話劇《司馬遷》劇照

　　編者按：

　　為了深入學習貫徹習近平總書記系列重要講話精神和中央《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》，在文藝界大力弘揚德藝雙馨精神，9月15日中宣部、人社部和中國文聯(lián)在人民大會堂聯(lián)合召開第四屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者表彰大會，中國文聯(lián)主席孫家正、中宣部常務副部長黃坤明出席大會，中國文聯(lián)黨組書記、副主席趙實主持會議。大會授予54名文藝工作者“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號，這是黨和人民給予文藝工作者的崇高榮譽，體現(xiàn)了對全國文藝工作者的殷切期望。本報記者在第一時間對此進行了采訪。

話劇《司馬遷》劇照

　　霍勇等代表榮譽稱號獲得者發(fā)言

　　9月15日表彰大會上，藝術(shù)家代表做了發(fā)言。對于獲得“第四屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者”的殊榮，海軍政治部文工團一級演員霍勇在談到自己為什么選擇將一生奉獻給部隊文藝工作時，他說，1940年，八路軍在河北井陘縣百團大戰(zhàn)后，他的父親毅然參加了革命，后來南下解放四川，留在成都建設(shè)大西南。在父親的影響下，自己從音樂學院畢業(yè)后就加入了部隊文工團。去年，霍勇隨中國文聯(lián)文藝志愿服務團去阿爾山，慰問三角山邊防哨所，不小心扭了腳，腫得非常厲害，但他沒有告訴任何人，堅持著為邊防戰(zhàn)士唱歌，回到北京一檢查，腳踝已經(jīng)骨折，3個月下不了床?；粲抡f，人民是藝術(shù)創(chuàng)造的源泉，人民是我們藝術(shù)工作者的根，是我們的魂。部隊培養(yǎng)了我的“藝”，文藝志愿服務升華了我的“德”。

　　山西太原市晉劇藝術(shù)研究院演員、梅花獎獲得者謝濤說，曾經(jīng)有一個張家口的中學生寫信給她，說自己的母親病重，聽著她唱的晉劇好像可以緩解病痛，謝濤立刻寄去了光碟。半年后，這位觀眾再次來信，說自己的母親走了，是聽著她唱的晉劇走的。多年以后，謝濤在張家口演出時，一位大學生走過來對她說，謝老師，您還記得嗎？我就是當年那個給您寫信的中學生。因為母親愛戲，他也開始聽戲，現(xiàn)在開始寫戲，走上了專業(yè)創(chuàng)作的道路。謝濤說，這些發(fā)生在我身邊的故事堅定了我的信念，無論當前戲曲生存環(huán)境有多困難，舞臺和觀眾就是我們演員堅持前行的動力！

　　北京舞蹈學院青年舞團一級演員汪子涵是位80后舞蹈演員，在他接觸第一部舞蹈與武術(shù)結(jié)合的作品——《風中少林》時，為更好地把握角色，他走進少林寺，吃齋、打坐、誦經(jīng)、掃地，與僧人一起生活。在一次雙人舞段排練中，一個騰空躍起做飛腳的高難動作，汪子涵從空中重重地摔下來，導致右肩骨與鎖骨分離，住進醫(yī)院。當時醫(yī)生叮囑他最好休養(yǎng)6個月再繼續(xù)排練，但汪子涵只休息了一個月，就拆下固定板，走進了排練廳。他說，看舞蹈和練舞蹈是他的“止痛藥”。

話劇《司馬遷》劇照

　　中青年藝術(shù)家任重道遠

　　全國中青年德藝雙馨文藝工作者表彰大會結(jié)束后，記者采訪了全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)黨組成員、中國文藝評論家協(xié)會副主席夏潮。談起這一獎項的評選，夏潮委員說，“今年已經(jīng)是第四屆了，要獲得這個榮譽是很不容易的。第一批獲得此獎的姜昆、徐沛東等藝術(shù)家都60多歲了。”

　　夏潮委員說，第四屆表彰和前幾屆比較起來具有一些特殊意義，下個月是習近平總書記文藝工作座談會講話發(fā)表一周年，中央剛剛又通過了《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》，中央是將文藝工作的重要性放在國家的總體戰(zhàn)略上來考慮的，就是現(xiàn)在提出來的“兩個一百年”的戰(zhàn)略目標，或者說中華民族偉大復興的目標。中華民族的偉大復興不僅要實現(xiàn)物質(zhì)生活的豐富，也包括精神生活和文化生活的豐富。習總書記說，在這樣一個時代的主題下，全社會需要價值引導力、文化凝聚力和精神推動力，而文藝的突出意義就體現(xiàn)在這其中。夏潮指出，改革開放以來，涌現(xiàn)了不少好作品，但總體來講是不夠的，所以習總書記提出，我們需要一批思想精深、藝術(shù)精湛和制作精良的文藝作品；需要有思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一的作品；需要有筋骨、有道德、有溫度的藝術(shù)作品。文藝作品來源于生活，文藝作品靠人來生產(chǎn)，所以需要建設(shè)德藝雙馨的文藝隊伍，文藝工作者一定要做時代風氣的先覺者、先行者、先倡者。在這個隊伍的建設(shè)中，中央明確提出要把道德建設(shè)放在首位，中青年藝術(shù)家任重道遠。

