首頁>收藏·鑒寶>資訊資訊
北京保利2016春拍于6月1日開啟
北京保利2016年春季拍賣會將于2016 年6月1日至5日在北京全國農(nóng)業(yè)展覽館預(yù)展,并于6月3日至8日在北京四季酒店舉槌。
作為北京保利拍賣“新十年·新起點(diǎn)”的第一次大拍,在海內(nèi)外新老藏家持續(xù)不斷的熱情支持下,保利征集到眾多珍藏多年的精彩佳作,共形成近現(xiàn)代書畫、古代書畫、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代水墨、古董珍玩、當(dāng)代工藝品、古籍文獻(xiàn)及珠寶鐘表尚品等五十余個專場,以饗藏家。在市場較為低迷的情況下,北京保利此次春拍從作品質(zhì)量、專場組織、圖錄制作、宣傳招商等環(huán)節(jié)均較以往更為理性,力爭為保利“新十年·新起點(diǎn)”奠定良好的開端。近期舉槌的2016 年香港保利春拍以12.67億港元的成交額完美收官,為北京保利即將展開的春拍奠定了充滿希望與期待的基調(diào)。
【古代書畫】
此次古代書畫夜場中將推出“百代標(biāo)程”專題拍賣,專場遴選出從南宋四家,元四家,明四家,到清代“四王、吳、惲”這些各個時代最具代表性的、最優(yōu)秀的畫家的6件精品畫作,以繪畫的文人化為核心,展出中國古代繪畫史一代又一代的薪火相傳與創(chuàng)造革新。
夏圭(南宋) 山莊暮雪圖
南宋四家的夏圭為畫院待詔,畫山水以“夏半邊”名世。本冊所收由耿昭忠所藏夏圭的《山莊暮雪》,畫工極精微細(xì)致,應(yīng)屬于其壯年風(fēng)格。是圖描繪的是深秋或初冬時節(jié)江南的暮色雪景。圖中連綿起伏的雪覆遠(yuǎn)山,占據(jù)畫面大半部分的昏暗天空與近景的坡石老樹、茅屋小亭、荷簍躬身的老者,構(gòu)成強(qiáng)烈的對比,“半邊”之圖構(gòu)成。雖不盈尺,卻小中見大,刻畫精細(xì),處處透出水邊一隅清冷沉寂的意味,這種冷峻之風(fēng)似有更多的文人情懷。
“元四家”之一的吳鎮(zhèn),作為群星燦爛的藝術(shù)史中里程碑式的人物,傳世作品無論公私所藏皆是寥若晨星。墨竹作為吳鎮(zhèn)筆下冰霜之操的幻化,投射著自我的思想與情感,將中國文人畫寄托比興的寫意精神推到極致。本幅吳鎮(zhèn)《野竹圖》,由鑒藏大家張蔥玉購藏,后隨古董巨擎盧芹齋飄洋過海,又由王季遷累世遞藏。圖中畫野竹一叢斜穿石鎼,疏枝勁節(jié),嫩葉新發(fā),清韻可人。吳鎮(zhèn)此《野竹圖》,詩書畫三者完美結(jié)合,其竹如畫自身,且自題七言長詩,以竹石比興,直抒胸臆;復(fù)以“吳體”草書寫就,格調(diào)古秀蒼勁,風(fēng)神瀟灑。其貌簡實(shí)豐,雖未見繁縟之筆,但超凡脫俗,秀逸絕倫。此種詩書畫結(jié)合作竹之圖吳鎮(zhèn)之前有之,至吳鎮(zhèn)則為巔。
【近現(xiàn)代書畫】
今年春拍近現(xiàn)代書畫部分將延續(xù)以往的保利品牌“中國書畫夜場”,并推出“霍宗杰舊藏”專題、“吳冠中、林風(fēng)眠大師”專場、“古錦——?dú)v代文人墨跡”專場、“拙政園后人珍藏”專題、“無底價精品成扇”專題,在延續(xù)以往的品牌專場的同時,呈現(xiàn)出范圍更廣、風(fēng)格更豐富的書畫作品。
傅抱石 云中君和大司命
傅抱石 水閣圍棋
