動(dòng)畫藝術(shù)不同于其他藝術(shù)樣式，它集合了繪畫、漫畫、電影、攝影、音樂、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身，是一種綜合藝術(shù)。因此，在某種程度上，一名合格的動(dòng)畫創(chuàng)作者除了熟悉動(dòng)畫的創(chuàng)作過程和環(huán)節(jié)之外，還需要了解或擅長其他方面的專業(yè)技能。

中國動(dòng)畫《驕傲的將軍》

　　創(chuàng)作者是“多面手”

　　在早期的動(dòng)畫藝術(shù)家中，多才多藝者比比皆是。如漫畫家出身的特偉從小喜愛文藝和體育，天生一副好嗓子，上學(xué)時(shí)成績最好的就是“唱歌”。從事動(dòng)畫創(chuàng)作以后，這些愛好變成了得天獨(dú)厚的知識(shí)儲(chǔ)備，以京劇樣式創(chuàng)作的動(dòng)畫《驕傲的將軍》便得益于他的藝術(shù)喜好和經(jīng)歷。而他的藝術(shù)人生也因愛好而不斷超越和突破：從漫畫到動(dòng)畫，從傳統(tǒng)二維動(dòng)畫到剪紙動(dòng)畫再到水墨動(dòng)畫，他無不涉獵;從東北到上海，從國內(nèi)到國外，他用自己的動(dòng)畫語言征服了無數(shù)觀眾，深深影響著每一代動(dòng)畫人。

　　無獨(dú)有偶。被譽(yù)為“美影三劍客”的動(dòng)畫導(dǎo)演王樹忱、詹同和阿達(dá)(徐景達(dá))也是漫畫家，他們?cè)趫?zhí)導(dǎo)動(dòng)畫之余創(chuàng)作了大量的漫畫、連環(huán)畫、插圖等，其中，王樹忱還以“王往”的筆名創(chuàng)作了《紅色信號(hào)》、《哪吒鬧海》、《山水情》、《慈禧坐火車》等動(dòng)畫片的劇本。英年早逝的阿達(dá)在鋼琴彈奏方面有著較高的專業(yè)水平，一口流利的英文在上世紀(jì)七八十年代中外動(dòng)畫頻繁交流中起到了關(guān)鍵作用。

　　優(yōu)秀的作品必定出自優(yōu)秀的藝術(shù)家之手。一專多能的藝術(shù)修養(yǎng)是老一輩動(dòng)畫家的畢生追求，而這多方面的修養(yǎng)最終又體現(xiàn)在作品之中，凝練成一種鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，最終賦予作品較高的藝術(shù)品位。相比之下，今天的動(dòng)漫創(chuàng)作者很多只是掌握了一些繪畫能力，就開始從事動(dòng)畫的制作和拍攝工作，遠(yuǎn)未達(dá)到動(dòng)畫這門藝術(shù)所需要的綜合能力和文化素質(zhì)水平，這恐怕也是新創(chuàng)作的動(dòng)畫片沒有過去美術(shù)片那種深沉的文化氣質(zhì)和豐富的藝術(shù)細(xì)節(jié)的原因之一。

　　匯聚名家，跨界合作出佳作

　　作為一種綜合藝術(shù)，動(dòng)畫創(chuàng)作還需要聚集各方面的專業(yè)型人才。在上海美術(shù)電影制片廠未建廠之前，因沒有專業(yè)作曲人員，美術(shù)片的作曲只能請(qǐng)故事片作曲或上海音樂界名人擔(dān)綱，如上海音樂學(xué)院著名作曲家丁善德曾為《小小英雄》、《神筆》等4部美術(shù)片作曲，上海音樂學(xué)院教授桑桐曾為動(dòng)畫片《采蘑菇》、《小鐵柱》作曲，電影作曲家陳歌辛曾為《拔蘿卜》、《驕傲的將軍》、《烏鴉為什么是黑的》譜曲，黃準(zhǔn)為《小貓釣魚》、《好朋友》、《野外的遭遇》(與寄明合作)作曲。其中，《小貓釣魚》的插曲《勞動(dòng)最光榮》數(shù)十年來廣受幼兒歡迎，傳唱至今。

　　1957年美影廠建廠以后，影片產(chǎn)量驟增，當(dāng)時(shí)的專職作曲只有黎錦暉和吳應(yīng)炬二人，為了滿足生產(chǎn)需要只能面向全國邀請(qǐng)音樂家參與動(dòng)畫作曲，比較知名的有馬思聰、郭任遠(yuǎn)、通福、嚴(yán)金萱、張洪翔、張林漪、丁炬、陳玉昌等。