　　夏潮告訴記者，此次表彰，是經(jīng)過層層推舉的，不但包括國有劇院、軍隊系統(tǒng)，還包括民營的和個體，表彰人員涉及十幾個藝術(shù)門類，年齡基本是在55歲以下。獲獎者不但要在藝術(shù)上立得住，更要在思想品德上立得住。“德藝雙馨”，不只是一個榮譽，更是一種約束和鞭策，尤其對于中青年藝術(shù)家來說，要起到標桿作用。他們要堅持為社會主義服務、為人民服務的兩個方向；要能夠扎根生活、深入群眾，就像習總書記講的那樣，文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條,但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根于人民；同時，還要有創(chuàng)新意識和精神、能夠推陳出新。他們的作品要能夠弘揚社會主義核心價值觀、繼承中華民族悠久傳統(tǒng)文化、反映中國精神、貼近人民感情。此次德藝雙馨表彰活動，起到的應是一種引領(lǐng)和督促作用。

　　時代呼喚優(yōu)秀文藝 我們正當其時

　　9月14日下午，著名表演藝術(shù)家馮遠征獲得此次德藝雙馨榮譽稱號，當晚，由他導演并主演的話劇《司馬遷》在北京人藝首演。這部戲耗費了馮遠征10年心血，所以，這一天對于他來說，不同尋常，終生難忘。記者9月15日在北京人藝后臺的化妝間見到了馮遠征并對他進行了采訪。馮遠征思維敏捷、待人親切，在談到十年磨一劍的話劇《司馬遷》時，他幾度低頭、有些哽咽；回想到父親去世，他仍堅守在舞臺之上的往事時，眼里噙滿淚花。馮遠征說：“拉開大幕見真的，一旦你站在了舞臺上，外面的一切都與你沒有關(guān)系。”

　　記者：馮老師，祝賀您獲得此次“德藝雙馨”稱號，您能結(jié)合自己的藝術(shù)經(jīng)歷談談對于“德藝雙馨”的理解嗎？

　　馮遠征：我沒有想到自己能夠得到這個獎，在通知我獲獎時，我就一直在想，所謂“德藝雙馨”，要先有“德”，再有“藝”。“要想做藝，先要做人”，這是北京人藝的傳統(tǒng)。我在林連昆、蘇民、藍天野、鄭榕等北京人藝的老藝術(shù)家身上，也耳濡目染著。

　　從當學員到成為青年演員時，每次排練，我都至少提前15分鐘到場，但到了排練廳，你會發(fā)現(xiàn)老藝術(shù)家們早已經(jīng)端正地坐好了。早年北京人藝沒有專門負責打掃衛(wèi)生的，有一兩個老職工做這個工作，大部分時候是誰來得早，誰打掃。我們年輕的演員，看到老同志在打掃，都會幫著做，包括抬道具、換背景，直到現(xiàn)在，北京人藝都在延續(xù)這個傳統(tǒng)。

　　在北京人藝的這些年，給我觸動最深的一次，是1999年《茶館》的復排。當時我們劇院三四十歲左右的演員幾乎都在這個劇目里有角色。對于任何演員來說，都希望能夠進入《茶館》的劇組，這是一個演員的榮耀。當時所有人都很忐忑，不知道會被安排演什么角色。當林兆華導演宣布讓我演松二爺?shù)臅r候，我特別意外，這個角色確實太難了，加上大家都已熟知黃宗洛老師演的松二爺入木三分，難度可想而知。于是，我就去找當時的院長和前輩們，提出我不適合演松二爺。過了幾天，院長給我打電話說，這個角色你必須演！我問，要是我不演呢？他說，那你就辭職吧！老院長很嚴厲，我被動地演了松二爺。那段時間我就發(fā)狠，一定要演好這個角色！要結(jié)合自身的材料“做好這盤菜”。如今，已經(jīng)十幾個年頭過去了，觀眾給我的反饋是，我演的松二爺是能夠站得住的！所以盡管我當初是被動地接受了這個角色，但是我悟了出來，一件事情就看你怎么去做！