傅抱石《云中君和大司命》引領(lǐng)眾多抱石佳作。傅抱石一生所創(chuàng)作的三米橫幅超大巨畫不過五件,此幅《云中君和大司命》就是其中之一,描繪的是屈原的經(jīng)典名作《九歌》中的著名神話人物。傅抱石是在飽覽經(jīng)典、含英咀華的過程中形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格,因此在此幅《云中君和大司命》中既可以看到他因?yàn)槭艿狡婷囔F的巴山蜀水的影響,愈加蒼莽淋漓的筆墨;也可以看到他因?yàn)閷τ陬檺鹬褪瘽纳钊胙芯?,而格外具有高古超逸氣息的線條??梢哉f,傅抱石以其獨(dú)特的傅氏水墨將屈原的構(gòu)想和郭沫若的演繹浪漫相結(jié)合,創(chuàng)作出蔚然巨作《云中君和大司命》,既成全了傅抱石自己的水墨理想,更成為20世紀(jì)中國美術(shù)史之標(biāo)桿。云中君和大司命完全是一對少男少女的形象,傅抱石讓兩者的形象脫離神的威嚴(yán)和凝重,轉(zhuǎn)而突出為人世間的溫情和生活化的表現(xiàn),進(jìn)而將自己的藝術(shù)創(chuàng)作從原先的批判和諷刺,轉(zhuǎn)化為進(jìn)入新時代之后的歌頌與贊美。傅抱石的《水閣圍棋》創(chuàng)作于1948年,是他以古著人物表現(xiàn)新的精神風(fēng)貌的成熟之作,周遭風(fēng)景設(shè)色清新淡雅,暈染溫潤有度;對于人物細(xì)部刻畫和氣質(zhì)的表現(xiàn)則頗有魏晉六朝的遺韻。不同于多用皴法的山水畫,此幅的看點(diǎn)則在于他的暈染之法,用色層層渲染,多者積至八九層,使墨色層次分明。
霍宗杰舊藏專場匯聚大師之作,專場拍品包含了齊白石、張大千、徐悲鴻、吳昌碩、于非闇的典型題材的代表作品,必將成為屆時的眾方藏家的關(guān)注焦點(diǎn)。
其中,齊白石的《英雄獨(dú)立》創(chuàng)作于1932年,時值七十歲的白石老人在陳半丁處見識了其珍藏的朱耷所繪的《獨(dú)立睥睨圖》。這幅畫深深地打動了齊白石,本就癡迷八大的齊白石向陳半丁借了畫稿(據(jù)陳半丁家屬回憶,齊白石從陳半丁處借存的畫稿,應(yīng)是陳半丁所臨此幀稿本之一),回到家中仔細(xì)觀賞臨摹,并從中得到極大的啟發(fā),于是就有了這幅《英雄獨(dú)立》。1941年齊白石又依此稿本畫鷹,甚為滿意,自藏家中,至1950年將這件最為珍視也是自認(rèn)為最適合偉大領(lǐng)袖的畫,贈送給毛澤東主席。因此,此次保利拍賣呈現(xiàn)的同稿本《英雄獨(dú)立》真可謂是不可多得的珍品。
名家大師之作點(diǎn)亮夜場。齊白石的《山水四屏》作于1920年,這個時期是齊白石的藝術(shù)與人生的重要轉(zhuǎn)折期,58歲的畫家離開湖南,攜家人赴北京定居,又在陳師曾的勸說下開始了持續(xù)十年之久的“衰年變法”,將早期八大山人式的疏簡風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)閭涫軙r人喜愛的吳昌碩式的大寫意法,開拓了自己的藝術(shù)新旅程。這四屏山水即作于變通畫法的初期,從奔放的筆墨和絢麗的色調(diào)上可以看出他的藝術(shù)探索并不僅僅局限于花鳥畫領(lǐng)域,而是融會貫通,取長補(bǔ)短。與大寫意花鳥畫不同,齊白石的山水畫并未出現(xiàn)過風(fēng)格上的過多波動,他在湖南時期已經(jīng)形成自己的面貌,亦即一種簡約而稚拙的山水畫風(fēng),與時人有異,后期他又以家園的記憶和遠(yuǎn)游的印象重新組織畫面,畫風(fēng)更為簡率,情感則更為濃烈,從此作中頗可見之。齊白石的山水畫具有鮮明的個人風(fēng)格,此外,從一些符號的反復(fù)運(yùn)用上(如瓦屋、荷塘等),亦可看出他對于家園飽含的深厚情感。