　　可以說，參與動(dòng)畫制作的音樂家遠(yuǎn)多過美術(shù)家，不過，美術(shù)家參與動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)的故事更為后人津津樂道。如華君武與《甕中捉鱉》、張光宇與《大鬧天宮》、韓羽與《三個(gè)和尚》、程十發(fā)與《孔雀公主》、李可染與《牧笛》、張仃與《哪吒鬧?！?、劉紹薈與《火童》、柯明與《天書奇譚》、朱新建與《選美記》、吳山明與《山水情》、于志學(xué)與《雁陣》等。以上所列均為劃時(shí)代的經(jīng)典作品，而對(duì)應(yīng)的美術(shù)設(shè)計(jì)者都是國內(nèi)知名的藝術(shù)大家，名家成就名作，相得益彰。

　　2000年以來，中國動(dòng)漫以產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的姿態(tài)駛?cè)肟燔嚨?，但鮮有動(dòng)漫形象出自名家之手的案例，不少動(dòng)漫形象集體進(jìn)入“審丑”行列，從人物形象到劇情都與“以高尚的精神塑造人，以優(yōu)秀的作品鼓舞人”的創(chuàng)作理念背道而馳。

　　當(dāng)然，這不是說沒有藝術(shù)名家的參與就一定導(dǎo)致動(dòng)漫形象不盡如人意，早期美術(shù)片創(chuàng)作之所以邀請(qǐng)知名畫家是因?yàn)楫嫾业乃囆g(shù)風(fēng)格與導(dǎo)演的動(dòng)畫作品在“氣質(zhì)”方面比較吻合，是作品的藝術(shù)品位把各路名家連接到一起。

　　創(chuàng)作需要靜下心來

　　分析早期動(dòng)畫創(chuàng)作的分工，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，畫得好的可以做動(dòng)畫設(shè)計(jì)，動(dòng)畫設(shè)計(jì)做得好可以升格成為原畫，原畫工作熟練且熟悉其他環(huán)節(jié)者方能勝任導(dǎo)演一職。導(dǎo)演、原畫、美術(shù)設(shè)計(jì)、動(dòng)畫設(shè)計(jì)、描線、上色、背景設(shè)計(jì)等是一系列工種，有的人甚至在某一個(gè)工種上工作了一輩子，比如段孝萱、劉鳳展——盡管沒有導(dǎo)演過一部作品，但絲毫不影響他(她)們?cè)谥袊鴦?dòng)畫史中的地位。

　　在今天的動(dòng)畫創(chuàng)作隊(duì)伍中，以導(dǎo)演自居者多有人在，哪怕只是制作過一部FLASH，甚至有作品的署名導(dǎo)演是毫無創(chuàng)作經(jīng)歷的企業(yè)老板，完全以一種隨意、玩笑的態(tài)度來看待導(dǎo)演、制片、原畫以及其他動(dòng)畫分工。

　　導(dǎo)演不僅是一個(gè)工種，也是一種榮譽(yù)，意味著對(duì)作品負(fù)有更多的責(zé)任。動(dòng)畫創(chuàng)作者只有明確自己的優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮所長，才能把一種“工匠”精神融入整體創(chuàng)作中。萬籟鳴在執(zhí)導(dǎo)《大鬧天宮》時(shí)曾對(duì)原畫們說：“我是大導(dǎo)演，你們是小導(dǎo)演。”這種集思廣益的做法放在今天依然有借鑒作用。

　　如今的動(dòng)畫企業(yè)更喜歡關(guān)起門來搞創(chuàng)作，閉門造車可算是一個(gè)普遍現(xiàn)象，很少聽說哪個(gè)公司為了哪部片子組織創(chuàng)作人員“下生活”采集素材。而早期的美術(shù)片創(chuàng)作幾乎每部都有“下生活”的故事，新疆、云南、貴州、四川等地都有動(dòng)畫藝術(shù)家搜集素材的足跡。萬古蟾為了創(chuàng)作剪紙片曾在外地考察、搜集素材達(dá)半年之久;阿達(dá)為了拍攝《蝴蝶泉》在云南寫生時(shí)曾跌倒在河里，只撿回一只鞋回到賓館;錢運(yùn)達(dá)在創(chuàng)作《草原英雄小姐妹》時(shí)，曾與其他主創(chuàng)一起去草原體驗(yàn)生活，和牧民一起放羊，同吃同住，親身體驗(yàn)當(dāng)?shù)啬撩駥?shí)際的生活環(huán)境……可以說，沒有創(chuàng)作者的親身經(jīng)歷，也就沒有這些作品的成功，因?yàn)橛H臨現(xiàn)場(chǎng)、切身體會(huì)才能實(shí)現(xiàn)作品品質(zhì)的唯一性，這完全不同于在網(wǎng)上搜索、下載素材。

　　對(duì)于當(dāng)前國產(chǎn)動(dòng)畫的創(chuàng)作環(huán)境，多數(shù)人以“浮躁”概括之，怎一個(gè)“搶”字了得：搶時(shí)間、搶周期、搶市場(chǎng)、搶人才、搶數(shù)量，可惜太少人搶質(zhì)量。經(jīng)過這個(gè)暑假的“動(dòng)畫熱”之后，是靜下心的時(shí)候了，到了立足生活、繼承傳統(tǒng)、扎實(shí)創(chuàng)作的時(shí)候了。