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深山中的瑰寶:晉東南寺觀壁畫藝術(shù)

2016年04月18日 18:08 | 來(lái)源:美術(shù)報(bào)
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晉東南古稱上黨,是華夏民族的發(fā)祥地之一,相傳這里是 炎帝部落活動(dòng)的中心區(qū)域。位于歷代王朝的統(tǒng)治中心,文化發(fā)達(dá)、人文淵藪、歷史文化遺跡眾多,是學(xué)習(xí)研究中國(guó)古代美術(shù)的寶庫(kù),尤其是古代寺觀雕塑、壁畫,這 里是全國(guó)遺存最多的,唐以后的寺觀雕塑、壁畫精華幾乎全在山西,其中大部分又在晉東南,很多藝術(shù)瑰寶藏于深山,人跡罕至,僅就筆者所見(jiàn),分述如下。


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大云院壁畫

大云院,位于山西平順,建于后晉天福五年(940年),五代時(shí)期的寺觀壁畫全國(guó)僅存此一處,壁畫在大佛殿東壁和扇面墻上。東壁畫《維摩經(jīng)變》,維摩詰與 文殊菩薩論辯,維摩詰神情激動(dòng),文殊端莊安祥,形成對(duì)比,互相襯托。他們身后各有菩薩、羅漢、天王、神將、侍從,壁畫上部是山水、山勢(shì)逶迤,層次清晰,水 紋勾得瀟灑流暢,說(shuō)明這一時(shí)期的山水畫已經(jīng)相當(dāng)成熟,扇面墻畫《二菩薩立像》(觀音,大勢(shì)至)兩像高大,豐美飄逸,瀟灑安閑,手臉畫得很精采傳神,壁畫采 用工筆重彩技法,但用線流暢隨意,富于變化,很活,很生動(dòng),不像后世此類壁畫那樣刻板。色彩艷麗,青綠是主色,瀝粉貼金,人物形象豐腴柔麗,有唐人風(fēng)韻, 與敦煌五代壁畫十分相似。

開化寺壁畫

開化寺在高平城北的陳嶇鎮(zhèn),全國(guó)唯一的宋代寺觀壁畫就保存在這里。壁畫繪在大雄寶殿東、西、北三壁,西壁畫經(jīng)變分三組,中間畫佛說(shuō)法,兩側(cè)畫本生故事, 《須閬提太子本生》、《善友太子本生》等,皆有榜題,但未留一字,不知是未完成還是被后人涂去,北壁上部畫《鹿女本生故事》,下部畫男女供養(yǎng)人行列,東壁 畫佛像三鋪,手法與西壁、北壁不同,畫功較差,似明代補(bǔ)畫。

此時(shí)的壁畫用現(xiàn)實(shí)形像(宋代人物景物)表現(xiàn)佛教傳說(shuō),在畫中所描繪的人物形象和社會(huì)生活不再是社會(huì)上層的人物形象和他們生活的再現(xiàn),而是平民社會(huì)的生 活。平民形象的出現(xiàn),使佛教繪畫出現(xiàn)清新、自然、樸實(shí)的特點(diǎn),生活氣息更加濃厚,與其說(shuō)它是佛教經(jīng)變圖毋寧說(shuō)它是宋代的生活畫卷,尋醫(yī)問(wèn)病,田耕漁獵,買 魚賣肉,紡線織布,捕賊緝盜,士人宴飲,官場(chǎng)應(yīng)酬,求仙許愿,談玄論禪……一個(gè)個(gè)鮮活的生活場(chǎng)景讓我們看到宋代社會(huì)生活的方方面面,各種建筑、各類場(chǎng)景、 各色物什、各式服裝,瀏覽其間,我們仿佛回到了宋代,那種氣息,那種味道,讓人魂?duì)繅?mèng)繞,不能忘懷。

在藝術(shù)上這幅壁畫也極具特色,構(gòu)圖飽滿嚴(yán)密,線條流暢遒勁。人物造型衣紋組織沉靜溫厚、典雅清麗,全畫設(shè)色以石綠為主,數(shù)量不多的紅色、黃色也降低了純 度而偏于中性以與整體色調(diào)融和,佛像畫得清秀睿智富有精神穿透力,不像后世佛像那樣飽滿圓潤(rùn)。女性形象精妙入微,秀麗嫵媚,有世俗之美。樹木皆用雙鉤填 色,非常成熟,屋宇廟閣,精到細(xì)致。宋畫線條不像北朝和唐代那樣勁健有力,氣勢(shì)飽滿,也不象元明壁畫那樣成熟完整,富于秩序,程式感強(qiáng),裝飾味濃。宋畫活 力充足,飽含情感卻含蓄內(nèi)斂,不露聲色,清麗秀潤(rùn),溫厚而有節(jié)制,是一種有文化、有教養(yǎng),理性成熟的文明形態(tài),它不能使人興奮,卻能讓人產(chǎn)生悠遠(yuǎn)的回想, 親切而不熱烈,典雅而不脫俗,是理想的古典生活狀態(tài)的反映。

