11月19日下午，“基弗在中國(guó)”展覽在一陣輿論漩渦中于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕?；ゲ⒉粫?huì)來(lái)到中國(guó)，聯(lián)合策展人清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)魯曉波、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生沒有出席開幕式。這一“不被藝術(shù)家本人承認(rèn)的展覽”迅速成為焦點(diǎn)。

剛剛開幕的“基弗在中國(guó)”展演繹了一場(chǎng)“該來(lái)的沒來(lái)，不該來(lái)的來(lái)了，又不是說(shuō)他倆”的活劇。

11月19日下午，“基弗在中國(guó)”展覽在一陣輿論漩渦中于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕?；ピ谡褂[開幕前夕通過(guò)artnet發(fā)表郵件聲明，要求取消展覽。而中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館也于第一時(shí)間做出回應(yīng)，從法律角度說(shuō)明此次展覽和展覽的合法性。這一“不被藝術(shù)家本人承認(rèn)的展覽”迅速成為焦點(diǎn)。

作為聯(lián)合策展人的清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)魯曉波、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生沒有出席開幕式。

德國(guó)貝爾藝術(shù)中心執(zhí)行主席維爾德里?！ゑT莎爾伯（Wilderich Graf von Schall-Riaucour）在開幕式上表示，安塞姆·基弗的作品展是貝爾藝術(shù)中心“現(xiàn)象之上”系列第一個(gè)在中國(guó)的展覽，貝爾中心將繼續(xù)與中國(guó)美術(shù)館、藝術(shù)院校、文化機(jī)構(gòu)合作，在未來(lái)為中國(guó)觀眾帶來(lái)更多德國(guó)新表現(xiàn)主義大師的作品。

總策展人貝雅特·愛芬夏特（Beate Reifenscheid）則表示，基弗對(duì)于世界充滿著探索精神，他在歷史、哲學(xué)、神話、煉金術(shù)等各種不同領(lǐng)域都學(xué)養(yǎng)頗深，并嘗試將這些不同的元素融合在他的作品中。

安塞姆·基弗出生于“二戰(zhàn)”結(jié)束那年，他的童年回憶充斥著戰(zhàn)爭(zhēng)之后的廢墟。在他幾十年的創(chuàng)作生涯中，他發(fā)展出了一種標(biāo)志性的藝術(shù)語(yǔ)言，探討人生和宇宙，探討戰(zhàn)爭(zhēng)和創(chuàng)傷，也探討歷史和個(gè)人記憶。

此次展覽是安塞姆·基弗藝術(shù)創(chuàng)作在中國(guó)的首次大型展覽。展品來(lái)自德國(guó)MAP收藏和路德維希科布倫茨博物館的藏品。包括自20世紀(jì)80年代至今基弗創(chuàng)作的繪畫、雕塑、裝置、攝影作品共80余件。其中部分作品尺幅巨大，是基弗的代表作品。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生在10月份完成的一篇《現(xiàn)象之上，時(shí)空之下：安塞姆·基弗與中國(guó)》的文章中，特別談到基弗的作品與時(shí)間、空間的關(guān)系。王璜生表示基弗作品里的空間既是一種視覺空間，也是一種心理空間。而他作品中的時(shí)間也并非單一的時(shí)間，而是“一種沉重的歷時(shí)性的時(shí)間維度”，喚醒著、刺痛著民族集體記憶?；サ淖髌芬恢币詠?lái)都是各種不同創(chuàng)作媒介的試驗(yàn)場(chǎng)，在這一點(diǎn)上，王璜生認(rèn)為在基弗的美學(xué)中，“物性”是永遠(yuǎn)可供轉(zhuǎn)換的主題。鉛、鋼鐵、水泥、泥土、水、石頭等等不同的材料，都是對(duì)于物性的一種探索。

展覽開幕式上沒有出現(xiàn)對(duì)基弗此前發(fā)表的聲明的回復(fù)。從昨天鳳凰藝術(shù)發(fā)表的長(zhǎng)文來(lái)看，對(duì)于此次基弗聲明事件，被涉及的幾方各執(zhí)一詞，也沒有一個(gè)統(tǒng)一的結(jié)論。唯一可以確定的是，在這次名為“基弗在中國(guó)”的展覽過(guò)程中，基弗并不會(huì)來(lái)到中國(guó)。

三天來(lái)，藝術(shù)圈內(nèi)關(guān)于此事的評(píng)論也不斷涌現(xiàn)。有的從策展倫理的角度切入，認(rèn)為雖然中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館在基弗的聲明之后迅速發(fā)表聲明，證明此次展覽的合法性，但這并不是一個(gè)關(guān)乎合法與否的問(wèn)題， 而是一個(gè)關(guān)于策展道德和策展倫理的問(wèn)題。豆瓣網(wǎng)友“66號(hào)公路”在《評(píng)基弗展覽事件：央美，你錯(cuò)了！》中表示，雖然從著作權(quán)的角度看，央美并沒有犯法，但是從博物館運(yùn)營(yíng)的角度來(lái)說(shuō)，這是個(gè)非常嚴(yán)重的錯(cuò)誤，因?yàn)樗`背了博物館倫理。一般如果博物館要做在世藝術(shù)家的展覽，特別是個(gè)展，慣例是要和藝術(shù)家一起工作。而此次貝爾藝術(shù)中心和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館卻直接繞過(guò)基弗，這十分不妥?！?6號(hào)公路”在文章中認(rèn)為，此次事件最大的后果并非國(guó)內(nèi)的輿論，而是中央美術(shù)學(xué)院在國(guó)際上的形象。

微信公眾號(hào)“天下一叔”詳細(xì)地列舉了貝爾藝術(shù)中心過(guò)去策劃的活動(dòng)，認(rèn)為該藝術(shù)中心過(guò)去策劃的展覽質(zhì)量參差不齊，而此次的策展人過(guò)去的履歷似乎也不足以承擔(dān)起此次如此重要的藝術(shù)家的一個(gè)特展的策劃人的職責(zé)?！疤煜乱皇濉边€認(rèn)為，在這樣一個(gè)展覽中，最貴的其實(shí)是美術(shù)館的專業(yè)性和機(jī)構(gòu)信譽(yù)，如果這個(gè)受到挑戰(zhàn)，是再多錢都解決不了的。因此，對(duì)于王璜生此前在鳳凰藝術(shù)中回應(yīng)稱此次展覽是央美美術(shù)館撿漏，“天下一叔”表示懷疑。

中央美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)生鄭姝則認(rèn)為，此次事件是給母校的美術(shù)館的一次提醒，即在以后的策展和運(yùn)作過(guò)程中，應(yīng)該更加重視策展團(tuán)隊(duì)的專業(yè)性，逐漸建立起像樣的策展團(tuán)隊(duì)和規(guī)范的展覽程序和規(guī)則。

按照原定計(jì)劃，“基弗在中國(guó)”展覽北京站將持續(xù)至明年1月8日，此后還將到其他城市巡展。