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書畫仿制造假辨識(shí):沒有母本死無對(duì)證

2016年07月04日 15:10 | 來源:中國文物網(wǎng)
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話說到克隆性質(zhì)的各種贗制術(shù),故然現(xiàn)在它們的仿造程度偏高、欺騙性較強(qiáng)。但任何一件克隆出的偽作,不論其怎么逼真,只要那件母本原作有朝一日被“曝光”,其真相便“水落石出”。因此,從古到今,就一直有作偽人在實(shí)踐著一種不借助母本來操作、不留下“鐵證”、妄圖讓贗貨形成“死無對(duì)證”(收藏界俗話,指仿得好且找不到母本作證明的名家贗品,即使鑒定結(jié)論被顛倒也令人難“辯”是非)情形的書畫作偽方式,它就是本文探討的話題——“仿制”造假法。


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明確地講,“仿制”造假法,是指那種總體上不用真跡作參照母本,僅憑造假者個(gè)人對(duì)某個(gè)(或某些)被贗制名家藝術(shù)特質(zhì)的認(rèn)識(shí)和理解作出的效仿與追??;單靠施偽者“仿功”來造假的一種書畫作偽方式。

要說到該種作偽招術(shù)的肇始,那一定不是最近幾年的事。收藏圈子里的人常常會(huì)議論到諸如以往張大千作偽石濤石溪、劉伯年仿華新羅以及江寒汀假造虛谷作品之事(據(jù)史料記載,米芾、鄭板橋、任伯年等等也做過此等事)。我以為這些都屬于書畫歷史上“仿制”造假嫌疑的“成功”(指蒙騙了許多行家)先例,只是現(xiàn)時(shí)期“仿制”作偽行為似乎更為“普遍”、欺詐性色彩更濃重,尤其是當(dāng)今一些名家嫡傳弟子或親屬介入此造假行動(dòng)后,著實(shí)已讓許多鑒藏人士甚至行家吃盡了苦頭。

既然“仿制”造假也是專門針對(duì)書畫鑒定習(xí)慣性工作方式的一種“挑戰(zhàn)”,那是不是意味著我們所面臨的辨識(shí)舉證工作真的“無能為力”了呢?其實(shí)不然。我個(gè)人的實(shí)踐體會(huì)是以“歸類舉證法”就能取得鑒定的主動(dòng)性,且一樣具有較強(qiáng)的說服力。

其基本原理是,造假者(或造假團(tuán)伙)即便仿造某名家(或某些)贗品的水準(zhǔn)很高,但他們絕不可能仿得到與真品絲毫不差的程度,真品與贗品之間不但藝術(shù)品質(zhì)上會(huì)有或多或少的差異,而且仿制者個(gè)人(或數(shù)人)的筆墨習(xí)性以及一些藝術(shù)內(nèi)外的“細(xì)節(jié)出入”也必然會(huì)顯露在成品之上。具體的證偽工作可從這樣的兩道操作程序下手:先找出署名某名家的兩件或兩件以上筆墨習(xí)性相近的疑偽作品,重點(diǎn)選定那些“共同點(diǎn)”最多的、最易于使他人辨別出其系一個(gè)人(或一種類型)手筆的實(shí)物,讓數(shù)成品之間形成藝術(shù)的“證據(jù)鏈”(或稱“作品鏈”)關(guān)系;再用“貨比貨”綜合比較法,證明成“類型”的署名作品不是某名家的親筆,若能揭示成品中出現(xiàn)的任何一處或數(shù)處或藝術(shù)規(guī)律或生活情理細(xì)節(jié)上的大“出入”,則同樣使鑒定工作達(dá)到近乎于找到“鐵證”的效力。

在這里我要揭穿一下號(hào)稱是絕對(duì)“高仿”的一種陸儼少疑偽書法類型,這些疑偽書作目前在各拍賣行是批量上市,刊于此處的圖一、圖二我認(rèn)為是同類貨色。因其均仿得很接近于陸儼少的手跡,故很多資深鑒藏家都把它們視作“寶貝”看待,有的被“束之高閣”,有的被出版發(fā)行。

但不管怎么說,疑偽終歸是疑偽,現(xiàn)在我只要提出以下兩個(gè)問題,便可證明。一是我所接觸到的陸儼少直條幅的書法作品,通常都是作畫之余偶爾為之,一般都只寫一首律詩或絕句的字?jǐn)?shù),我從未見過有寫到洋洋灑灑數(shù)百字的,那為什么到作者逝世十多年后有這么多筆墨特征相像的書法“巨制”一下子都到各地拍賣行去“擠兌”?二是圖一與圖二兩成品的字體面目基本一致,但署年的時(shí)間跨度卻很大,圖一署的是“癸卯”(1963年),圖二署的卻是1978年,若它們真的書寫時(shí)間相隔了15年,那字體有可能“一成不變”嗎?

事實(shí)上,陸作的書法與其畫作一樣,從60年代初到70年代末這一期間風(fēng)格變化是較大的,前期娟秀典雅,后期粗放。

編輯:陳佳

關(guān)鍵詞:書畫仿制 造假辨識(shí) 沒有母本 死無對(duì)證

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