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日本推出抗戰(zhàn)劇 劇情意想不到:日本人也是受害者

2015年08月09日 19:34 | 來源:環(huán)球網(wǎng)
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  這幾天,日本有一部電視劇讓許多人流了眼淚,它的劇名叫《レッドクロス~女たちの赤紙~》,譯成中文的話,便是“紅十字~女人們的紅紙信~”。讓人看到不一樣的抗戰(zhàn)劇。

  該劇講述了一名日本護士幫助中國軍隊救死扶傷的故事,從側(cè)面描寫了日本對中國的侵略戰(zhàn)爭。與一般只強調(diào)日本是“戰(zhàn)爭受害者”或極力渲染戰(zhàn)爭中的親情、愛情的日本戰(zhàn)爭題材影視劇不同,該片從一定程度上突破了日本此類影視作品的局限性。TBS在其官方推特賬號表示,該作品雖然是虛構(gòu)的,但確實包含了“不想再次卷入戰(zhàn)爭”的意涵。

  據(jù)該部電視劇的導演福澤克雄說,他只想告訴大家,戰(zhàn)爭是殘酷的,它會剝奪許多人的愛。但是,紅十字的博愛精神卻又是無國界的,救死扶傷不分國籍。他希望這一部電視劇能夠成為繼《大地之子》之后,又一部描述中日兩國人性之美的電視劇。

  8月1至2日日本TBS電視臺連續(xù)播出的特別企劃劇《紅十字~女人們的入伍通知單》,在日本反響平平、收視率一般,卻意外在中國引起熱議。先是《環(huán)球時報》做出了積極評價,又有亞洲通訊社社長徐靜波撰文推薦。

  口口相傳之下,本劇已經(jīng)被定位為“反省侵華戰(zhàn)爭的日劇”,“松島菜菜子演繹大愛精神”,主流媒體一片贊譽。這情況實在教人看不懂,一部日本人拍給日本人看的電視劇,怎么說得好像是中國拍的主旋律?

  首先要澄清的是,每年終戰(zhàn)紀念日(8月15日)前后,日本各電視臺都會推出二戰(zhàn)題材相關的特別劇,這并非今年的特例。TBS電視臺更是將“終戰(zhàn)特別企劃”當做一項傳統(tǒng)。2005年曾經(jīng)推出由松隆子主演的《廣島~昭和20年8月6日》作為臺慶50周年紀念(講述一家四姐弟的故事,他們的生命與夢想在廣島原爆中被瞬間毀滅)。2010年推出由北野武主演的《歸國》作為55周年紀念(講的是戰(zhàn)死在南太平洋的日本兵亡靈,在終戰(zhàn)65年后回到故土的架空故事)??梢哉f每次都是大手筆。

  日本投拍的二戰(zhàn)題材影視劇,多數(shù)以太平洋戰(zhàn)爭為背景,描寫中國戰(zhàn)場的相對并不多見,這姑且算是《紅十字~女人們的入伍通知單》的一個新鮮之處。仔細推敲,本劇的內(nèi)核卻并沒有多少特別之處。故事講述的是一名參加了紅十字會的日本女性天野希代(松島菜菜子飾演),戰(zhàn)爭爆發(fā)后收到入伍通知,來到中國東北偽滿洲國成為日本陸軍護士的故事。在東北的村莊里,她與開拓團中的日本人結(jié)婚生子,放棄回國機會。戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后丈夫陣亡,與兒子離散,多年顛沛流離的隨軍生活,堅持救死扶傷,然而兒子卻誤會自己被拋棄,多年后故國相遇,竟相見不相認……

  一個女性勵志劇的開頭,家庭倫理苦情劇的結(jié)尾,借著侵華戰(zhàn)爭的背景,電視劇講的仍然是 “日本人也是受害者” 的老套主題。

  在“政治正確”上,《紅十字~女人們的入伍通知單》狠下苦功?;蛟S選擇在中國拍攝外景,尤其在表現(xiàn)中日兩國人民都是戰(zhàn)爭受害者著墨頗多。護士們救死扶傷不分敵我,冒著巨大風險搶救中國傷員;日本開拓團與中國老百姓友好相處,偽滿洲國一片欣欣向榮;希代的兒子博人從小就說著流利的中文,不歧視中國人;博人在流浪途中被中國地主收留,當做自己的兒子對待;撤離醫(yī)院前,中國傷員向日本醫(yī)務人員深深鞠躬……

