在古陶瓷鑒定中，造型的鑒定是極重要的一項(xiàng)。孫瀛洲先生《鑒定瓷器的要領(lǐng)》：“造型是鑒定瓷器的重要依據(jù)……一般說(shuō)來(lái)陶瓷器在紋飾、胎釉等方面均能體現(xiàn)各時(shí)代的特征，但造型在這方面表現(xiàn)得更為突出。所以若能善于識(shí)別其形狀和神態(tài)，就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法?！贝艘焕碚摲胖T紫砂鑒賞亦然，宜興紫砂因?yàn)椴煌瑫r(shí)期的環(huán)境，不同社會(huì)的人們的工藝、美學(xué)、經(jīng)濟(jì)等社會(huì)文化都是有所差異的。因此，作假者(尤其是中低檔仿品)很容易在模仿古器時(shí)，顧此失彼，留下蛛絲馬跡。至于較高檔的仿品多是專(zhuān)家、老手所為，他們深知鑒定的特征，既想蒙騙作假又怕被行家識(shí)破，所以仿造時(shí)便仔細(xì)做出若干特征來(lái)，這樣反倒留下鑒定的依據(jù)。

對(duì)于紫砂器形制的鑒定，首先要明確辨認(rèn)各個(gè)時(shí)期紫砂壺造型的特點(diǎn)，以及其演變發(fā)展的規(guī)律，歸納出同一時(shí)代作品的相似之處。紫砂壺的形制在明代的式樣較少，多為圓器或仿青銅器，造型多素雅少華麗。風(fēng)格古穆典雅，優(yōu)雅婉約，文人氣息重。清代早中期的紫砂壺形制有著太平盛世的氣度，多少也受到宮廷、貴族的華麗氣息影響，形制大方，氣韻開(kāi)朗，偶有求變者亦不失法度。清中期因文人致力參與紫砂壺藝，壺風(fēng)儒雅，線(xiàn)條自然，不夸張低俗，壺身常有書(shū)畫(huà)壺銘，展現(xiàn)文化藝術(shù)氣息。清中期至清末的砂壺形制大量解放，裝飾手段多樣，有的奇巧立異，有的華而不實(shí)，有的大而不當(dāng)，有的纖弱柔美，當(dāng)然也不乏簡(jiǎn)單樸素、充滿(mǎn)文人雅趣的佳作。民國(guó)初期的砂壺形制除了繼承晚清遺緒外，也受到商業(yè)影響，趨向?qū)嵱弥髁x，有部分又受上海復(fù)古風(fēng)潮影響，常見(jiàn)沿襲前人舊作的摹古之作。

不僅要看清茶壺的外在形制，還應(yīng)注意茶壺的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。通常明清時(shí)期茶壺里的流孔都是單孔的，但特大壺或漢方等式就會(huì)有多孔或作金錢(qián)紋流孔;晚清至民初開(kāi)始在中壺出現(xiàn)網(wǎng)孔，但小壺仍作單孔;在20世紀(jì)70年代又出現(xiàn)一種半球狀的“球孔”，臺(tái)灣稱(chēng)“蜂巢”或“高爾夫球孔”，這是適應(yīng)日本市場(chǎng)，借鑒瓷壺的做法。

其實(shí)所謂的“形制”鑒賞，最重要的還是要多看，因?yàn)橐话巡鑹厥怯蓧厣?、流嘴、提把、壺紐、圈足等組成的，我們所見(jiàn)到的從明至今的茶壺千千萬(wàn)萬(wàn)，可是卻沒(méi)有兩把純手工制作的茶壺是一樣的!所謂“牽一發(fā)而動(dòng)全身”，正因?yàn)檫@些茶壺部件都是立體線(xiàn)條的綜合組成，在同一時(shí)代氛圍下，社會(huì)環(huán)境會(huì)左右著陶人的造型觀念，例如文人、百姓、皇室、僑鄉(xiāng)、功夫茶區(qū)、日本市場(chǎng)、南洋市場(chǎng)、歐洲市場(chǎng)……凡此種種，都是影響因素。

除此之外，近代因?yàn)槲墨I(xiàn)較多，有些名手創(chuàng)作的茶壺形制也可作為有類(lèi)似標(biāo)準(zhǔn)器功能的“標(biāo)準(zhǔn)時(shí)點(diǎn)”，例如曼生壺中的“箬笠壺”、“瓢提壺”、“井欄壺”等的“標(biāo)準(zhǔn)時(shí)點(diǎn)”不會(huì)早于嘉慶;“魚(yú)化龍壺”相傳為邵大亨創(chuàng)制，所以此式也不會(huì)早于嘉慶;而同樣是“掇球壺”，嘉慶道光時(shí)的邵大亨與清末民初的程壽珍所制的壺嘴、壺蓋大不相同，各有特色。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，若是大壺蓋的壽珍式“掇球壺”年代必為20世紀(jì)以后的制品;若是小壺蓋的大亨式“掇球壺”年代也不可能早于嘉慶。再如“潘壺”不會(huì)早于道光，因?yàn)榇耸绞乔宕拦饽觊g，官至兩廣鹽運(yùn)使的潘仕成所定制之茗壺，對(duì)于鑒定紫砂藝術(shù)的真?zhèn)斡葹橹匾?/p>