丟朗·呂厄在他的畫(huà)廊

　　如果對(duì)于一場(chǎng)展出而言，人們對(duì)售畫(huà)商的關(guān)注比創(chuàng)作這些畫(huà)的藝術(shù)家的關(guān)注還要多，是很不尋常的。但的確有這么一位19世紀(jì)的巴黎畫(huà)商，通過(guò)發(fā)掘后來(lái)舉世聞名的藝術(shù)家，塑造出了屬于他的，也是我們所有人的藝術(shù)市場(chǎng)。如今他已經(jīng)成為美國(guó)費(fèi)城重要展出中的主角。

　　保羅·丟朗·呂厄（Paul Durand）是一位真正的買(mǎi)手。他是首個(gè)買(mǎi)下雷諾阿（Renoir）《船上的午宴》、莫奈（Monet）《麥堆》的畫(huà)商。巴黎奧賽美術(shù)館里100幅印象 派大師作品，阿爾伯特·巴恩斯（Dr.Albert Barnes）費(fèi)城基金會(huì)的100多幅作品，都是從丟郎·呂厄那里買(mǎi)入的。

丟朗·呂厄購(gòu)買(mǎi)了約200件莫奈的作品

　　費(fèi)城藝術(shù)博物館館長(zhǎng)詹妮弗·湯普遜（Jennifer Thompson）表示：“他買(mǎi)了1000多幅莫奈的作品，1500幅雷諾阿的作品，800幅畢沙羅的作品，400幅希思黎的作品，400幅卡薩特的作 品，200幅馬奈的作品。所以總計(jì)大概有5000份印象派畫(huà)家的作品。”

　　也正是丟郎·呂厄在所有人之前發(fā)現(xiàn)了他們的才能。1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間，丟郎·呂厄打包好所有收藏從巴黎奔赴倫敦。在那里，同為僑民的藝術(shù)家朋友給了他一條建議：調(diào)查一下莫奈和畢沙羅兩人的作品。

　　至少湯姆森策展人喬·瑞希爾（Joe Rishel）是這么說(shuō)的。湯姆森的看法稍有不同：“有一天，一位呂厄熟知的藝術(shù)家?guī)?lái)了一個(gè)年輕的法國(guó)畫(huà)家，介紹時(shí)說(shuō)道，‘這個(gè)藝術(shù)家將會(huì)超過(guò)我們所有人’，而那個(gè)年輕人就是莫奈。”

　　畢沙羅聽(tīng)說(shuō)了丟朗·呂厄買(mǎi)下了很多莫奈的畫(huà)作，不想錯(cuò)失這個(gè)機(jī)會(huì)，也把自己的作品都帶了過(guò)去。畫(huà)商當(dāng)時(shí)不在，畢沙羅就把所有作品留在了美術(shù)館里。

　　湯姆森說(shuō)：“隨后丟朗·呂厄立即給他寫(xiě)了一封信，信上說(shuō)道，‘未能見(jiàn)到你我感到很遺憾。你留下的作品令我驚喜萬(wàn)分。你能給個(gè)價(jià)錢(qián)，并把其他作品也帶來(lái)嗎？’當(dāng)然，這可以稱(chēng)得上呂厄職業(yè)生涯里的關(guān)鍵點(diǎn)，印象派大師們開(kāi)始在此集聚。”

在第一次會(huì)面阿爾弗雷德·西斯利就買(mǎi)了他29件作品

　　最終，這位畫(huà)商回到巴黎。他會(huì)見(jiàn)了德加斯、希思黎等人，開(kāi)始買(mǎi)這些畫(huà)家的工作室。這個(gè)做法在常人看來(lái)也是難以理解的。

　　湯姆森說(shuō)：“會(huì)見(jiàn)這些藝術(shù)家的第一年里，他就買(mǎi)了29幅畢沙羅的作品，29幅希思黎的作品，10幅德加斯作品和2幅雷諾阿的作品。”

德加說(shuō)他特別喜歡印象派這個(gè)詞

　　在這么早的時(shí)候買(mǎi)下這么多的畫(huà)作，是一種革新，湯姆森談到：“其他交易商可能只會(huì)買(mǎi)10幅作品，等這些賣(mài)出去之后再回來(lái)買(mǎi)入更多。而他則極具創(chuàng)造性的一次性買(mǎi)入大量作品。這使得他幾乎壟斷市場(chǎng)，也給藝術(shù)家們帶來(lái)了莫大的支持鼓勵(lì)。”

　　但這也是風(fēng)險(xiǎn)極高的生意。

　　“投資這么大的金額和資源給藝術(shù)家，是一場(chǎng)大賭博。并且他所投資的不只是印象派藝術(shù)家，還是一些不被人熟知甚至不被喜歡的藝術(shù)家。1870年代很少會(huì)有交易商大批買(mǎi)入印象派作品。”

