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群芳爭(zhēng)艷的明晚期繪畫作品
明代是書畫史上一個(gè)重要的階段。早期沿襲宋元的傳統(tǒng)畫法,到了中期以吳門各家為代表,回到繼承元代水墨畫法的文人畫派,占據(jù)畫壇主流。但到了明代晚期,無論山水、人物、花卉各種畫科,都有新的變化,派系紛繁,各有不同的風(fēng)格。
尤其是花卉畫成就突出,主要代表畫家有徐渭。他繼陳臼陽(yáng)之后,突破成規(guī),大膽創(chuàng)造,表現(xiàn)出了鮮明的個(gè)性。他的這種畫風(fēng),對(duì)清代中期和近百年來的畫壇產(chǎn)生了巨大的影響。同時(shí)的周之冕、孫克弛,也以花鳥畫著稱,畫法兼工帶寫,自成一派。
明 徐渭 竹石水仙圖軸
明 尤求 西園雅集圖軸
明 錢貢 城南雅逸圖卷
在山水畫上,明代晚期是最興盛的時(shí)期,最為突出的是吳門畫派后期的有識(shí)之士。期間,顧正誼和董其昌都以“華亭派”著稱。宋旭與董其昌并行。趙左、沈士充曾就學(xué)于宋旭的門下,又各自形成“蘇松派”和“云間派”,同為“吳派支流”。雖屬吳派體系,但在筆墨的運(yùn)用上各有自己的特色,以董其昌最為突出。董氏一派風(fēng)格秀潤(rùn),提倡仿古,以古拙取勝。與董其昌同時(shí)和稍后的還有程嘉饒、李流芳、卞文瑜、楊文馳、邵彌、張學(xué)曾,以及被稱為老二王的王時(shí)敏、王鑒,都是名著一時(shí)的文人畫家。他們的畫風(fēng)各有不同,都以筆情墨趣為主。
明 董其昌 疏林遠(yuǎn)岫圖軸
明 周之冕 花鳥冊(cè)
明 項(xiàng)圣謨 且聽寒響圖卷
其次活躍在浙江地區(qū)的畫家藍(lán)瑛,出入于宋元各家山水、花卉,又被稱為“武林派”。這一時(shí)期的畫家丁云鵬、善于畫佛像,畫法工整,線條細(xì)勁流暢。陳洪綏的人物、山水、花卉畫,用夸張手法,造型奇古,自成一派。他一生創(chuàng)作多幅離騷,博古葉子等版畫插圖。崔子忠的人物、衣紋線條彎曲多變,風(fēng)格獨(dú)特,和陳洪綏并稱為“南陳、北崔”。
明 藍(lán)瑛 松蘿晚翠圖軸
明 藍(lán)瑛 寒枝雙雀圖軸
明 陳洪綬 蕉林酌酒圖軸
而在明末肖像畫中最為成就是曾鯨了。他的畫法注重墨骨和暈染。明代謝彬、沈爾調(diào),清代的沈韶、徐璋等都是他的傳派。
明 丁云鵬 釋迦牟尼像軸
明 曾鯨 王時(shí)敏小像軸
(圖片來源于天津博物館)
編輯:陳佳
關(guān)鍵詞:群芳爭(zhēng)艷 明晚期 繪畫作品