徐悲鴻一生大約留下了3000幅作品，目前有1200多幅收藏在北京徐悲鴻紀(jì)念館，其他一些美術(shù)館、博物館也有一小部分收藏，剩下大概還有幾百件作品散落在民間。作品奇缺、一畫(huà)難求，也就直接導(dǎo)致了徐悲鴻作品價(jià)格的快速飆升。

左圖為徐悲鴻《側(cè)目》真跡111×109cm 右圖為《側(cè)目》偽作

與作品價(jià)格同樣快速增長(zhǎng)的還有徐悲鴻的假畫(huà)。除了民間私下流通的徐悲鴻作品外，近幾年拍賣(mài)過(guò)的徐悲鴻作品的數(shù)量就有5000件左右，把近些年拍過(guò)的這些作品逐一比較之后，我們發(fā)現(xiàn)真跡并不多見(jiàn)。

那么，假畫(huà)這么多，怎么才能煉就一雙火眼金睛，辨別徐悲鴻作品的真?zhèn)文兀?/p>

準(zhǔn)確

鑒別徐悲鴻的作品，首先要了解他的創(chuàng)作特點(diǎn)。徐悲鴻創(chuàng)作的最大特點(diǎn)是———準(zhǔn)確。徐先生深得西方寫(xiě)實(shí)主義精髓，獨(dú)重寫(xiě)實(shí)，將西方繪畫(huà)中的寫(xiě)實(shí)技巧與中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)筆墨完美地結(jié)合在一起，是中國(guó)近代畫(huà)壇中西畫(huà)法兼?zhèn)涞牡谝蝗?，他的繪畫(huà)筆墨精湛，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確。

徐悲鴻作品的準(zhǔn)確結(jié)構(gòu)是怎么來(lái)的呢？

1947年，徐悲鴻給當(dāng)時(shí)的小學(xué)生劉勃舒寫(xiě)過(guò)一封信，講了自己練畫(huà)的方法：學(xué)畫(huà)最好以“造化為師”。畫(huà)馬必以馬為師，畫(huà)雞必以雞為師。最簡(jiǎn)單的方法是用鉛筆或碳條對(duì)鏡自寫(xiě)，務(wù)極神似。我愛(ài)畫(huà)動(dòng)物，皆對(duì)實(shí)物用過(guò)極長(zhǎng)時(shí)間的功。即以馬論，速寫(xiě)稿不下千幅，并學(xué)過(guò)馬的解剖，熟悉馬之骨架肌肉組織，然后詳審其動(dòng)態(tài)及神情，乃有所得。

通過(guò)這段講述可以知道，徐悲鴻的畫(huà)都是嚴(yán)格對(duì)照實(shí)物，經(jīng)過(guò)千錘百煉總結(jié)而成，其作品結(jié)構(gòu)之準(zhǔn)確在近代畫(huà)壇無(wú)人可比。所以說(shuō)，結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確與否，是鑒別徐悲鴻作品至關(guān)重要的第一點(diǎn)。

以偽作《側(cè)目》為例，其明顯是克隆于徐悲鴻的《側(cè)目》，貌似有力，但仔細(xì)一看，漏洞百出。作偽者對(duì)獅子的身體結(jié)構(gòu)、骨骼特征完全不了解，身體嚴(yán)重超長(zhǎng)，猛看像一輛汽車(chē)，四肢骨骼肌肉比例嚴(yán)重失調(diào)。

有力

有人說(shuō)：徐先生的畫(huà)借物寫(xiě)實(shí)，生動(dòng)有力，即是一草，亦是勁草，見(jiàn)之令人奮往。這話說(shuō)得一點(diǎn)不錯(cuò)。徐悲鴻所畫(huà)的所有動(dòng)物的爪子都非常有力，落地堅(jiān)實(shí)，不僅馬、獅子這類大型動(dòng)物，就是貓、雞、老鷹、喜鵲等的爪子也都是牢牢地抓住巖石或者樹(shù)枝等，非常有力。

《貓石圖》是1943年徐悲鴻在貴陽(yáng)為嶺南派大畫(huà)家趙少昂先生畫(huà)的。畫(huà)面上的團(tuán)草，瀟灑飄逸、極富動(dòng)感，每一根好像都有彈性，隨風(fēng)舞動(dòng)；而畫(huà)中的花貓，神情專注，貓爪抓地，能夠讓人感覺(jué)到它的力量。

