周代玉器，玉戈、玉琮趨向小型化，圭呈細(xì)長形。春秋戰(zhàn)國玉器，佩玉大量增加，喪葬用玉也較多。玉龍種類較多，一般為蛇形。

東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術(shù)的改進(jìn)，旋轉(zhuǎn)的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術(shù)風(fēng)格，向?qū)憣嵎较虬l(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細(xì)微，形象生動逼真。

玉獸面紋劍格，戰(zhàn)國，高2.2cm，寬5.5cm，厚1.7cm。清宮舊藏

劍格為新疆和田玉質(zhì)，青白色，截面為菱形，兩端薄，中間厚，兩面均飾獸面紋。獸面為粗眉、凸眼，鼻以下不明顯，獸面兩側(cè)飾勾云紋。作品中部有通孔，用以置劍柄。全器邊棱鋒利，光亮度強(qiáng)。 

青玉龍紋璧，西周，直徑16.1cm，孔徑5.9cm，厚4cm

青綠色玉質(zhì)，局部有白色和褐色沁斑。體扁平，玉料邊緣有殘缺口，呈不規(guī)則圓形，但在紋飾設(shè)計時巧妙避開。器兩面紋飾相同，內(nèi)外沿有一寬邊，內(nèi)飾陰刻線及大斜刀陰線刻出的兩只虎紋?；⒊蕚?cè)面行走狀，眼為“臣”字眼，出較長眼梢，口吐長舌，身飾羽形斑紋，長卷尾。

此璧邊緣有缺，可能玉料使然。為此，玉工巧妙地安排了兩只虎紋，在卷尾處避開缺憾，匠心獨運(yùn)。

東周時期，由于鐵制工具的廣泛使用，推動了制玉工具，尤其是磨制技術(shù)的改進(jìn)，旋轉(zhuǎn)的速度加快，并開始采用硬度更大的金剛沙粉。進(jìn)步的工具和有效的磨砂，促進(jìn)了制玉技術(shù)的突飛猛進(jìn)。東周玉器多出土于墓葬，不但數(shù)量大，工藝也十分精湛。東周玉器承襲商殷、西周的傳統(tǒng)，制玉技術(shù)向精巧、華麗的新工藝方向發(fā)展。經(jīng)歷春秋時期的過渡，至戰(zhàn)國初期，制玉技術(shù)有長足的進(jìn)步。戰(zhàn)國玉器種類豐富多樣，造型優(yōu)美，紋飾絢麗繁褥，不僅鏤雕及連鎖技術(shù)精湛，而且制玉與金銀細(xì)工結(jié)合，創(chuàng)造出許多精美絕倫的上乘佳作。最著稱于世的是湖北隨縣曾侯乙墓出土的玉器，數(shù)量多達(dá)三百余件，主要有玉璧、玉璜、玉佩、玉帶勾等佩飾及小件動物形飾物，形制典雅，制作精巧，尤以四節(jié)和二十六節(jié)龍鳳佩飾最為杰出，其設(shè)計之工巧周密，工藝技術(shù)之繁難程度，前所未有。戰(zhàn)國玉器已逐漸擺脫商用玉器的圖案藝術(shù)風(fēng)格，向?qū)憣嵎较虬l(fā)展。曲阜魯故城出土的玉馬，各部位刻劃細(xì)微，形象生動逼真。

龍紋玉璜，西周，長1.8cm，寬1.9cm，厚0.5cm

玉為青色，泛淡黃色。器呈半環(huán)形片狀。主要運(yùn)用斜坡刀法雕刻，兩面紋飾相同。兩端不完整似有戟牙。有穿孔，用于系佩。

這種龍紋玉璜是西周時期常見的佩飾，多以組佩的形式出現(xiàn)，在我國的陜西、山西、山東等地區(qū)多有出土。玉璜表面常雕刻龍、鳳等紋飾。

玉勾云紋燈，戰(zhàn)國，高12.8cm，盤徑10.2cm，足徑5.9cm

燈白玉質(zhì)，有赭色沁。燈盤中心凸雕一五瓣團(tuán)花為燈芯座。盤外壁和燈柱上部飾勾云紋，內(nèi)壁及燈柱下部飾勾連云紋，底座飾柿蒂紋。

戰(zhàn)國時期出現(xiàn)了百家爭鳴的新形勢，社會環(huán)境和人文氛圍較以前有了很大的改變，玉雕作品的風(fēng)格也為之一新，新穎的造型和先進(jìn)的工藝成為創(chuàng)作的主流，開創(chuàng)了玉雕史上新的藝術(shù)流派。本器的座、柱、盤分別由三塊玉雕成，嵌粘密實，紋飾精美，富有層次感，顯示出精湛的雕刻技術(shù)。造型設(shè)計獨具匠心，燈柱上部處理成三棱形，下部為圓柱形并收腰，于簡單流暢的造型中又顯露出豐富的變化。目前所知，此燈為孤品。

春秋戰(zhàn)國時期的玉器，不僅數(shù)量眾多，玉質(zhì)上乘，并且新創(chuàng)了不少優(yōu)美器型，線條運(yùn)用更臻嫻熟，紋飾的審美含量急劇增加，刀工秀逸遒勁，風(fēng)格清新瀟灑。短短的五百年間，給歷史留下了無數(shù)玉質(zhì)珍品。

戰(zhàn)國時期玉器中的眼形，基本上承襲了春秋時期的眼形。首創(chuàng)是眼形是單、雙線橄欖眼和“虎形眼”。“虎形眼”造型猶如一只橄欖球上飄著一根飄帶，給人一種氣勢逼壓的威嚴(yán)感。