李可染創(chuàng)作于1962年的《漓江勝景》江似明鏡,山如紅玉,帆舟如龍,一片夕陽下的江南美景,使無論是否到過漓江的觀者,都有一種真切的感受,覺得畫得很像,有身臨其境之感。但李可染的漓江山水畫并不是真實(shí)的漓江。拿著李可染的漓江山水畫去漓江按圖索驥,就會發(fā)現(xiàn)在漓江找不到李可染所畫的地方。但是,李可染的漓江山水畫又是在他多次到實(shí)地寫生之后而成的。這是因?yàn)槔羁扇镜睦旖剿嬎憩F(xiàn)的是他對漓江多次游歷后的感受和理解,是從多角度觀察漓江后的一種感覺、一種思考、一種升華、一種“我”與“物象”的統(tǒng)一,是一種對漓江的意象。正如他在題跋中所說:“吾在漓江曾見此情境,茲化自家筆墨寫之。”
國內(nèi)首個博物館級成扇夜場無底價亮相。此次保利拍賣還將上拍一批成扇精品,不求以小見大,只為從另一個側(cè)面闡釋巨匠名士們的雅逸情懷。這批成扇中,不乏齊白石、傅抱石、黃賓虹、張大千、陸儼少等近現(xiàn)代一線名家的身影,更有吳湖帆、謝稚柳等海上畫壇巨擘,可謂書畫俱精,兼有支慈庵、徐素白等一眾南北刻竹家所刊扇骨,書刻相映,濟(jì)濟(jì)一堂,蔚為壯觀。難能可貴的是,這一批質(zhì)量上乘、品相完好的成扇,將以無底價的形式登錄保利春拍,充實(shí)近現(xiàn)代書畫夜場、文人生活專場以及近現(xiàn)代書畫日間場次,以無底價成扇專場、專題的形式,呈現(xiàn)在廣大藏家面前。
“古錦”歷代文人墨跡性價比爆表。無獨(dú)有偶,除了無底價的優(yōu)質(zhì)成扇以外,近千件無底價標(biāo)的組成的《古錦》專場,亦將推動今春買氣。這個囊括了曾國藩、左宗棠、胡林翼、官文、都興阿等湘軍將佐幕僚往來書信,吳鐵城、張群、馮玉祥、唐繼堯、戴笠、薛岳、陳誠、李宗仁、何應(yīng)欽、蔡廷鍇、楊度、杜月笙等國府軍政要員以及錢學(xué)森、巴金、胡適、郁達(dá)夫、邵力子、陳書通、周楊、沙汀、徐悲鴻、章士釗、俞平伯、姚雪垠、周夢蝶等近世文化名人詩稿書札,周作人、竺可楨、傅抱石等人手稿的專場,定當(dāng)不負(fù)諸君期望。
拙政園后人珍藏百年首露面。拙政園專題共有二十余件作品,均為拙政園后人珍藏之佳作,私藏近百年之后首次露面。拙政園始建于明正德初年,五百年間,王獻(xiàn)臣、陳之遴、葉士寬、張之萬等人都曾為其園主。1877年,富商張履謙買下了拙政園的西花園。張履謙喜愛書畫,與吳門畫派名家深有交誼,常相往來,畫家顧若波、顧鶴逸、鄧孝先、陸潤庠、陸廉夫、汪東、吳湖帆等人常在張家聚會,他們或?yàn)樽菊@題詩做匾,或參與補(bǔ)園的設(shè)計和修葺。1903年,拙政園濃烈的書畫氛圍吸引馮超然正式寄寓在東北街補(bǔ)園內(nèi),授教張履謙之子孫讀書。此次拙政園專題的藏品直接得自馮超然的高徒、拙政園二小姐張琰華(原名張永芳)的后人。其中包括陸儼少、吳湖帆、馮超然、李苦禪、張?jiān)獫?jì)、陳茨園、王遐舉、林志鈞等眾多名家獻(xiàn)墨的冊頁《藝林集勝》。
【古董珍玩】
古董珍玩部分延續(xù)以往的良好表現(xiàn),繼續(xù)推出眾多精品專場,脈絡(luò)梳理清晰,一齊呈現(xiàn)在藏家面前。
