新水墨市場(chǎng)的爆發(fā)式下跌，讓不少畫(huà)廊主叫苦不迭。大量的作品積壓，使得資金流轉(zhuǎn)困難，甚至出現(xiàn)資金鏈斷裂。在策展人、鑒賞家楊建國(guó)看來(lái)，這主要是由于畫(huà)廊為了迅速盈利，幾乎都是在短時(shí)間內(nèi)大批量跟風(fēng)買(mǎi)入，因此難以對(duì)畫(huà)家進(jìn)行系統(tǒng)考察，也難以對(duì)作品質(zhì)量進(jìn)行嚴(yán)格把關(guān)。同時(shí)，大部分畫(huà)廊主自身對(duì)市場(chǎng)判斷不夠準(zhǔn)確，等潮水退去的時(shí)候，被擱淺是很正常的事。從這一點(diǎn)來(lái)看，一方面需要提升從業(yè)人員素質(zhì)，另一方面要盡快建立經(jīng)紀(jì)人機(jī)制。

策展人、鑒賞家楊建國(guó)

作為一個(gè)新興市場(chǎng)，新水墨行情變化之快令人咋舌。投資者面臨最大的風(fēng)險(xiǎn)，不在于是否在高價(jià)位接盤(pán)，而在于對(duì)藝術(shù)家的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)與市場(chǎng)走向能否進(jìn)行精準(zhǔn)的判斷。誠(chéng)然，面對(duì)潮水般的青年藝術(shù)家，如何選擇就成了高門(mén)檻的技術(shù)活。

對(duì)于楊建國(guó)來(lái)說(shuō)，超過(guò)30年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，讓他形成了自己的一套判斷標(biāo)準(zhǔn)?！皫资昀铮乙恢笔且圆丶业男膽B(tài)來(lái)觀察、對(duì)待藝術(shù)家，看藝術(shù)家過(guò)去和現(xiàn)在的創(chuàng)作，設(shè)想他的未來(lái)。比如自上世紀(jì)八九十年代，我就已經(jīng)關(guān)注武藝、呂勝中、田黎明、李津、李老十等畫(huà)家，之所以?xún)A心于這些藝術(shù)家，一方面是因?yàn)樗麄兊淖髌纺軌虼騽?dòng)我；另一方面，他們的學(xué)術(shù)水平和個(gè)人風(fēng)格符合我對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的整體判斷?！?/p>

其實(shí)，很難給楊建國(guó)的身份做一個(gè)界定，他是策展人、鑒賞家、收藏家，是《東方藝術(shù)·國(guó)畫(huà)》雜志主編，也是水墨市場(chǎng)頗具影響力的推手、經(jīng)紀(jì)人。對(duì)于市場(chǎng)的變化，楊建國(guó)有著清晰的認(rèn)識(shí)，“從當(dāng)下來(lái)看，市場(chǎng)變化與藝術(shù)創(chuàng)作關(guān)系不大，主要是商業(yè)經(jīng)營(yíng)的問(wèn)題，尤其一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)是貸款經(jīng)營(yíng)，受市場(chǎng)波動(dòng)比較明顯，代理或合作藝術(shù)家的價(jià)位容易受到影響?，F(xiàn)在基本都回潮了，但新工筆的市場(chǎng)相對(duì)更堅(jiān)挺一些。有些創(chuàng)作態(tài)度比較好的藝術(shù)家，產(chǎn)量低且多是精品，市場(chǎng)基本都能維持住原來(lái)的狀態(tài)”。

楊建國(guó)強(qiáng)調(diào)，這次市場(chǎng)調(diào)整并不單是新水墨板塊的問(wèn)題，而是整個(gè)市場(chǎng)形勢(shì)的問(wèn)題。“大的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)不好，掙錢(qián)難，口袋自然要捂緊一些，等到經(jīng)濟(jì)形勢(shì)好轉(zhuǎn)，新水墨還是會(huì)回到市場(chǎng)視線(xiàn)中來(lái)的。真正好的藝術(shù)品價(jià)格越來(lái)越高，這是未來(lái)的市場(chǎng)趨勢(shì)?！?/p>

從新水墨的藝術(shù)家構(gòu)成來(lái)說(shuō)，“70后”藝術(shù)家的名單已經(jīng)基本明確，“80后”甚至“90后”藝術(shù)家名單還在構(gòu)建之中。“‘70后’一批成熟的藝術(shù)家已經(jīng)留下來(lái)了，他們的創(chuàng)作狀態(tài)、經(jīng)濟(jì)狀態(tài)都已經(jīng)穩(wěn)定，個(gè)性化的語(yǔ)言和面貌基本被市場(chǎng)認(rèn)可和接受，價(jià)格體系也已經(jīng)形成。雖然‘80后’藝術(shù)家也有極少優(yōu)秀者顯露出來(lái)，90后也開(kāi)始登臺(tái)，但這個(gè)名單還在不斷變化中?！睏罱▏?guó)表示。

