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唐代玉器具有強(qiáng)烈生活化氣息 花卉常與鴛鴦相伴
來源:廣州日?qǐng)?bào) 作者:蔣衛(wèi)東
唐代玉器強(qiáng)烈的生活化、世俗化氣息,不僅體現(xiàn)為出現(xiàn)了諸多以實(shí)用為目的、以裝飾為主流的玉器新器型,而且在紋飾方面,盡管傳統(tǒng)的龍鳳等神異動(dòng)物形象得以延續(xù),新興的飛天、摩羯等佛教題材開始流行,但居于主流的,無論是伎樂紋中深目高鼻卷發(fā)的胡人、還是花卉紋、花鳥紋、獅獸紋等,都是選擇人們現(xiàn)實(shí)生活中耳熟能詳?shù)木跋蟆?/p>
玉器上碾琢寫實(shí)或想象的人與動(dòng)物形象,歷史悠久,可以追溯到五千多年前的新石器時(shí)代晚期,但碾琢花卉或花草等植物紋飾,時(shí)間卻較晚。漢代,雖然在盒、卮等玉容器上出現(xiàn)了“柿蒂紋”,個(gè)別玉器的紋飾細(xì)部,出現(xiàn)了細(xì)線刻畫的類似花草的紋樣,但這些紋飾均是跑龍?zhí)椎男〗巧?,而且并不寫?shí),以致有人并不認(rèn)同是植物紋樣?;ɑ芎突ú莸戎参锛y樣,真正成為玉器上的主題紋樣,是晚到唐代的事。
唐代玉器上寫實(shí)風(fēng)格的花卉或花草,常與鴛鴦、鸞鳳等相伴,形成了中國工藝美術(shù)中獨(dú)特的花鳥題材,影響久遠(yuǎn)。此類花鳥題材紋樣,在唐代,雖然見于各種不同造型的玉器,但仍以玉梳背、玉簪花等扁薄片形玉器上所見最多。玉梳背是嵌裝在有機(jī)質(zhì)梳子背部握手處的玉飾,西安唐墓中出土的一件,兩面碾琢飛翔的鴻雁和流動(dòng)的云朵;浙江臨安水邱氏墓出土的玉梳背,兩面紋飾略有不同,一面是三朵綻放的荷花兩側(cè),一對(duì)鴛鴦相對(duì)而立,另一面則是一對(duì)摩羯立于三朵含苞待放的蓮苞旁。
玉簪花是唐代新出現(xiàn)的裝飾類玉器,與金銀簪桿結(jié)合后用作頭飾。西安唐興慶宮遺址出土六枚玉簪花。興慶宮原是唐玄宗李隆基做太子時(shí)的藩邸,后來又成為他聽政的宮署。這里發(fā)現(xiàn)的玉簪花,應(yīng)是后宮佳麗們的用品,體現(xiàn)的是盛唐時(shí)期皇家玉作的水平。這六枚玉簪花,均以唐代獨(dú)特的減地隱起加細(xì)線碾刻的技法,密密匝匝地琢出海棠石榴紋、海棠鳳鳥紋與海棠鴛鴦紋。花鳥匹配的生動(dòng)形象,恰是現(xiàn)實(shí)世界中物象的真實(shí)寫照,經(jīng)由唐代玉工的意匠生輝,不僅帶來了不同往昔的吉慶與喜感,而且也昭示著一個(gè)關(guān)照現(xiàn)世生活的新時(shí)代的到來。
編輯:邢賀揚(yáng)
關(guān)鍵詞:唐代玉器 生活化 花卉 鴛鴦