繼2015年春拍與張信哲先生合作織繡專場取得了良好的成績之后,此次春拍保利拍賣將繼續(xù)和張信哲先生合作推出清代織繡專場的拍賣,此次保利專場共有100多件織繡品上拍,包括清代宮廷服飾的永恒焦點(diǎn):皇家龍袍、袞服、棉甲、等品項(xiàng),也囊括了女袍、炕墊、扇袋、煙袋、錢袋、香囊等貴族日用織繡品。其中一件拍品尤為重要:緙絲崔白三秋圖,鈐?。骸扒∮[之寶”“毓慶宮”。 該品刺繡掛屏為上品錦地,繡山草舒展,菊花爛漫,藍(lán)石錦地,秀美清雅,留韻幽香。該掛屏原置于毓慶宮,毓慶宮是康熙年間特為皇太子允礽所建,后作為皇子居所。乾隆皇帝12歲到17歲間一直居于此宮。嘉慶皇帝5歲時曾與兄弟子侄等人居于此宮,后遷往擷芳殿,乾隆六十年(1795年)即位后又遷回毓慶宮。同治、光緒兩朝,此宮均作為皇帝讀書處,光緒皇帝曾在此居住??梢娯箲c宮在紫禁城中的重要地位,該宮的掛屏也必為精挑細(xì)選質(zhì)藝特佳者。該屏做工精細(xì),布局深遠(yuǎn)有序,古樸幽思,別有趣意,令人心曠神怡,發(fā)然古思。
清乾隆 白玉雕交龍鈕“八徵耄念之寶”璽
作為保利拍賣的常規(guī)場次,“吉金——重要私人收藏明清銅爐”專場已日臻成熟完善,甚至成為宣銅爐收藏行業(yè)的風(fēng)向標(biāo),為廣大收藏者所關(guān)注,同時也不斷吸引著新的藏家進(jìn)入到宣銅爐的收藏領(lǐng)域。其所倡導(dǎo)的宣銅爐收藏體系、知識理念,為越來越多的人接受,并被廣泛傳播。此次春拍,“吉金”專場除延續(xù)之前的固有版塊外,特別推出一批十分重要的官鑄原座宣銅爐,以饗藏家。傳世明清宣銅爐中,連座者少,比例肯定不超過十分之一,3%到5%的數(shù)字可能更為準(zhǔn)確。其中原裝座者更為稀少,此次吉金專場一次呈現(xiàn)六件原座宣銅爐,實(shí)屬不易。
此次春拍將繼續(xù)推出近幾次大拍成績優(yōu)異的“自在菩提——中國金銅佛造像、唐卡”專場,專場將推出百余件精美的佛教藝術(shù)品佳作,品質(zhì)精良,其中最令人矚目的當(dāng)屬“14世紀(jì) 銅鎏金止貢巴像”。造像頭現(xiàn)發(fā)根,發(fā)際線規(guī)整平齊,尤其是耳旁鬢角部位轉(zhuǎn)折僵直、棱角分明,是早期上師造像的突出特點(diǎn)。臉龐方正,雙目平直,雙唇肥厚,面帶微笑,面容慈善,表情生動,如同上師真實(shí)再現(xiàn)。
除此之外,將于本次春拍推出的重要作品還有“明永樂 銅鎏金八方天菩薩”,制作精良,題材罕見,尤其肢體語言強(qiáng)烈,生動寫實(shí),與常規(guī)永宣造像大異其趣,表現(xiàn)出獨(dú)特的舞蹈美感,極富藝術(shù)表現(xiàn)力,令人由衷贊嘆。另有“16世紀(jì) 合金銅三世達(dá)賴像”,體量高大,肢體面貌刻畫生動寫實(shí),亦十分精彩,值得格外關(guān)注。
【現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)】