總之，要想看懂徐悲鴻先生的作品就要多看原作，慢慢體會(huì)。徐悲鴻的走獸、禽鳥(niǎo)類作品，在形象刻畫(huà)上精細(xì)入微，眼、鼻、嘴、耳朵等都栩栩如生，身體結(jié)構(gòu)比例分配十分準(zhǔn)確，給人一種健壯、結(jié)實(shí)之感。在用墨上豐富多變，暈染極為講究，黑白虛實(shí)處理得當(dāng)，身體的體積與明暗表現(xiàn)極其充分，特別是在一些細(xì)小的關(guān)鍵部位，極見(jiàn)功力。

再介紹幾點(diǎn)小竅門(mén)：

（1）最近市面上出現(xiàn)了許多有“靜文”上款的畫(huà)，可以說(shuō)這些畫(huà)都不是真跡，因?yàn)槟切┱孥E都被廖靜文先生捐給了國(guó)家，完好地保存在徐悲鴻紀(jì)念館。

（2）徐先生畫(huà)畫(huà)從來(lái)不用墨汁，他用的墨都是好墨研出來(lái)的，又黑又亮。研出來(lái)的墨比現(xiàn)在的墨汁質(zhì)量要好很多。所以，如果畫(huà)是用墨汁畫(huà)出來(lái)的，那就肯定不是徐悲鴻畫(huà)的。

（3）盡管在用紙上徐悲鴻先生非常講究，但由于他有很長(zhǎng)一段時(shí)間所處的生活環(huán)境差，如抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他用過(guò)很多質(zhì)地粗糙的皮紙和高麗紙（過(guò)去百姓家糊窗戶用的紙）進(jìn)行創(chuàng)作，所以，不能因?yàn)槟撤?huà)紙張差就斷然否定。

（4）在題款時(shí)，徐悲鴻不喜歡在畫(huà)上題太多的字，而且題款都在畫(huà)的最邊上，這樣既不會(huì)破壞畫(huà)面，同時(shí)又顯得畫(huà)面豐富。徐悲鴻藝術(shù)功力很高，書(shū)法也極好，所以，判定一幅作品時(shí)，一定要用很高的水準(zhǔn)去衡量，不能放寬了尺度。

（5）在中國(guó)有許多畫(huà)家喜歡畫(huà)竹子，一般都用畫(huà)國(guó)畫(huà)的毛筆來(lái)畫(huà)，徐悲鴻先生也喜歡畫(huà)竹子，可他用的卻是畫(huà)油畫(huà)的排筆。徐悲鴻講：“竹子枝干粗大，用毛筆反而不便。”他在畫(huà)的時(shí)候，先把排筆浸上水，然后用筆的兩端著墨，在色板上調(diào)勻，一節(jié)一節(jié)畫(huà)上去，就形成了兩邊深中間淺十分圓滑的效果。作偽者不知道這種方法，也沒(méi)有大師的功力，畫(huà)出來(lái)的竹子都是平面的黑板，而不是圓潤(rùn)的柱形。

（6）徐悲鴻先生畫(huà)柳條剛勁有力，能讓人感受到柳條的韌性，他是怎樣達(dá)到這種效果的？原來(lái)，他在畫(huà)的時(shí)候也有自己的技巧：他握筆時(shí)不是按通常的做法握筆桿，而是用手指握住筆毛和筆桿的交界處來(lái)畫(huà)，這樣筆下的柳枝線條就不同于一般了。

（7）徐悲鴻先生畫(huà)馬最為著名，他在畫(huà)馬時(shí)也有許多訣竅。在畫(huà)馬的眼睛時(shí)，畫(huà)完后他會(huì)把吸水紙墊在馬眼部位，用手指使勁按一下，這樣馬眼看上去就會(huì)有立體感。徐悲鴻先生說(shuō)這是“畫(huà)龍點(diǎn)睛”法。

畫(huà)馬的鬃毛也是徐悲鴻先生的一絕，他畫(huà)的馬尾巴和脖子的鬃毛層次豐富、飄動(dòng)飛逸。他首先做筆，用手把筆毛撮開(kāi)，然后再蘸上淡墨畫(huà)第一層，等淡墨干得差不多時(shí)再用焦墨畫(huà)第二層，這樣就達(dá)到了層次分明的效果。徐悲鴻先生畫(huà)的鬃毛濃淡墨都有，不是同時(shí)畫(huà)出來(lái)的。作偽者只是簡(jiǎn)單模仿，大多用筆凌亂，毫無(wú)動(dòng)勢(shì)。文/呂立新

(本文節(jié)選自吉林出版集團(tuán)《呂立新說(shuō)畫(huà)》，作者系央視《百家講壇·寫(xiě)實(shí)徐悲鴻》主講人)