　　記者：聽說您當年放棄了在外面演收入很高的電視劇，甘愿在人藝演一些龍?zhí)捉巧?/p>

　　馮遠征：那是1991年下半年，我從德國留學回來。院里在排一部話劇叫《好人潤五》，我想演。有人認為一個演員長時間不演話劇，會對話劇有生疏感。后來我就在那個話劇里演了3個龍?zhí)祝Y(jié)果我的那幾段演出效果很好。劉錦云院長看后說，這小子還能演舞臺?。∧菚r，我演了個電視劇《針眼兒警官》有點小名氣，一家電視臺就來找我接著拍電視劇，他們開出的價錢很高，其實我只要找人頂替這三個龍?zhí)籽輪T就可以了。但院長說，不行，想想如果你走的話，別人也要走，咱們的戲就散了！所以我就放棄了演電視劇。后來我聽說，院長在開會時表揚了我，說我放那么多錢不賺，甘愿在人藝跑龍?zhí)?。其實，我當時還真沒想那么多，更沒有往“戲比天大”那么大了說，就是覺得這是一個演員的責任而已。

　　記者：聽說您父親病故時，您為了演出，沒有看到他最后一眼？

　　馮遠征：年輕時，常聽說一個演員的親人病故了，不能送行，因為要演戲，演的還是喜劇……演員就是這樣，拉開大幕見真的，一旦你站在了舞臺上，外面一切事情都和你沒有關(guān)系。

　　我每天下午5點之前必須趕到劇院，要在這個環(huán)境里把自己放空，回到舞臺，回到劇中來，想想人物，慢慢養(yǎng)成了一種習慣。

　　2005年，我父親在醫(yī)院住院。那天下午，要演《茶館》，我開車去劇院，到了東四路口時，右轉(zhuǎn)是平安大道，左轉(zhuǎn)斜對面就是醫(yī)院，我哥哥來電話，父親報病危，讓我去看一眼。當時是下午4點多，我說去不了！我心里想，我不能去，萬一他要是真的走了，晚上的戲我就沒法演了！哥哥說：“還有那么長時間開演呢，你為什么不來??？”我說：“你不懂，10點前你不要給我電話！”我嘴上那么說，但是實際上在心里祈求，希望爸爸挺過去。

　　我又趕緊給我愛人打電話，說，父親報病危，有事兒你別告訴我！到了劇院后，我什么也沒說，我不想把情緒傳遞給其他演員。我、何冰、吳剛，三個人當時在一起。我的松二爺演完了，等著謝幕。我就看著手機，猶豫著要不要打這個電話，最后我下意識地撥了家里的座機，我的愛人接了電話，我問，“你怎么回家了？”她就慌了，她不回答，她就說：“我去接你！”我心里就明白了。在那場演出開幕之前，父親走了。

　　我愛人沒告訴我父親走了，但是她之前告訴何冰了，結(jié)果那場戲，何冰沒有演好。接完電話，我的眼淚流下來了，吳剛一抬頭看我哭了，趕緊問我怎么了。因為我們倆是同班同學，感情很好。出門時又看見濮存昕，他問我怎么了。我說，父親走了。他完全沒有想到，還問我，去哪了？我說，去世了。他讓我趕緊回去，這樣我和著眼淚和水洗了臉。等我趕到醫(yī)院太平間時，那是我最后一次看到我的父親，他的臉很安詳，我摸了摸，好像還有溫度，我在他額頭上親了一下。我當時在心里默默地說：爸爸，對不起，沒有給你送行。

　　記者：獲得德藝雙馨獎的這一天，也是您第一次做導演的話劇《司馬遷》首演，您有著怎樣的感受？

　　馮遠征：《司馬遷》是我從2005年開始和熊召正先生商量要創(chuàng)作的。我在回老家陜西韓城公祭司馬遷時，動了這個念頭。很巧，后來見到了熊召正，他告訴我，我覺得你還能演一個角色——司馬遷。在韓城有一個說法，據(jù)說司馬家族當時怕被株連九族，有一支將姓改為馮，我想，也許冥冥中我和司馬家族有些關(guān)系。我說，那就由您來寫吧！此后，又頗費了許多周折，包括想辦法籌經(jīng)費等，終于在2014年春節(jié)，熊先生將劇本寫好了，才有了我們今天合作的話劇《司馬遷》。司馬遷在《報任安書》中說：“人固有一死，或重于泰山或輕于鴻毛”。十年很長，十年也很短，司馬遷用多年時間鑄就史書《史記》，我們也用多年時間呈現(xiàn)話劇《司馬遷》，十年一戲能不能傳世我不敢說，我希望它能夠在世流芳。（楊雪）