  當然本劇最讓人印象深刻的是其中對解放軍的描寫:戰(zhàn)敗后,被蘇聯(lián)兵折磨凌辱的日本女護士們又遇上了解放軍。恐懼絕望之際,許多人寧愿選擇自殺,“如果再被玷污的話,就真的不想活了”。然而解放軍占領醫(yī)院后,毫不費力地找到醫(yī)院地窖的暗門。面對驚恐萬分的日本護士們,解放軍卻發(fā)表了如下這番宣言:

  “都是治病救人,紅的黑的又有什么關系?”女護士們用這個理由,選擇了加入解放軍部隊傳授醫(yī)術。共產(chǎn)黨把他們當成自己的同志,一邊學習醫(yī)療技術,一邊教中文,宣傳共產(chǎn)主義理念,人手一本《毛澤東指導思想》。在一部日劇里看到這樣的情節(jié),違和感不小。

  本劇花費1個月時間在沈陽拍攝外景,使用多名中國本土演員,比起同題材日劇中讓日本演員念蹩腳的中文臺詞的做法,質(zhì)感有所提升。劇中原本不多的反面角色也沒有交給中國人來承擔:日本人拐賣日本小孩、蘇聯(lián)兵欺侮日本女護士……這樣看來,國內(nèi)將本劇渲染成日本“抗日神劇”確實不無道理。長達4小時的敘事中,僅對刻畫中國人角色這一點,觀眾看到的是一反尋常的友好立常。

  中國人民飽受戰(zhàn)爭摧殘——這固然在《紅十字》中表現(xiàn)不少,但全劇重點還是放在了“日本兵民在戰(zhàn)爭中苦苦煎熬”上。烽火戰(zhàn)亂的歲月里,一個個普通的日本人無助而渺小,無非是被歷史的車輪裹挾著往前走。戰(zhàn)爭是殘酷的,即便如女主角希代一樣心懷人間大愛,也無法躲開命運的捉弄。

  《活著》里的富貴,先是在國民黨部隊里演皮影戲,被俘虜后在解放軍部隊里還是演皮影戲;《霸王別姬》里的程蝶衣給官僚唱戲,給國軍唱戲,給日本兵唱戲,給解放軍唱戲……本劇中,女主角穿上解放軍制服時也說,這是“為了活下去”。無論是成為關東軍護士,搶救日本兵和中國百姓,后來又治療從抗美援朝戰(zhàn)場送來的傷員,始終是秉著“紅十字大愛精神”。

  因此《紅十字》選取的立意十分微妙。人道主義的崇高理想,親情的難以割舍,敵我的融合與沖突,階級立場的多面性,本劇巧妙避開了對戰(zhàn)爭責任的話題,選擇不對戰(zhàn)爭本身的正義性進行討論,轉(zhuǎn)而渲染紅十字會女護士是如何“無論敵我、救死扶傷”,如何以博愛精神在戰(zhàn)爭期間進行人道主義援助。

  而關于共產(chǎn)黨人的理念,劇中的態(tài)度是在贊揚嗎?女主角希代質(zhì)疑以“消滅帝國主義勢力、拯救勞苦大眾”為由,進行內(nèi)戰(zhàn)。女護士小春在學習班上認真聽講受到感化,強烈認同革命理念,最后嫁給共產(chǎn)黨員,留在中國。日本本土觀眾看到這里,大都會認同希代的觀點,而小春則是被洗腦了。

  如果要對《紅十字~女人們的入伍通知單》做出評價,只能說這是一部制作精良的日本主旋律電視劇。嫻熟的煽情技巧,主打博愛理念,卻選取刻意討巧的視角,迂回地講述一個架空的故事,避免對戰(zhàn)爭本身進行深入的反思。

  同樣是描繪日本開拓團的電視劇,NHK在2012年播出的《開拓者們》根據(jù)幸存者的口述歷史改編,在細節(jié)上更加真實動人?!都t十字》中宣揚人道主義和博愛精神的橋段,總是生硬而充滿說教意味,刻意地為劇中人的動機貼上理想主義的標簽,讓全劇顯得尷尬而刻意。

  雖然傳達了反戰(zhàn)主題,但本質(zhì)上《紅十字~女人們的入伍通知單》只是一部煽情賺眼淚的戰(zhàn)爭肥皂劇,與真正的反省戰(zhàn)爭仍相距甚遠。

 

 

編輯:曾珂

關鍵詞:日本推出抗戰(zhàn)劇 日本抗戰(zhàn)劇

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