隨著80年代西方藝術(shù)思潮的涌入，上海水墨畫(huà)壇也變得愈發(fā)活躍。null隨著80年代西方藝術(shù)思潮的涌入，上海水墨畫(huà)壇也變得愈發(fā)活躍，一時(shí)間實(shí)驗(yàn)水墨、學(xué)院派新國(guó)畫(huà)以及傳統(tǒng)海派等并存，開(kāi)啟了上海水墨藝術(shù)的多元化格局。本次展覽中的大多數(shù)中年畫(huà)家諸如陳家泠、陳心懋、陸春濤、毛國(guó)倫、施大畏、楊正新、樂(lè)震文、韓碩、褚立民、車鵬飛、丁一鳴、龐飛等，均屬于在不同類型的領(lǐng)域里取得一定成就的藝術(shù)家。 而今，都市化進(jìn)程的加快使上海水墨藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)入新紀(jì)元，幾乎所有的青年水墨藝術(shù)家都開(kāi)始思考如何合理的轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)水墨語(yǔ)言，用以表達(dá)當(dāng)代的都市文化與情感經(jīng)驗(yàn)，例如葉芃、邵仄炯、毛冬華、鮑鶯等藝術(shù)家分別致力于從觀念、材料和形式語(yǔ)言的角度發(fā)掘出水墨新的表現(xiàn)力。 在上海水墨藝術(shù)再度被關(guān)注的今天，若我們能冷靜的審視自身的文化傳統(tǒng)，虔誠(chéng)探索，不斷凸顯出上海水墨的文化特性和精神品格，宛如海上明月，再耀江南！隨著80年代西方藝術(shù)思潮的涌入，上海水墨畫(huà)壇也變得愈發(fā)活躍，一時(shí)間實(shí)驗(yàn)水墨、學(xué)院派新國(guó)畫(huà)以及傳統(tǒng)海派等并存，開(kāi)啟了上海水墨藝術(shù)的多元化格局。本次展覽中的大多數(shù)中年畫(huà)家諸如陳家泠、陳心懋、陸春濤、毛國(guó)倫、施大畏、楊正新、樂(lè)震文、韓碩、褚立民、車鵬飛、丁一鳴、龐飛等，均屬于在不同類型的領(lǐng)域里取得一定成就的藝術(shù)家。 而今，都市化進(jìn)程的加快使上海水墨藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)入新紀(jì)元，幾乎所有的青年水墨藝術(shù)家都開(kāi)始思考如何合理的轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)水墨語(yǔ)言，用以表達(dá)當(dāng)代的都市文化與情感經(jīng)驗(yàn)，例如葉芃、邵仄炯、毛冬華、鮑鶯等藝術(shù)家分別致力于從觀念、材料和形式語(yǔ)言的角度發(fā)掘出水墨新的表現(xiàn)力。 在上海水墨藝術(shù)再度被關(guān)注的今天，若我們能冷靜的審視自身的文化傳統(tǒng)，虔誠(chéng)探索，不斷凸顯出上海水墨的文化特性和精神品格，宛如海上明月，再耀江南！隨著80年代西方藝術(shù)思潮的涌入，上海水墨畫(huà)壇也變得愈發(fā)活躍，一時(shí)間實(shí)驗(yàn)水墨、學(xué)院派新國(guó)畫(huà)以及傳統(tǒng)海派等并存，開(kāi)啟了上海水墨藝術(shù)的多元化格局。本次展覽中的大多數(shù)中年畫(huà)家諸如陳家泠、陳心懋、陸春濤、毛國(guó)倫、施大畏、楊正新、樂(lè)震文、韓碩、褚立民、車鵬飛、丁一鳴、龐飛等，均屬于在不同類型的領(lǐng)域里取得一定成就的藝術(shù)家。 而今，都市化進(jìn)程的加快使上海水墨藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)入新紀(jì)元，幾乎所有的青年水墨藝術(shù)家都開(kāi)始思考如何合理的轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)水墨語(yǔ)言，用以表達(dá)當(dāng)代的都市文化與情感經(jīng)驗(yàn)，例如葉芃、邵仄炯、毛冬華、鮑鶯等藝術(shù)家分別致力于從觀念、材料和形式語(yǔ)言的角度發(fā)掘出水墨新的表現(xiàn)力。 在上海水墨藝術(shù)再度被關(guān)注的今天，若我們能冷靜的審視自身的文化傳統(tǒng)，虔誠(chéng)探索，不斷凸顯出上海水墨的文化特性和精神品格，宛如海上明月，再耀江南！隨著80年代西方藝術(shù)思潮的涌入，上海水墨畫(huà)壇也變得愈發(fā)活躍，一時(shí)間實(shí)驗(yàn)水墨、學(xué)院派新國(guó)畫(huà)以及傳統(tǒng)海派等并存，開(kāi)啟了上海水墨藝術(shù)的多元化格局。本次展覽中的大多數(shù)中年畫(huà)家諸如陳家泠、陳心懋、陸春濤、毛國(guó)倫、施大畏、楊正新、樂(lè)震文、韓碩、褚立民、車鵬飛、丁一鳴、龐飛等，均屬于在不同類型的領(lǐng)域里取得一定成就的藝術(shù)家。 而今，都市化進(jìn)程的加快使上海水墨藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)入新紀(jì)元，幾乎所有的青年水墨藝術(shù)家都開(kāi)始思考如何合理的轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)水墨語(yǔ)言，用以表達(dá)當(dāng)代的都市文化與情感經(jīng)驗(yàn)，例如葉芃、邵仄炯、毛冬華、鮑鶯等藝術(shù)家分別致力于從觀念、材料和形式語(yǔ)言的角度發(fā)掘出水墨新的表現(xiàn)力。 在上海水墨藝術(shù)再度被關(guān)注的今天，若我們能冷靜的審視自身的文化傳統(tǒng)，虔誠(chéng)探索，不斷凸顯出上海水墨的文化特性和精神品格，宛如海上明月，再耀江南！隨著80年代西方藝術(shù)思潮的涌入，上海水墨畫(huà)壇也變得愈發(fā)活躍，一時(shí)間實(shí)驗(yàn)水墨、學(xué)院派新國(guó)畫(huà)以及傳統(tǒng)海派等并存，開(kāi)啟了上海水墨藝術(shù)的多元化格局。本次展覽中的大多數(shù)中年畫(huà)家諸如陳家泠、陳心懋、陸春濤、毛國(guó)倫、施大畏、楊正新、樂(lè)震文、韓碩、褚立民、車鵬飛、丁一鳴、龐飛等，均屬于在不同類型的領(lǐng)域里取得一定成就的藝術(shù)家。 而今，都市化進(jìn)程的加快使上海水墨藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)入新紀(jì)元，幾乎所有的青年水墨藝術(shù)家都開(kāi)始思考如何合理的轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)水墨語(yǔ)言，用以表達(dá)當(dāng)代的都市文化與情感經(jīng)驗(yàn)，例如葉芃、邵仄炯、毛冬華、鮑鶯等藝術(shù)家分別致力于從觀念、材料和形式語(yǔ)言的角度發(fā)掘出水墨新的表現(xiàn)力。 在上海水墨藝術(shù)再度被關(guān)注的今天，若我們能冷靜的審視自身的文化傳統(tǒng)，虔誠(chéng)探索，不斷凸顯出上海水墨的文化特性和精神品格，宛如海上明月，再耀江南！