在短篇小說《戀》里，老舍先生曾寫道：“在北平的琉璃廠，我們都常?？梢钥吹絻煞N人。第一種是規(guī)規(guī)矩矩，謹謹慎慎，與常人無異的。他們假若有一點異于常人的地方，就是他們喜歡收藏字畫、銅器或圖章什么的。這些人大致都有點學識。他們手中一有了余錢，便花費在使他們心中喜悅而又增加一些風雅的東西上；第二種人便不是這樣了。他們收藏，可也販賣。他們看著似乎風雅，可是心中卻與商人沒什么差別。他們的收藏差不多等于囤積?！?/span>

老舍、胡絜青夫婦

老舍在自己的文章中，雖然一再說自己是“外行”、“不懂畫”、“不懂繪事”，但我們如果把目光聚集到他的“積藏”時，就會明白這些謙虛背后的精彩了。

“老舍畫墻”

老舍一生愛畫，愛看、愛買、愛掛、愛收藏，愛和畫家交往，是個十足的“畫兒迷”。

早在上世紀30年代，老舍先生就開始公開發(fā)表觀畫感或評論。據粗略統(tǒng)計：從1933年初為《海岱畫刊》寫發(fā)刊詞，到1963年登岳陽樓題胡絜青《三秋圖》畫稿詩，30年間，老舍公開發(fā)表的評畫文章和畫集序文達23篇，還有數(shù)篇有關繪畫的散文；為畫家畫稿題詞贈詩已發(fā)表的達幾十首；被老舍評論或點評到的有名有姓的畫家足足在40人以上，像傅抱石、李可染、齊白石等每人被指評都有數(shù)次之多。

老舍曾說：“在窮苦中，偶爾能看到幾幅好畫，精神為之一振，比吃了一盤白斬雞更有滋味！”他甚至把欣賞到好畫稱作是一種“幸?！?。

《雛雞出籠圖》是老舍收藏的齊白石的第一幅畫作。

據記載，老舍先生收藏的第一幅國畫精品是齊白石的《雛雞圖》。1933年，老舍按當時的潤筆標準，通過許地山向齊白石求購《雛雞圖》這一精品后，如獲至寶，精心托裱成長軸，只在家庭的重大節(jié)日才張掛幾天。后來，老舍和畫家的來往漸多，藏畫也日益豐富，包括林風眠的山水、徐悲鴻的雄雞等。

新中國成立后，老舍家里客廳的西墻是他掛畫的主要陣地，雖然僅能并列四幅中國畫，但他經常更換。因此，在文藝界的朋友中，此墻獲得了“老舍畫墻”的美稱。

老舍畫界的朋友相當多，北方的有徐悲鴻、齊白石、溥雪齋、陳半丁、李可染、葉淺予等，南方的有傅抱石、黃賓虹、林風眠、豐子愷、關山月、關良等。老舍得到他們的贈畫以后，又悄悄地買了一批他們的作品，從此“老舍畫墻”更加遐邇聞名。

收藏雜偏

“老舍生前藏畫不叫收藏，叫‘積藏’，就是不要藏起來。”因為老舍先生的書畫藏品具有教科書似的價值，舒乙先生將家中所存父母舊藏的多幅書畫無償捐贈給中國美術館，填補了中國美術館的空白，具有書法史和美術史的價值。

可以說，老舍先生不是典型意義上的收藏家，他完全從自己純粹的愛好角度去行事。他的收藏類別很雜，印章、拓片、硯臺、小古玩等都有；他收得偏，京戲名伶的繪扇多達160余把；他會“撿漏”，李漁書畫硯、黃易34歲小像硯這些有意思的冷門、獨門反而能被他慧眼拾寶，收入囊中。

其中，近現(xiàn)代部分藏品所涉及的畫家，以吳昌碩、黃賓虹、陳師曾、于非闇、林風眠、傅抱石等名家為代表，這些作品不僅展現(xiàn)了中國20世紀以來多樣的藝術面貌以及中國美術的沿革與流變，更以“老舍、胡絜青藏”的獨特身份而成為20世紀中國，特別是北京藝壇，藝術交流、創(chuàng)作與收藏的典型個案。