2016年春拍,北京保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部將奉獻(xiàn)包括20世紀(jì)早期油畫、經(jīng)典寫實(shí)繪畫、當(dāng)代藝術(shù)、中國新繪畫&裝置等多個版塊的頂級藏品。其中,我們以藝術(shù)家個案形式推出多個藝術(shù)家專題,包括吳冠中專題、尚揚(yáng)專題、陳蔭羆專題等。20世紀(jì)早期油畫版塊將呈現(xiàn)常玉晚期經(jīng)典作品《藍(lán)色背景的盆花》、劉海粟1930年代歐游時期創(chuàng)作的重要作品《翡冷翠》等作品。經(jīng)典寫實(shí)版塊則降為推出了包括靳尚誼《塔吉克姑娘》在內(nèi)的多件經(jīng)典創(chuàng)作。當(dāng)代藝術(shù)版塊中,北京保利將呈現(xiàn)張曉剛《大家庭No.7》、劉小東《脆弱小繩》與《信仰》、劉煒《風(fēng)景》等藝術(shù)作品。同時,我們亦推出了集合多位當(dāng)下炙手可熱的日本藝術(shù)家版塊,其中便包括日本當(dāng)代藝術(shù)扛鼎之人村上隆、巴黎畫派唯一日本人藤田嗣治、日本具體派代表人物元永定正、日本當(dāng)代新繪畫代表性藝術(shù)家七戶優(yōu)與高野綾等。
吳冠中 渡河
在中國現(xiàn)代繪畫史上,吳冠中先生被譽(yù)為“中國近現(xiàn)代史上最后一位大師”。此次吳冠中專題中,作品《鄉(xiāng)音》乃吳老90年代的重要作品,該作曾于1999年參加了由中華人民共和國文化部主辦的“一九九九年吳冠中藝術(shù)展”,是集藝術(shù)家早年家鄉(xiāng)記憶與晚年藝術(shù)探索于大成的經(jīng)典作品;而同樣參與了此次展覽的大尺幅風(fēng)景油畫《桂林》(1996)也將于今春現(xiàn)身拍場;此版塊還將呈現(xiàn)吳冠中上世紀(jì)80年代末于巴黎創(chuàng)作的“塞納河系列”中頗為精彩的兩件作品——《塞納河橋》與《塞納河》。
常玉 藍(lán)色背景的盆花
除藝術(shù)家個案專題之外,2016年春拍我們還將強(qiáng)勢推出于20世紀(jì)早期油畫版塊推出常玉晚期經(jīng)典作品《藍(lán)色背景的盆花》、劉海粟1930年代歐游時期創(chuàng)作的重要作品《翡冷翠》。其中,常玉作品《藍(lán)色背景的盆花》體現(xiàn)了藝術(shù)家以極高的藝術(shù)天賦將早期現(xiàn)代主義繪畫風(fēng)格中濃烈奔放的視覺張力,與中國文人畫傳統(tǒng)中逸趣天成的寫意精神完美結(jié)合之能力,堪稱中西合璧之典范??v觀常玉一生創(chuàng)作,該作乃其中極為少見的藍(lán)色調(diào),展現(xiàn)了藝術(shù)家晚年的憂郁孤獨(dú)和濃烈的思鄉(xiāng)之情,情感飽滿濃重,意境深遠(yuǎn)悠長。而劉海粟之《翡冷翠》一作,則因其豐富的歷史出版著錄和有序傳承,使其在劉海粟的藝術(shù)市場中顯得尤為難得與珍貴。該作品記載于《劉海粟年譜》,著錄于傅雷1932年編著的《世界名畫集第二集劉海粟》,另出版于1981年的《劉海粟油畫選》,是一件尤為難得的博物館級精品力作。
今春推出的日本版塊中,村上隆作品《MPGMP 1960-2011》是為今春內(nèi)地春拍中最為重量級的一件日韓作品。該作是村上隆近乎唯一的一件紅色“骷髏”系列作品,各個層次的紅色之間彼此渲染,強(qiáng)烈地彌散出一種刻意的荒誕、迷茫的氛圍,畫面美極。此件還曾作為村上隆于2013年在韓國Plateau三星美術(shù)館舉辦的個展中,唯三展出的油畫作品之一,充分體現(xiàn)了藝術(shù)家在“超扁平”繪畫與日本“Otaku宅男”文化等藝術(shù)探索中的一次重要嘗試。
編輯:陳佳
關(guān)鍵詞:北京保利 2016春拍 于6月1日開啟