　　丟朗·呂厄通常需要10至20年的時(shí)間賣(mài)出去一些作品。莫奈的描繪倫敦格林公園迷霧早晨的畫(huà)，馬奈描繪美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期兩艘補(bǔ)給船之間戰(zhàn)爭(zhēng)的畫(huà)，德加斯描繪的蒼白的芭蕾舞女演員的畫(huà)，都還沒(méi)有遇到能夠欣賞的顧客。

　　1876年，呂厄拿出美術(shù)館的三間房，為第二場(chǎng)印象派作品展做準(zhǔn)備。法國(guó)的批評(píng)家們口舌從不饒人。針對(duì)雷諾阿那副陽(yáng)光下的裸體畫(huà)作品，批評(píng)家們點(diǎn)評(píng)道：“雷諾阿畫(huà)中的胴體的確不像腐肉，因?yàn)樗鼪](méi)有綠色紫色的污斑。”

德加一生創(chuàng)作了1500余件繪畫(huà)

　　但丟朗·呂厄?qū)λ囆g(shù)家們依然忠心耿耿。他為他們舉辦個(gè)人展，這又是一次創(chuàng)新。以各種各樣的方式給他們支持。

　　湯姆森說(shuō)到：“他成為了這些印象派畫(huà)家們的好朋友，還會(huì)為他們提供薪酬。畫(huà)家們要交租金或還債的時(shí)候，呂厄就會(huì)借給他們錢(qián)。甚至在1890年代末期，呂厄還允許藝術(shù)家們買(mǎi)大型地產(chǎn)。”

　　當(dāng)然，也有黑暗時(shí)期出現(xiàn)。丟朗·呂厄破產(chǎn)，而藝術(shù)家們自己的作品得不到信任。在一些給呂厄的信中，莫奈吐露了自己在諾曼底海岸作畫(huà)時(shí)遇到的沮喪。他甚至威 脅說(shuō)要?dú)У舢?huà)布。丟朗·呂厄則說(shuō)道：“請(qǐng)別那么做。我會(huì)給你寄錢(qián)的。把畫(huà)布寄給我作為償還吧。”他還給莫奈心靈撫慰：“不要感到絕望。我相信你，繼續(xù)畫(huà)下 去吧，我們一定會(huì)找到市場(chǎng)。”

莫奈作品

　　除了給出友誼、資金和道德支持，這位畫(huà)商還給出了信任。“丟朗·呂厄從沒(méi)有和他的藝術(shù)家們簽合同，形成正式法律關(guān)系。所以當(dāng)藝術(shù)家們開(kāi)始和其他畫(huà)商交涉的時(shí)候他就會(huì)很緊張。他想要成為印象派作品獨(dú)家交易商，這也說(shuō)得通，因?yàn)樗詹氐淖髌肥亲疃嗟摹?rdquo;

　　所以他究竟是一個(gè)夢(mèng)想派藝術(shù)愛(ài)好者，還是一個(gè)精明的商人呢？湯姆森認(rèn)為遠(yuǎn)遠(yuǎn)在此之上。

　　“他常常在回憶的時(shí)候說(shuō)道自己對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和給藝術(shù)家的支持。但他也是一個(gè)杰出的商業(yè)和企業(yè)家。看看他的商業(yè)行為，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)他真的很精明。”

　　很顯然，歐洲并不太喜歡印象派作品。所以1886年，這位畫(huà)商將300幅畫(huà)作打包進(jìn)43個(gè)箱子里，帶著它們乘船到了美國(guó)。他花了三個(gè)月在美國(guó)舉辦了一場(chǎng)展 出，在華盛頓、辛辛那提和費(fèi)城游走，拜見(jiàn)收藏家們。以4萬(wàn)美元的價(jià)格賣(mài)出了49幅畫(huà)，這在當(dāng)時(shí)是十分可觀的數(shù)字。一年之后他在紐約開(kāi)了一家美術(shù)館（一直開(kāi) 放到1950年?。?。他賣(mài)出的很多作品都成為了美國(guó)重要博物館里印象派作品集的中心作品。

丟朗·呂厄

　　所以可以說(shuō)，美國(guó)拯救了丟朗·呂厄和他的藝術(shù)家們。而呂厄也救了他的畫(huà)家們。莫奈生前最后一刻曾說(shuō)：“我們所有的印象派畫(huà)家，如果沒(méi)有丟朗·呂厄，早就會(huì)被餓死了。”

　　1922年丟朗·呂厄去世，享年89歲。他曾說(shuō)道：“最終這些印象派藝術(shù)家們勝利了，我的瘋狂變成了智慧。如果我60歲去世，一定是負(fù)債累累，身邊只有一堆被低估的藝術(shù)珍寶。”

　　“發(fā)現(xiàn)印象派藝術(shù)家：丟朗·呂厄和新繪畫(huà)”（Discovering the Impressionists： Paul Durand- Ruel and the New Painting）展，正在費(fèi)城藝術(shù)博物館舉辦，開(kāi)放到9月13日。這是一場(chǎng)關(guān)于滿腔熱誠(chéng)的畫(huà)商和受到空前支持的藝術(shù)家們的展出。