從青年藝術(shù)家的創(chuàng)作來(lái)看，有不少跟風(fēng)、山寨式的圖示和語(yǔ)言上的模仿，可能短時(shí)間、小范圍內(nèi)有一定的市場(chǎng)，但未來(lái)發(fā)展前景并不明朗?！坝械哪贻p藝術(shù)家從圖示、題材、繪畫(huà)語(yǔ)言、面貌跟在別人后面，這種雷同化的創(chuàng)作是很難成功的。好的收藏家也不會(huì)選擇這類(lèi)藝術(shù)家。同時(shí)，從今年中央美院的畢業(yè)展覽來(lái)看，整體少有亮點(diǎn)，有些令人遺憾，真正優(yōu)秀的青年藝術(shù)家很少。與以往相比，他們學(xué)識(shí)好一些，但技術(shù)是欠缺的，比如筆墨的運(yùn)用、意境的把握等。從中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)來(lái)說(shuō)，技術(shù)絕對(duì)不是可有可無(wú)的，幾千年來(lái)都是高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求的。能夠在市場(chǎng)中站得住腳的，都是基本功扎實(shí)、識(shí)別度高、開(kāi)合度大、有推動(dòng)性的藝術(shù)家，技術(shù)上如果沒(méi)有突破和難度，甚至有硬傷，那絕對(duì)是走不遠(yuǎn)的?！睏罱▏?guó)表示。

人物訪談

提升從業(yè)門(mén)檻勢(shì)在必行

北京商報(bào)：從藏家角度來(lái)說(shuō)，新水墨與傳統(tǒng)水墨的藏家有什么變化，是否存在交叉重合？

楊建國(guó)：新水墨與傳統(tǒng)水墨的藏家有重合，但也有一定差異，新水墨的藏家群體面更大，融合了一些原本當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的收藏家。原來(lái)那些喜歡傳統(tǒng)水墨并深入研究的收藏家也會(huì)介入新水墨收藏，他們對(duì)于作品質(zhì)量有要求，而且收藏的目的大都是為了欣賞，有自己的審美和選擇。對(duì)于好的東西，真正的收藏家是不會(huì)出讓的，因?yàn)槭前l(fā)自?xún)?nèi)心的喜愛(ài)，也就是人們常說(shuō)的“自?shī)市睦怼薄?/p>

北京商報(bào)：一些經(jīng)營(yíng)新水墨的畫(huà)廊水準(zhǔn)參差不齊，在市場(chǎng)調(diào)整之時(shí)風(fēng)險(xiǎn)也被放大，您認(rèn)為畫(huà)廊業(yè)是否需要設(shè)置進(jìn)入門(mén)檻？

楊建國(guó)：有些靠投資藝術(shù)品賺錢(qián)的畫(huà)廊，都是不計(jì)質(zhì)量地大批量買(mǎi)入，形象的比喻就是“掃射”，但“點(diǎn)射”才能挑選到真正意義上的精品。從專(zhuān)業(yè)角度考慮，他們的選擇并不一定準(zhǔn)確，他們看重的不是畫(huà)得好，而是便宜、賣(mài)相好、易出手。畫(huà)廊主用自己的審美替代了收藏家的審美，結(jié)果往往都是不太好的。從這一點(diǎn)來(lái)看，要提高畫(huà)廊從業(yè)人員的素質(zhì)。與此同時(shí)，畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)要避免同質(zhì)化。

北京商報(bào)：如果短時(shí)間內(nèi)畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)很難實(shí)現(xiàn)專(zhuān)業(yè)化，是否可以引入經(jīng)紀(jì)人制度？

楊建國(guó)：從海外市場(chǎng)來(lái)看，有比較成熟的經(jīng)紀(jì)人制度。經(jīng)紀(jì)人有著多年的經(jīng)驗(yàn)積累，對(duì)于作品的真?zhèn)巍?duì)藝術(shù)家和作品的未來(lái)市場(chǎng)，都有比較清晰的判斷和把握。但國(guó)內(nèi)的畫(huà)廊、藏家和投資者還沒(méi)有形成這個(gè)意識(shí)，很少會(huì)為經(jīng)紀(jì)人支付傭金，最終吃虧之后的代價(jià)大都遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于傭金。所以說(shuō)，要跟業(yè)內(nèi)專(zhuān)家多學(xué)習(xí)多交流，而且他們未必會(huì)收取你的傭金，但你會(huì)少走很多彎路。