收藏白石老人畫作

老舍、胡絜青藏齊白石的畫作很多，囊括了白石老人年輕時期、中年時期、晚期和高峰時期，幾乎張張都是精品，具有不可忽視的美術史價值。

例如，在“人民的藝術家——老舍、胡絜青藏畫展”中，就有一些老舍先生收藏的齊白石早年畫作。這些白石老人起步學畫時候的作品，雖然市場價值可能不高，但是具有較高的美術史價值。

白石老人衰年變法，逐漸擁有自己的風格，真正走上自己的道路。這一點在老舍先生收藏白石老人的作品中可以一窺究竟。

由于與白石老人交往過密，在一般人想來，老舍搞收藏肯定方便。隨便開口要幾張，都夠藏一箱子的。其實不然。老舍雖然跟齊白石交往很深，但向白石求畫，都是按當時的潤筆付酬。

當然也有贈品，那是因為老舍的夫人胡絜青業(yè)余時間為齊白石的四子、五子補課，齊白石酬謝了兩張小畫：一張蝦、一張蟹，均很精彩。

但是，老舍與齊白石的交往絕不是簡單藏畫的一般關系。他們的交往存在著“諸多的佳話”。

齊白石，《蛙聲十里出山泉》，1951年，紙本水墨設色，立軸。

“蛙聲十里出山泉”

1951年，老舍選了蘇曼殊的四句詩句，向白石老人求畫。白石老人很漂亮地完成了四幅畫作，裱出來之后，掛在寓中客廳西墻上，滿壁生輝。老舍先生受了鼓舞，又找了四句表現(xiàn)難度更高的詩句再度向白石老人求畫，其中最難的就是查初白的“蛙聲十里出山泉”。

白石老人得信之后，冥思苦想了三天三夜，終于找到了靈感，繪出《蛙聲十里出山泉》一圖。

他用重墨在紙的兩側畫了一個山澗，急湍的山泉在山澗中流淌，水中游曳著六只小蝌蚪，上方用石青點了兩個青青的遠山頭，青蛙媽媽在那里呢，她的聲音傳出了十里之遙，到了山澗的這頭。

畫作完成之后，在老舍先生客廳掛出，消息立刻傳向四方，轟動一時，成為中國文壇畫壇一樁“佳話”。

這張畫常常掛在老舍客廳西墻上，許多文藝界的朋友都欣賞過。有關它的故事也上了小學教科書，出現(xiàn)在齊白石的傳記中。此畫還正式出版了郵票。

后來，為了安全起見，根據胡絜青先生的建議，暫時交給我任職的中國現(xiàn)代文學館保管，鎖在該館庫房的大保險框里。

其實，這幅畫是白石老人和老舍先生共同研究的結果。

2011年，北京文史研究館的《北京文史》雜志改版，刊發(fā)了一篇老舍先生之子舒乙先生的文章《齊白石和老舍、胡絜青》。在文章發(fā)表時，竟然同時刊登了老舍先生當年求畫的原信，信下面注明是“北京畫院供稿”。這封信披露了一段驚人的史料。

原來，老舍先生在求畫的同時，居然主動提供了繪畫的構思。其中關于怎么畫《蛙聲十里出山泉》，老舍先生用紅毛筆寫道：“蝌蚪四五，隨水搖曳；無蛙而蛙聲可想矣”。

這封信像一顆炸彈，立刻轟動了整個美術界。而這幅杰作，真的是兩位巨人用接力賽的方式取得的成果：老舍先生出題，出構思，定情調，白石老人繼而完成美術構圖和實現(xiàn)藝術創(chuàng)作。而且，老舍先生對誰也沒有提過這封信的內容，反襯了他人格的自謙，平凡而自然，以及那個時期文人之間友誼的真誠和無間。（葉羽）