近日，中國古琴學(xué)會(huì)秘書長張子盛主編的《古琴指法譜字集成》由中華書局出版。此書從北魏至近代的126種琴學(xué)文獻(xiàn)中，梳理出1522個(gè)減字寫法、1176個(gè)指法名稱，并逐一加以釋義，為人們親近古琴藝術(shù)帶來了便利。

減字譜 資料圖片

既不同于西方的五線譜，也不同于常見的工尺譜，中國的古琴藝術(shù)經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，形成了一套被稱為“減字譜”的獨(dú)特記譜方法。琴譜上一個(gè)個(gè)看似漢字，一般人卻無法讀懂的符號(hào)，其實(shí)記錄著琴曲演奏的指法、動(dòng)作。解讀百余部古代琴譜中保留下來的減字譜，歷來是古琴愛好者、研究者面對(duì)的一道難題。

夢(mèng)想解讀“天書”

和很多學(xué)琴者一樣，1992年張子盛剛開始嘗試研讀古代琴譜的時(shí)候，一碰到生僻的“減字”，就要花費(fèi)很多時(shí)間去尋求答案。擁有一部專門解釋這些“減字”的字典，成為他的夢(mèng)想。

“琴譜最早是用文字記錄的，就是用純文字描述哪個(gè)手指，在什么位置，用怎樣的動(dòng)作，彈撥哪一條弦。但是這種文字譜過于繁復(fù)，也就是古人說的‘動(dòng)越兩行，未成一句’。隨著古琴演奏藝術(shù)的發(fā)展，必然要求記譜方式走向簡(jiǎn)化?！睆堊邮⒔榻B，減字譜繼承了文字譜的思維軌跡，將文字譜所記錄的徽位、弦數(shù)、右手指法、左手指法四項(xiàng)主要內(nèi)容分別用簡(jiǎn)單的漢字或部分偏旁來表示，再將這些符號(hào)進(jìn)行組合，形成新的方塊字，這就是“減字”。

只有讀懂了“減字”，才能讀懂琴譜所記述的指法，進(jìn)入古琴的世界?！皫浊陙恚徘偎囆g(shù)形成了獨(dú)特的指法、譜式，如果不能進(jìn)入到這個(gè)世界，讀琴譜確實(shí)就像讀天書一樣?！敝袊囆g(shù)研究院音樂研究所所長項(xiàng)陽說，古代琴學(xué)派系更迭，使用的符號(hào)復(fù)雜，一種集成式的工具書對(duì)于古琴愛好者和音樂研究者來說都十分重要。

弦歌不輟

近些年，隨著教學(xué)科研工作的深入，張子盛愈發(fā)感覺到快捷查閱指法譜字、規(guī)范指法定義的重要性。從2012年起，在他的帶領(lǐng)下，來自天津琴院的20余位師生分工合作，埋首故紙堆中，開啟了編寫《古琴指法譜字集成》的歷程。

在張子盛的設(shè)想中，《古琴指法譜字集成》可以起到這樣的作用：“讀者遇到一個(gè)陌生的指法時(shí)，可以快捷方便地在這部書中找到對(duì)應(yīng)指法的解釋，這個(gè)解釋囊括了歷代琴譜、琴書的各種不同論述，并保留了原始資料的完整性。”

該書副主編、青年古琴演奏家陶運(yùn)成說，此書前后分組交替校對(duì)6次以上，而且在百余種琴學(xué)文獻(xiàn)的整理過程中，常常遇到生僻字以及古書刊刻過程中出現(xiàn)的錯(cuò)字、脫字、衍文，為了確保文字準(zhǔn)確，成員們查閱了大量文獻(xiàn)，并結(jié)合古琴專業(yè)知識(shí)在網(wǎng)上網(wǎng)下反復(fù)討論后，才能確定文字取舍。

作為工具書，編制一個(gè)便于讀者查閱的索引是理所當(dāng)然的。然而，為這些似字非字的“減字”編制索引實(shí)非易事。因?yàn)殡娔X的字庫中沒有這些“減字”，自然無法自動(dòng)排序，只好采取最原始的辦法——精于書法的團(tuán)隊(duì)成員莊毓將1522個(gè)減字逐個(gè)用毛筆寫出，再分別掃描制圖，手工排序制成索引。

四年多來，從北京安貞橋的中國古琴學(xué)會(huì)，到天津鼓樓的七弦琴院，從山東煙臺(tái)的古琴師資培訓(xùn)班，再到北京六里橋的中華書局，編輯團(tuán)隊(duì)不論身處何處，從未停下手上的工作。多少次挑燈到天明，書稿改花了一摞又一摞。

11月6日，《古琴指法譜字集成》新書發(fā)布會(huì)在國家圖書館舉辦，張子盛實(shí)現(xiàn)了20多年前的夢(mèng)想，“天書”不再神秘。更多的人希望，借由這部書，弦歌不輟，文化永續(xù)。