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金銀細工瀕危之困如何突圍?

2015年08月07日 10:01 | 作者:徐磊 | 來源:北京商報
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  曾經(jīng)風(fēng)光一時的金銀細工陷入技藝瀕臨失傳的窘境,盡管2008年揚州江都金銀細工制作技藝被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目,給這一古老的工藝帶來了新的曙光,但如何真正解決后繼乏人、工藝瀕危的困境,顯然還需要更多的探索和支撐。

 

  曾經(jīng)風(fēng)光無限

 

  談及揚州金銀細工的起源,就得上溯至春秋戰(zhàn)國時期,這一技藝迄今已有近3000年的歷史。金銀細工在唐宋時期已經(jīng)非常輝煌,從1983年揚州出土的唐代金櫛《伎樂飛天》可見一斑。明代以后琺瑯工藝的運用,使金銀細工更加流光溢彩。至清代,金銀器制作工藝臻于完善。2008年南京長干寺出土的宋代《七寶阿育王塔》,塔身鐫刻有揚州朱成信制的銘文,充分證明了當(dāng)時揚州金銀細工技藝的領(lǐng)先地位。

 

  司馬光在《資治通鑒》中提到,揚州富庶甲天下,時人稱“揚一益二”。其實,金銀細工技藝的傳承與發(fā)揚,與邗溝尤其是京杭大運河的開通有著莫大關(guān)系。揚州在經(jīng)濟、文化上的空前繁榮,也為鏤金器、鑲嵌器、漆器、玉器、刺繡等技藝的發(fā)展提供了可能。

 

  金銀器主要是宮廷貴族使用,后來也出現(xiàn)了一般民用的金銀器。但遺憾的是,新中國成立后金銀細工技藝出現(xiàn)了幾十年的斷層,這是為什么呢?國家級非遺揚州金銀細工繼承人方學(xué)斌對于金銀細工技藝的歷史有著深刻的認識,他在接受北京商報記者采訪時表示,“解放后,國家對金銀實行統(tǒng)購統(tǒng)配,揚州、江都銀樓業(yè)大都改行了。1971年,國家輕工業(yè)部部署恢復(fù)發(fā)展出口首飾生產(chǎn)。為了給國家創(chuàng)匯,同時能把這項技藝發(fā)揚起來,上世紀70年代創(chuàng)辦了揚州金屬工藝廠。但由于技藝多年閑置,許多揚州本地的老銀匠水平出現(xiàn)下滑,最后從上海請來了40多位國內(nèi)頂級的老藝人,其中就有我的老師沈培坤、杜方等。在隨后的幾年里,我與老師一起設(shè)計制作了《渾天儀》、《司南儀》等大型金銀器作品,后來我獨立創(chuàng)作的《鹿拉鳳車》、《鄭和寶船》等作品曾經(jīng)多次獲得全國工藝美術(shù)百花獎,上世紀80年代應(yīng)該是揚州金銀細工最為輝煌的階段了”。

 

  傳統(tǒng)技藝瀕臨失傳

 

  然而好景不長,延續(xù)了30年輝煌的江都金屬工藝廠在改制后倒閉歇業(yè),很多老藝人被迫轉(zhuǎn)行。同時,這一技藝需要多年的培養(yǎng)和訓(xùn)練才能掌握,短期內(nèi)回報甚微,很多年輕人失去了進入這一行業(yè)的熱情。據(jù)介紹,目前揚州專職從事金銀細工技藝的不足10人,這一古老的技藝瀕臨失傳的窘境。

 

  其實遭遇這般困境的并不是只有金銀細工技藝,雕漆、景泰藍、刺繡等技藝也面臨著后繼乏人的危險??傆欣纤嚾嗽诒г鼓贻p人“耐不住寂寞,熬不過艱辛,更等不及收益”,但若想調(diào)起年輕人的積極性,就要讓他們看到這一技藝的社會地位和市場價值。顯然,一味固守傳統(tǒng)路子而不尋求創(chuàng)新的技藝可能終將被歷史所淘汰。

