恩索爾喜歡畫面具與骷髏頭與他的童年時(shí)光有關(guān)，他的祖母曾經(jīng)營一家古玩商店，販?zhǔn)奂文耆A的面具、古代武器、貝殼等各種珍玩。但隨著父親與祖母相繼離世后，面具與骷髏頭的意象逐漸變得陰暗晦澀，象征面具遮掩人性的丑陋與殘忍，藉此揭露現(xiàn)實(shí)生活的虛華與荒誕，這也讓他被后世稱為“骷髏與面具畫家”。

《受洗的面具》的創(chuàng)作靈感來自恩索爾與朋友的合影，他與朋友穿著奇裝異服，動(dòng)作夸張，就像一個(gè)馬戲團(tuán)正在表演。恩索爾打扮成一位英國騎士，最右方的男人則戴著長鼻子，手拿一條鞭繩，身穿緊身西裝，看起來像位小丑或馴獸師。

在畫中，同樣有一位穿著白袍的男子，臉涂抹得很白，躺在地面抱著水壺，只剩七個(gè)人圍繞在他身邊。雖然作品用色粉嫩明亮，但這七個(gè)人臉上沒有笑容，表情復(fù)雜難懂，與照片歡樂的氛圍不同，給人詭譎不安的感受。

《受洗的面具》被超現(xiàn)實(shí)主義成員賞識，收藏近80年

雖然恩索爾獨(dú)特的畫風(fēng)不受當(dāng)時(shí)人們認(rèn)可，但這幅畫怪誕的風(fēng)格，后來受到超現(xiàn)實(shí)主義發(fā)起人安德烈?布勒東的第一任妻子Simone Breton賞識，收藏將近80年，從未公開亮相。因此，這次《受洗的面具》在維也納拍賣公司多羅索姆上拍，備受藏家注目。

雖然這幅畫的價(jià)格最后沒有突破藝術(shù)家過去的紀(jì)錄，但比原本預(yù)期的30至50萬歐元（約1099.33至1832.22萬臺幣），多出50至70萬歐元（約1832.22至2565.11萬臺幣），超過將近一倍。針對這次成交價(jià)比預(yù)期高出一倍的原因，維也納拍賣公司多羅索姆的現(xiàn)代藝術(shù)專家帕特里夏推測，與《受洗的面具》是恩索爾的后期作品、近年來在藝術(shù)市場表現(xiàn)亮眼有關(guān)。

帕特里夏說明，恩索爾的后期作品很少在市場流通，相當(dāng)稀有。而回顧過去幾年的藝術(shù)市場，人們可以看到恩索爾的作品價(jià)格持續(xù)上升，變得更加國際化，她希望未來有更多恩索爾的作品在藝術(shù)市場上流通。

除了在藝術(shù)市場表現(xiàn)亮眼外，恩索爾的展覽也即將在英國開辦，屆時(shí)將會(huì)有更多人被他的筆下的骷髏頭與面具所驚艷。今年10月，英國皇家藝術(shù)學(xué)院（Royal Academy of Arts）邀請比利時(shí)當(dāng)代藝術(shù)家呂克?圖伊曼斯（Luc Tuymans）擔(dān)任策展人，規(guī)劃恩索爾的回顧展，探索他在比利時(shí)藝術(shù)史的地位、對表現(xiàn)主義與超現(xiàn)實(shí)主義的影響。