1月12日，“正道滄?！仙俪紝?xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)學(xué)術(shù)展”亮相清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。此次展覽是著名藝術(shù)家邢少臣“正道滄桑系列寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)學(xué)術(shù)展”繼亮相中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、北京畫(huà)院美術(shù)館之后的第三回展，呈現(xiàn)邢少臣近期精品力作120余件，傳神靈動(dòng)、逸趣橫生、自然妙寫(xiě)、別有天然之趣。

探索學(xué)術(shù)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一

著名藝術(shù)家邢少臣作為當(dāng)今著名的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家，曾先后兩次在中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人展覽。其寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)往往從傳統(tǒng)入手，以生活為創(chuàng)作源泉，幾十年來(lái)恪守寂寞之道，用心揣摩前人的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)精髓，對(duì)中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)筆墨的認(rèn)識(shí)與研究獨(dú)具慧心。

作為大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域中不能不提到的一位重量級(jí)畫(huà)家，2015年6月起，邢少臣開(kāi)始選擇以學(xué)術(shù)性與藝術(shù)性結(jié)合為主線，探索大寫(xiě)意花鳥(niǎo)發(fā)展之路。“正道滄桑系列寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)學(xué)術(shù)展”分別在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和北京畫(huà)院美術(shù)館等美術(shù)研究的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)展出，產(chǎn)生了良好的社會(huì)反響，被美術(shù)界同仁譽(yù)為當(dāng)今最具學(xué)術(shù)性研究精神的大寫(xiě)意畫(huà)展。中國(guó)國(guó)家畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)盧禹舜這樣評(píng)價(jià)道：“新中國(guó)成立以后，改革開(kāi)放以來(lái)，如果沒(méi)有邢少臣的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作和探索，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的歷史，在當(dāng)代缺少一份光彩”。

邢少臣的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)從傳統(tǒng)入手，以生活為創(chuàng)作源泉，幾十年來(lái)恪守寂寞之道，用心揣摩前人的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)精髓，對(duì)中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)筆墨的認(rèn)識(shí)與研究獨(dú)具慧心。其大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)遠(yuǎn)師青藤狂放、八大簡(jiǎn)約，近取吳昌碩樸茂、齊白石天然、潘天壽霸悍。舍巧媚，去甜俗，啟雄渾大氣，肇自然真率之風(fēng)。著名畫(huà)家石齊曾這樣評(píng)價(jià)邢少臣的畫(huà)風(fēng)“他不取作品的表皮華艷，而是深層地探覓中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意真諦，難能可貴的是點(diǎn)自家燈火，使得滿屋富麗堂皇。”

對(duì)此，邢少臣曾表示：“我最喜歡表現(xiàn)的題材有兩種。第一種，是寫(xiě)常人常見(jiàn)而未見(jiàn)之物，第二種，是以我筆畫(huà)我心中之物。前者，是師法自然，在常人經(jīng)常見(jiàn)到的事物面前，發(fā)現(xiàn)其不同與他物之美，后者，是由眼及心，由心而筆，以手中之筆繪就心中之花鳥(niǎo)，我筆寫(xiě)我心。這也是我探索當(dāng)代大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的重要心得?！?/p>

展覽現(xiàn)場(chǎng)

力現(xiàn)傳統(tǒng)水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的“雕塑性”

在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，與他人不同的是，邢少臣使用的是獨(dú)到的寫(xiě)意方式，以漢碑入畫(huà)。其線條中充滿了刀刻的力量，飽含金石的味道，有魏碑的堅(jiān)實(shí)，有漢隸的渾厚。大筆如椽，力若千鈞，摧枯拉朽，卻又難見(jiàn)機(jī)鋒。漢碑的線條和鮮活的色彩交織融合在一起，線條欲壓住色彩的恣肆，而色彩要突破線條的束縛。線條與色彩的沖突、交織與融合構(gòu)成了邢少臣獨(dú)有的拙重、雄渾、博大的藝術(shù)氣質(zhì)。

近年來(lái)，邢少臣一直以自己幾十年的筆墨實(shí)踐為基礎(chǔ)，探索大寫(xiě)意花鳥(niǎo)傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)上的“雕塑性”。他認(rèn)為：“所謂傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)上的‘雕塑性’就是畫(huà)面要整而不碎，聚而不散，追求畫(huà)面的空間感和體積感。在展覽空間和展覽方式都發(fā)生變化的當(dāng)下，大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)必須要以筆墨來(lái)形成新的表現(xiàn)方式，將傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)力推到極致，讓傳統(tǒng)筆墨具有雕塑感，這也是大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展方向?！?/p>

對(duì)此，邢少臣表示：“大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)要寧直勿曲、寧方勿圓、寧澀勿滑、寧粗勿細(xì)、寧黑勿淡、寧整勿碎、寧厚勿薄、寧長(zhǎng)勿短、寧稚拙勿草率、寧單純勿繁瑣?！边@也就是說(shuō)，在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的繪制過(guò)程中，要以簡(jiǎn)馭繁，不拘小節(jié)，以寥寥數(shù)筆的大墨塊完成從構(gòu)思立意到造型的全過(guò)程。

“中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的雕塑性就是用筆墨結(jié)構(gòu)來(lái)完成對(duì)形象的雕塑，要求筆墨結(jié)構(gòu)具有鏗鏘之聲，線條有力度，形象有深度，有筆與筆之間的間架結(jié)構(gòu)；有塊面、有線條，把線條和塊面結(jié)合到一起，筆觸要寧方勿圓、寧直勿曲，形象上多少有些棱角，也是一種增加張力的表現(xiàn)手法。”邢少臣認(rèn)為，“現(xiàn)而今大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)之所以轉(zhuǎn)入低谷，就是軟弱無(wú)力的作品太多，輕描淡寫(xiě)的作品太多。雕塑寫(xiě)正好是治好這一頑癥的良藥?！?/p>

正因如此，在此展覽中，邢少臣的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)往往布局縱橫捭闔，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)的沖擊力。在其大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中，構(gòu)圖的描繪以及傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)上的“雕塑性”，使得其可以用最簡(jiǎn)潔的繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)畫(huà)中形象，布局留白，計(jì)白當(dāng)黑，以一當(dāng)十，空靈中給觀者無(wú)限的想象。

據(jù)悉，此次展覽由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院主辦，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系承辦，將持續(xù)至2016年1月18日。

人物簡(jiǎn)介

邢少臣，1955年生，北京人。現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫(huà)院創(chuàng)研部副主任，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院邢少臣導(dǎo)師高研班導(dǎo)師，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，文化部?jī)?yōu)秀專家，文化部專家高級(jí)職稱評(píng)審委員，中國(guó)藝術(shù)研究院特聘研究員。