杭春曉策劃過兩次有關(guān)“新工筆”的展覽，本著做研究、做學(xué)術(shù)的心態(tài)出發(fā)，這兩個(gè)展覽與自己做的其他展覽并無(wú)孰輕孰重之分。然而，兩次新工筆展覽遇上了“新水墨”的市場(chǎng)大潮，資本和買家（或者說(shuō)炒家）的進(jìn)入讓一切都變了味。更多與新水墨有關(guān)的策展邀約，將先前兩次工筆展看做是市場(chǎng)的苗頭，甚至杭春曉本人都被說(shuō)成了新水墨的推手，這讓杭春曉無(wú)奈之中更覺得哭笑不得。洶涌的市場(chǎng)風(fēng)頭過去，緊接著又迎來(lái)了新水墨不行了的眾人之聲。在杭春曉看來(lái)，這種變化快如小孩變臉的市場(chǎng)之聲猶如鬧劇，自己不是研究市場(chǎng)的人，藝術(shù)行業(yè)整體對(duì)于某種風(fēng)格流派的判定明顯過于急躁草率，每個(gè)看似真理的定論在接受檢驗(yàn)時(shí)往往都缺少了前提性的時(shí)間狀語(yǔ)。

杭春曉

北京商報(bào)：對(duì)于近年曾被推至風(fēng)口浪尖的“抽象熱”、“水墨熱”，現(xiàn)在更多的聲音認(rèn)為它們的熱度已經(jīng)減退，對(duì)于各種板塊階段性地受熱捧關(guān)注的這種現(xiàn)象，您如何看待？

杭春曉：無(wú)論是抽象還是水墨，它的熱度退去與否絕不是這一兩個(gè)月、半年或者這一兩年內(nèi)可以評(píng)判的，它們的話題已經(jīng)被持續(xù)不斷地討論了近40年。太多被討論的現(xiàn)象和話題，大多都是因?yàn)槟撤N外力或資本的介入，使它從長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)自身的發(fā)展變化邏輯里進(jìn)入到了大眾的視野，成為了某個(gè)現(xiàn)象和事件，或是變成了突然具有了熱度的事物。

大多數(shù)人在評(píng)判藝術(shù)現(xiàn)象的時(shí)候都忽略了如何選擇一個(gè)時(shí)間的長(zhǎng)度來(lái)分析研究這件事情的來(lái)龍去脈。多數(shù)人是在隨波逐流，試圖在極短的時(shí)間內(nèi)做出定論，而無(wú)視相關(guān)的前因后果和它已經(jīng)延續(xù)了多長(zhǎng)時(shí)間。

北京商報(bào)：“抽象熱”和“新水墨”能否看做是在某種程度上針對(duì)中國(guó)長(zhǎng)久以來(lái)現(xiàn)實(shí)主義題材作為主流現(xiàn)象的一次發(fā)力？

杭春曉：現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作一直存在，但從來(lái)都不是學(xué)術(shù)界的關(guān)注重點(diǎn)。尤其到這類作品在市場(chǎng)受到追捧，實(shí)際上跟學(xué)術(shù)一點(diǎn)關(guān)系沒有。少數(shù)的邊疆題材等等都是作為過去政治敘事那種模型的一個(gè)衍生物，很多都是基于一種膚淺的社會(huì)官本位的產(chǎn)物。

我們談這40年的水墨發(fā)展會(huì)談敘事性，實(shí)驗(yàn)性，概念水墨、抽象水墨等等，我們肯定不會(huì)重點(diǎn)去談什么現(xiàn)實(shí)主義水墨。那是上世紀(jì)50年代談的東西，它存在于50年代的文化脈絡(luò)中，從來(lái)不在我們今天的時(shí)間和文化中。

北京商報(bào)：多數(shù)人將“新水墨”看做是一個(gè)偽命題，這股潮流只是導(dǎo)致了更多創(chuàng)作者在材料上使用筆和紙重現(xiàn)了同樣能在油畫布上表現(xiàn)的內(nèi)容，您如何看待？

杭春曉：就學(xué)術(shù)研究來(lái)說(shuō)，周圍年輕的后進(jìn)者們能變成什么樣從來(lái)不是我們要考慮的問題，我們不需要把藝術(shù)運(yùn)動(dòng)變成一個(gè)共產(chǎn)主義的配給制，而我們大量畫水墨的年輕孩子根本沒讀什么書，很多接受到的一個(gè)東西都是一個(gè)圖像的結(jié)果，對(duì)這些圖像運(yùn)用背后的邏輯也缺乏真正理解，所以產(chǎn)生的跟風(fēng)是因?yàn)閯?chuàng)作者背后的知識(shí)結(jié)構(gòu)不夠所帶來(lái)的。

公眾看到了跟風(fēng)者的創(chuàng)作，然后草率判定了“新水墨”是偽命題后，連同被跟風(fēng)的先行者都一棒子打死了。實(shí)際上公眾就根本不知道這批被跟風(fēng)的人現(xiàn)在、過去做的邏輯是什么，現(xiàn)在準(zhǔn)備做的是什么，它正在發(fā)生的狀態(tài)是什么，都急急忙忙地開始做出判斷，在市場(chǎng)好的時(shí)候急急忙忙地做出好的判斷，找出各種好的理由，在市場(chǎng)一不好的時(shí)候就急急忙忙地給出不好的理由。

北京商報(bào)：“新水墨”的“新”在何處，可否簡(jiǎn)短地描述一下。

杭春曉：這種“新”在我看來(lái)是對(duì)于圖像敘事一次又一次地突破嘗試。許多藝術(shù)家不滿足于基礎(chǔ)地通過圖像、色彩敘事，和簡(jiǎn)單的抽象變形來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代性，逐漸形成了一套自己創(chuàng)作的方法論和對(duì)實(shí)物媒材的重新認(rèn)識(shí)，逐漸將人們的關(guān)注從簡(jiǎn)單表象的視覺觀看引到了畫面背后的創(chuàng)作方法和人文知識(shí)體系。

北京商報(bào)：從市場(chǎng)的角度來(lái)看，拋開投機(jī)的因素，越來(lái)越多針對(duì)“新水墨”的收藏是否也能在整體上體現(xiàn)人群審美趣味的一種變化？

杭春曉：這一批新工筆水墨的購(gòu)買者有兩塊，一是原先就收藏當(dāng)代藝術(shù)的人，他們能讀懂當(dāng)代藝術(shù)的一些發(fā)展，特別是圖像化的當(dāng)代藝術(shù)，他們覺得這也是很容易讀得懂的。另外一種人則是以“青州幫”為代表的山東書畫市場(chǎng)，市場(chǎng)的改變可能會(huì)帶來(lái)這部分人一次認(rèn)識(shí)觀的改變，官本位的萎縮和偽傳統(tǒng)的現(xiàn)形如果能及時(shí)地調(diào)整山東原先那股巨大的力量，能夠得到一次新的美學(xué)的感染或者是接受的話，我覺得它對(duì)整個(gè)中國(guó)藝術(shù)的狀態(tài)都會(huì)有很好的發(fā)生。 （周曉）