 

  另外,現(xiàn)代技術(shù)對這一行業(yè)的沖擊也很大。與古代的金銀細工制作技藝相比,現(xiàn)代技術(shù)尤其在打磨、電鍍等方面都運用了新的工業(yè)化設(shè)備,還有數(shù)控機床、3D打印等技術(shù),但是工業(yè)化制作會有很多新的問題出現(xiàn),比如市場出現(xiàn)了很多粗糙的壓制作品,使金銀細工作品的精致不復(fù)存在,藝術(shù)性大大降低,這都是需要注意的問題。

 

  國家不斷加大對傳統(tǒng)技藝的扶植和保護,除了宣傳報道,還會組織各類非遺展示活動。2008年揚州江都金銀細工制作技藝被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目,這對于金銀細工的傳承和發(fā)展而言意義重大,也讓這一技藝的堅守者看到了希望。“揚州金銀細工納入國家級非遺項目,是對這項技藝的一種肯定和保護,作為中國特有的傳統(tǒng)技藝,金銀細工的歷史價值和藝術(shù)價值都非常高。這項技藝是創(chuàng)作好的金銀器的必經(jīng)之路,多年的積累和磨練讓它完整而成熟,制作工序也非??茖W(xué),要感謝國家讓這項技藝進入更多人的視野,在這樣的平臺上金銀細工才有機會發(fā)展得更好。”方學(xué)斌表示。

 

  自我造血是關(guān)鍵

 

  現(xiàn)實問題是,在國家搭臺唱戲的同時,最為核心的還是要看技藝本身能否“自我造血”。曾有業(yè)內(nèi)人士指出,文化遺產(chǎn)要優(yōu)雅體面地生存,只靠政府去做宣傳推廣或臨時性的補貼救濟,從長遠來看,這類“非遺”項目的未來并不明朗。

 

  金銀細工作品制作精美,市場前景良好。但金銀原料價格不菲,大多出口銷售或者定制,與大眾市場需求尚有距離。尤其是禮品市場萎縮之后,金銀細工的市場出現(xiàn)大幅下滑,這也促使一些金銀細工的藝人開始嘗試轉(zhuǎn)型。

 

  受到青銅器及現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)的啟發(fā),方學(xué)斌將創(chuàng)作目光投向鍛銅藝術(shù)。由于材料與工藝的不同,作品風(fēng)格也會有很大差異。比如金銀細工富麗輝煌,適合表現(xiàn)作品的精致玲瓏,一般以圓雕為主;銅材質(zhì)渾厚大氣,適合表現(xiàn)大型作品,一般以浮雕為主。為了適應(yīng)市場,方學(xué)斌承接了不少廣場雕塑等“短平快”的項目,雖然效益不錯,但是技藝都很一般。他內(nèi)心一直渴望做一件大的真正有學(xué)術(shù)影響力的作品。2014年6月22日,中國大運河成功列入《世界遺產(chǎn)名錄》,這激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情。目前方學(xué)斌籌備時間最長、投入精力最多的一件作品《大隋龍舟》正在緊張進行中。

 

  對于金銀細工技藝的傳承,方學(xué)斌也做了不少努力。他認為,金屬藝術(shù)自身具備商業(yè)價值,市場也一直存在。對于傳統(tǒng)藝人而言,肩負的不僅是生存,還有責(zé)任,只有創(chuàng)作出更多好的作品,才能將市場做大。另外,在傳統(tǒng)技藝的教育普及方面可以組織一些大型展覽,讓更多人尤其是年輕人關(guān)注到傳統(tǒng)藝術(shù)的價值和意義,如果愿意從事這個行業(yè)的年輕人越來越多,傳承自然也不是問題。(徐磊)

編輯:陳佳

關(guān)鍵詞:金銀細工 瀕危之困 突圍 傳統(tǒng)技藝

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