仙翁廟壁畫

仙翁廟在高平西北的伯方村,仙翁廟古已有之,而仙翁廟壁畫卻是近年才被發(fā)現(xiàn)并引起美術(shù)界重視的。仙翁廟是一座道觀,廟名源自八仙之一的張果老,壁畫繪于 大殿的東、北、西三壁,總面積達(dá)130平方米,人物有125個(gè),場(chǎng)面恢宏,結(jié)構(gòu)復(fù)雜,北壁中央為張果老像,兩側(cè)侍女陪伴,唐朝文武百官畢恭畢敬頂禮膜拜。 東西兩壁都是唐玄宗封禪圖,以玄宗為中心,主大從小,人物穿插得當(dāng),唐玄宗風(fēng)度翩翩,侍女簇?fù)?,文武官吏相隨,西壁玄宗略顯消瘦,有風(fēng)塵仆仆之感,東壁玄 宗神采奕奕,容光煥發(fā),研究者認(rèn)為這是玄宗兩次封禪不同時(shí)間,不同體貌的真實(shí)表現(xiàn)。據(jù)明代《重修總圣仙翁廟碑記》記載:“自唐宋至我朝,其廟感應(yīng)之靈驗(yàn), 不計(jì)年矣”可知該廟創(chuàng)建應(yīng)在唐代,現(xiàn)存碑刻題記最早的是在元中期,構(gòu)件題記最早為元代皇慶二年(1313年),且現(xiàn)在的整體建筑風(fēng)格為典型元代樣式,可知 此廟雖建于唐代,但后世毀于兵火現(xiàn)存建筑應(yīng)為元代重建,根據(jù)壁畫不可能早于建筑本體的常識(shí),同時(shí)壁畫又沒(méi)有后世改繪的跡象,所以可以確定該壁畫為元代作 品。但在繪畫風(fēng)格和處理手法上,它又不像元代的風(fēng)格,畫面的總體氣勢(shì)、吳帶當(dāng)風(fēng)的衣紋處理、豐腴秀麗的侍女形象、大有唐人遺韻、尤其是人物形象的臉部處 理,明顯是唐宋手法,很像中唐的敦煌壁畫而不同于元代手法,由此推測(cè),這幅《唐明皇封禪圖》很可能是元代畫家利用唐宋粉本并沿用唐宋手法繪制的,其藝術(shù)價(jià) 值應(yīng)該遠(yuǎn)超元畫,唐張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中曾記載吳道子在洛陽(yáng)弘道觀畫壁畫《東封圖》以唐玄宗對(duì)發(fā)跡之地——上黨的重視,將吳道子的粉本重繪于仙翁廟也 不是沒(méi)有可能。

仙翁廟壁畫是中國(guó)古代繪畫不可多得的精品,其水平不下于元代芮城永樂(lè)宮壁畫和洪洞廣勝寺水神廟壁畫,應(yīng)該得到更好的研究與保護(hù)。

晉城市博物館藏壁畫

晉城市博物館藏有一批明代壁畫非常精彩,壁畫來(lái)自沁水的一座道觀,因鐵路施工,道觀被拆,壁畫被整體揭取保存。壁畫全是道教人物,幾人一組,尺寸不大, 人物高度大概有五六十公分,分割后每塊壁畫有七八十公分見(jiàn)方,不知原壁畫布局是什么樣子。人物造型不像永樂(lè)宮壁畫那樣嚴(yán)謹(jǐn)、精湛,線條勾得輕松隨意,設(shè)色 以赫紅、石綠為主,濃郁典雅,富于裝飾味,壁畫作者應(yīng)不是朱好古那樣的壁畫高手,而是普通的熟練畫工,人物造型有木版年畫的味道,質(zhì)拙可愛(ài)。如果說(shuō)永樂(lè)宮 壁畫有廟堂之氣,則這幅壁畫更富于民間色彩,更土,更有味,也更親切生動(dòng),所據(jù)粉本來(lái)源復(fù)雜,有的人物形象有強(qiáng)烈的唐畫味道,顯然粉本來(lái)自久遠(yuǎn)的唐宋,看 了讓人眼前一亮,總的感覺(jué)設(shè)色濃麗,造型稚拙富裝飾味,宗教感覺(jué)弱,民間美術(shù)氣息濃,鮮活、生動(dòng)、好看,不同于以往看過(guò)的壁畫。

五代以后,佛教、道教不再是主流文化,寺觀繪畫日益和其它繪畫藝術(shù)相分離,特別是和山水花鳥等文人畫(即一般意義上的傳統(tǒng)中國(guó)畫)相分離,五代以前,佛 教繪畫是和當(dāng)時(shí)最重要的藝術(shù)家的名字聯(lián)系在一起的,而五代以后,佛教繪畫以及雕塑大多是由民間的工匠完成的,如開化寺壁畫即為畫工郭發(fā)等人所作,這些壁畫 在正統(tǒng)文人畫家眼里是不入流的,這是一種偏見(jiàn),至少在人物畫方面,民間畫工所畫的寺觀壁畫就比文人畫家不差,甚至還要超過(guò)他們。中國(guó)文化的復(fù)興不僅僅是文 人畫復(fù)興,它是包括石窟藝術(shù)、寺觀藝術(shù)在內(nèi)的傳統(tǒng)文化的全面復(fù)興,今天我們研究考察寺觀壁畫藝術(shù),其意義就在于此。


編輯:陳佳

關(guān)鍵詞:深山中的瑰寶 晉東南寺觀 壁畫藝術(shù)

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