中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)整體自2012年起進(jìn)入調(diào)整期，在中國(guó)書畫、瓷器玉器等主流板塊出現(xiàn)程度不同的萎縮情勢(shì)下，佛像藝術(shù)類藏品逆勢(shì)上漲，領(lǐng)跑雜項(xiàng)板塊。根據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心提供的2011年到2016年的數(shù)據(jù)，佛教藝術(shù)品在成交量和成交額上，雖有個(gè)別年份略有下降，但總體上都是處于增長(zhǎng)趨勢(shì)。

從去年開始，國(guó)內(nèi)的佛教藝術(shù)品市場(chǎng)急劇升溫，不少工藝精湛、制作精良的佛教藝術(shù)品相繼拍出高價(jià)乃至“天價(jià)”。如在北京保利2016春拍“從喜馬拉雅到五臺(tái)山——重要佛教美術(shù)夜場(chǎng)”中，一件“明宣德觀世音菩薩像”以4830萬元成交。

佛教類春拍成交未突破往年

縱觀近幾年數(shù)據(jù)：佛教藝術(shù)的總成交額從2012年春季的不到兩億元，已經(jīng)上漲到2015年春的近8億元。根據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2016年春季共上拍佛教藝術(shù)作品3000多件(不含海外的上拍量)，最高價(jià)為北京保利推出的明宣德觀世音菩薩，4830萬獲得換手。雖然沒有過5000萬，但過千萬的作品達(dá)到了14件。

相較2014年和2015年成交前十的榜單不難看出，今年春季在佛教藝術(shù)成交上并未有明顯的突破。遠(yuǎn)方拍賣董事長(zhǎng)郭賢認(rèn)為，總體來說，佛教藝術(shù)品的收藏市場(chǎng)還是比較健康良性地在發(fā)展。欣賞佛教藝術(shù)品，不僅是從工藝審美的角度，還要從宗教信仰，包括精神上的高度融合等方面去欣賞。由于佛教藝術(shù)品的市場(chǎng)一直沒有出現(xiàn)過爆炒的情況，因此就市場(chǎng)而言還是非常理性的。今年春拍沒有明顯突破，主要是因?yàn)槿狈τ袥_擊力的貨品，對(duì)于普通作品而言，確實(shí)開始進(jìn)入平臺(tái)調(diào)整期，但是較為特殊的上師類造像還是有不錯(cuò)的成交，總體成交率也是可觀的。

金銅制品依然是中流砥柱

收藏市場(chǎng)中的佛教藝術(shù)品按照流派大致可分為中原、藏傳及印度/喜馬拉雅地區(qū)三個(gè)主要門類。兩千多年來，無論朝代如何更迭，總有新的佛像不斷被創(chuàng)造出來，它們或石雕、或泥塑、或木刻、或玉琢。

而明清佛教藝術(shù)品相對(duì)歷史較晚、存世作品相對(duì)較多、研究著錄的資料比較豐富，加之其中不少屬于宮廷御制，最先成為國(guó)內(nèi)外佛像拍賣會(huì)的重要品種。2014年幾乎全是漢傳的作品，其中永樂時(shí)期占了絕大多數(shù)。但到了2015年有了明顯的轉(zhuǎn)變，無論是紐約、倫敦的亞洲藝術(shù)周，還是中國(guó)香港、中國(guó)內(nèi)地的拍賣會(huì)，藏傳造像可謂是一路火熱。在2015年佛教藝術(shù)TOP10榜單上，藏傳及早期造像明顯增多，2016年春拍依然延續(xù)這一趨勢(shì)，TOP10成交均為金銅造像，其中藏傳造像占據(jù)前十中的七席。

另外值得注意的是，佛像之外的佛教藝術(shù)品愈發(fā)受到實(shí)力藏家的喜愛?！?016春拍報(bào)告》顯示，明清銅爐在近幾年始終處于一個(gè)交投狀態(tài)相對(duì)火熱的地位。北京匡時(shí)2016春拍“天工開物——瓷玉工藝品精品夜場(chǎng)”，一件“清乾隆銅帶蓋原座缽式爐”以1115.5萬元成交。北京保利2016年春拍“吉金——重要私人收藏明清銅爐”專場(chǎng)中，由王世襄舊藏的“明末清初鬲式爐”以943萬元成交。

小眾木造像量大精品少

除了金銅制品類的佛教藝術(shù)品外，國(guó)內(nèi)木造像總量也很大，但是精品稀少。晚清民國(guó)時(shí)期有很多木造像精品流失到國(guó)外，西方國(guó)家對(duì)這些視若珍品，對(duì)藝術(shù)造詣給予很高的肯定，在各大世界博物館可以看到。2012年年底，埃斯肯納齊以7000多萬元人民幣拍到遼金的木質(zhì)水月觀音，木造像上千萬的拍賣紀(jì)錄屢有發(fā)生。國(guó)內(nèi)近二三十年來有相當(dāng)一部分藏家團(tuán)體在研究收藏這個(gè)門類，只是比起金銅造像比較低調(diào)。

當(dāng)前，國(guó)內(nèi)藏家的木造像收藏理念還在發(fā)展之中，比起金銅造像的收藏相對(duì)理性。不同的是，國(guó)外藏家由于起步早，收藏觀念更加理性，他們更多的是注重藝術(shù)品的審美價(jià)值，重視精神內(nèi)涵，受作品材質(zhì)的影響較小。即使是殘缺的木造像，只要藝術(shù)性強(qiáng)，仍然會(huì)受到藏家的喜愛。