公望《水閣清幽圖軸》下部殘損，當年在吳湖帆手中時，就是徐先生給補的，可謂天衣無縫；楊仁愷則以書法聞名，初學蘇軾，后研習《石門頌》、《龍門二十品》，復合漢碑、晉帖為一冶，書風雄奇古拙；劉九庵也對書畫有著精深的研究，尤其是書法造詣更是得到業(yè)界一致認可。

　　謝稚柳、啟功、徐邦達、楊仁愷、劉九庵等諸先生均出生于上世紀初，為我國的書畫鑒定事業(yè)作出了巨大的貢獻，直至今日，大師們接連駕鶴，但他們的學品與主張、追求與夢想卻被傳承了下來，新一代鑒賞名家：傅申、薛永年、楊臣彬、郞紹君、陳傳席等正在沿著老一輩大師的足跡繼承和發(fā)揚著諸先生精湛的技藝和崇高的藝德。

　　“拾萬山房”收藏亮相

　　隨著中國藝術品市場的日益國際化，海外藝術品回流也已經成為一種潮流和趨勢。海外回流藝術品，在拍賣場上多與塵封、珍貴、稀有等字眼聯(lián)系在一起，這些在海外被珍藏多年的中國藝術品，回到中國市場后往往會引起巨大的關注。

　　據了解，此次歌德拍賣推出的“‘拾萬山房’海外重要華人收藏書畫專題”，其藏品多數是山房主人上個世紀80年代購于各地文物商店或畫廊的佳作，作品門類繁多，名頭齊全。且其人尤好古代書畫，所藏作品均流傳有序，畫工精細，原裝舊裱，來源清晰可靠?，F身該專場的作品大多數是山房主人珍藏多年不輕予示人的精品，在市場上難得一見，值得關注。

　　其中，明代董其昌的行書運筆暢達，韻味涵雅，追摹古人而無泥古之氣，在筆墨的運用上追求先熟后生的效果，拙中帶秀。此作書法奇縱放逸，閑散平實，行筆迅疾瀟灑，線條牽縈連屬，顧盼呼應，俯仰向背，和諧有致，結體寬博豐勁，顯示了董其昌書法的獨特風致，是其典型書風的佳制。

　　清代張燕昌沒骨畫作《美人蕉》是其為著名藏書家吳兔床先生所作。兔床先生與張燕昌交往甚篤，其藏品多有請摯友張燕昌書寫題記；芑堂先生也經常往來于吳處借書弄墨。張燕昌，號芑堂，善飛白書，畫作流傳極其稀少，此幅《美人蕉》設色古樸，點繪天成，乃芑堂先生用心之作。

　　清張雪鴻《松鶴圖》是一幅在12.3平尺的珍貴庫絹上繪制的佳作。庫絹是乾隆年間一種極為精美的繪畫材質。絹分紅、粉、藍、淡黃、明黃五色，色彩鮮艷純正，紋飾華麗精美，為乾隆宮廷御用之物，極為稀有。此作于粉色庫絹之上繪寓意吉祥的韻遠蒼松、輕靈白鶴。作品以對角線構圖，松干的質感與仙鶴探首回望的婀娜姿態(tài)互為襯托，畫面和諧生動，以書法筆觸寫松樹，以工穩(wěn)細筆繪仙鶴，在兼工帶寫之間顯示出張氏揮灑縱逸又擅傳神寫照的繪畫特點。