由陳數(shù)主演的電視劇《劇場》即將于6月10日在北京衛(wèi)視開播，這也是嚴(yán)歌苓繼《幸福來敲門》后擔(dān)任編劇創(chuàng)作的第二部電視劇作品?！秳觥穼r間定位于上世紀(jì)80年代，描述了江南小城的市話劇團(tuán)里的女演員們，為爭奪主角而發(fā)生的一系列矛盾沖突與情感糾葛。

　　提到嚴(yán)歌苓更多人想到的關(guān)鍵詞都是旅美作家，改編自其小說的熱門電影《少女小漁》《金陵十三釵》《歸來》。但大多數(shù)人可能都不知道她曾經(jīng)是部隊的一名文藝兵，13年的軍營生活讓她創(chuàng)作出最新小說《床畔》。和《床畔》相似的是，《劇場》中同樣有著嚴(yán)歌苓生活的印跡，因為她的母親就是一位話劇演員。“我小時候，她有時一部劇要演一百多場，我會完整地看下來十幾場。”嚴(yán)歌苓說，她從十二三歲起就進(jìn)入軍隊的歌舞團(tuán)，在劇團(tuán)中也有過生活歷練，她把這部劇當(dāng)作是對母親話劇生涯的一種紀(jì)念。

　　【女作家的自我修養(yǎng)】

　　我每次寫作前都要穿上一雙很舒服的潔白的干爽襪子，因為穿的都是運(yùn)動服嘛；我每天中午都要吃一碗特別辣的面條，因為特別享受；到了晚上給自己一個犒賞，喝點(diǎn)紅酒，聽聽音樂，挺來勁的；我一寫完就去運(yùn)動，運(yùn)動后就泡在浴缸里，放松。

　　第一次去美國時，我的姑媽跟我說，女人的臉不要赤裸裸的，出門漂漂亮亮的不是挺好嗎，女人要自己得意嘛。我覺得這話特別有道理，自己得看著賞心悅目?，F(xiàn)在老公下班，孩子放學(xué)后，我希望自己是一個很精神、很自律的形象。而且我經(jīng)常是在運(yùn)動之后，去市場逛一逛，買點(diǎn)新鮮的菜回來做晚餐。

　　新劇

　　這次的主角是個有缺憾的女英雄

　　新京報：這次你筆下的女主角郁珠，與以往塑造的女性角色相比有哪些不同？

　　嚴(yán)歌苓：記得很多年前看過一部毛姆寫的小說，令我對老演員和年輕演員之間的這種對舞臺的爭奪戰(zhàn)非常感興趣，也覺得受到了啟發(fā)。而且我在寫這個戲的時候，想到了我媽媽那一代的老話劇演員，他們把話劇舞臺當(dāng)做圣殿，是他們寄托理想和信仰的地方。所以我就想寫一寫這樣的老演員和青年演員在藝術(shù)境界和做人境界上的不同，他們又是怎樣越過彼此的不同，最終走到一起的。

　　劇中的郁珠是一個有很多缺點(diǎn)的“女英雄”，其實“heroine”這個詞在西方概念里，也不是一個人要做出多少壯舉、要救多少人的意思，而是一個比較廣泛的概念。郁珠有很多情感上的障礙，心理上也有一些陰暗的地方，這跟我以前寫的其他角色有很大的不同。

　　新京報：郁珠這個人物最早出現(xiàn)在你腦海中時，就是這樣一個敢作敢當(dāng)，率性而為的人物形象嗎？

　　嚴(yán)歌苓：她不大會顧及別人的感覺，會出口傷人，會把其他人的素質(zhì)看得比較低，自己有一些高高在上。因為她認(rèn)為自己是很有追求、很有素質(zhì)的，是個別人整不垮的人。她認(rèn)為，精英就是精英，永遠(yuǎn)不會從這樣的群眾斗爭當(dāng)中汲取什么教訓(xùn)。她也是一個比較天真的人，永遠(yuǎn)在被傷害當(dāng)中，也永遠(yuǎn)在自我愈合當(dāng)中。

　　喜好

　　不寫現(xiàn)代故事只因不了解會心虛

　　新京報：這部戲講的是一個劇團(tuán)的故事，跟你當(dāng)過文藝兵的經(jīng)歷有什么關(guān)系嗎？

　　嚴(yán)歌苓：我從小就跟劇團(tuán)走得很近，我們那個時候住在作家協(xié)會大院里面，那里有很多是劇團(tuán)的叔叔、阿姨，要么就是搞音樂創(chuàng)作，要么就是寫劇本，都是跟劇團(tuán)有關(guān)系的。我十二三歲時就在軍隊的歌舞團(tuán)，所以在劇團(tuán)中也有過一些生活歷練，很熟悉那里的氛圍。其實這部戲中也有我對我母親話劇生涯的一種紀(jì)念。

　　在我小時候，她演一部戲有時要演上一百多天，我常常在舞臺的樂池里看，一連看上十幾天。我記得當(dāng)年看《南海長城》看得特別過癮，看了很多場。后來還看我媽媽演的魯迅筆下的“祥林嫂”。所以我對話劇演員前前后后上上下下怎么排練、怎么演、怎么化妝，我都了解得非常清楚了，從小我就對話劇的創(chuàng)作過程非常著迷。

　　新京報：《劇場》中女演員互相爭斗的戲份是否借鑒了“宮斗戲”的元素？

　　嚴(yán)歌苓：這里沒有“宮斗”，更多的是人的心理戰(zhàn)爭。話劇舞臺是一個小世界，社會是一個大舞臺，人心理上的戰(zhàn)爭永遠(yuǎn)不會結(jié)束，只能說在這一點(diǎn)上可能跟宮斗有接近的地方。

　　新京報：你寫的兩部電視劇劇本都是年代戲，是比較喜歡有年代感的故事嗎？

　　嚴(yán)歌苓：主要是我不是很了解當(dāng)下的生活，不敢寫，寫出來會很心虛，觀眾會看出我的破綻，我缺乏這種結(jié)結(jié)實實的生活體驗。而我寫上世紀(jì)80年代、90年代的事情，大家都在一個起跑線上，觀眾的認(rèn)識和我的認(rèn)識差不多。

　　心態(tài)

　　躁狂與躁郁是我維持創(chuàng)作的根基

　　新京報：你創(chuàng)作的電視劇本并不多，怎么想到寫電視劇的？

　　嚴(yán)歌苓：以前我是從不涉及電視劇創(chuàng)作的，第一部《幸福來敲門》以后，大家都說我的電視劇寫得挺好。當(dāng)時我也看了一些國內(nèi)的家庭劇和愛情劇，我想這就是電視劇呀，寫成這樣就行啊，那不很好寫嗎？所以就進(jìn)入了寫電視劇的行當(dāng)，但上了“賊船”后發(fā)現(xiàn)，簡直不是人干的活。

　　新京報：寫電視劇從技術(shù)上來說，對你而言是否需要一個學(xué)習(xí)和適應(yīng)的過程？

　　嚴(yán)歌苓：這部劇是直接寫的劇本。我不太希望人家把我的長篇小說改成電視劇。你們想要拍成電視劇，我可以寫原創(chuàng)的劇本，不要找人去改我的長篇小說，最后改得牛頭馬面。比如《小姨多鶴》雖然每集都很好看，但是最后把“多鶴”從一個日本人改成了中國人，改了這個背景，等于把整個故事都“cancel”掉了，故事不成立，感覺就像個騙局。所以我覺得自己來寫電視劇，不會造成對文學(xué)的傷害。

　　新京報：你說編劇這個活特別累，做編劇和寫小說的狀態(tài)分別是什么樣的？

　　嚴(yán)歌苓：我還是喜歡寫小說，因為可以控制想寫多少寫多少。寫電視劇有壓力，從簽約、拿到定金那一剎開始，就進(jìn)入了倒計時。我是一個從來不愿意拖欠稿子的人，因為拖欠一天，就會對我的內(nèi)心有一次傷害，我很可能會因此失眠、焦灼，所以寧可在前面多趕一點(diǎn)，一定要按期完成。而且我不會去找人給我攢故事，找班子把戲劇架構(gòu)搭起來，讓后往里填內(nèi)容。我不信任任何人，我只信我自己。說到維持精神狀態(tài)的秘密，其實就是我有躁狂癥、躁郁癥。有巨大創(chuàng)作力的人，比如伍爾夫和凡·高都有此類病癥。

　　采寫/新京報首席記者劉瑋