黎雄才（1913-2001）完成于1956年的《武漢防汛圖卷》，是一件有著“防汛詩(shī)史”美譽(yù)的新中國(guó)山水畫(huà)經(jīng)典作品。該卷紙本設(shè)色，高30.4厘米，長(zhǎng)2788厘米，現(xiàn)藏中國(guó)美術(shù)館。

武漢防汛（速寫(xiě)）黎雄才

武漢防汛（速寫(xiě)）黎雄才

1954年夏，長(zhǎng)江遭遇百年未遇的大洪水。武漢全市軍民緊急動(dòng)員，投入轟轟烈烈的防汛抗洪斗爭(zhēng)。作者以此為背景，藝術(shù)地記錄下了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)天斗地的場(chǎng)面。該畫(huà)在數(shù)以百計(jì)現(xiàn)場(chǎng)速寫(xiě)的基礎(chǔ)上提煉而成。全卷以整個(gè)防汛歷程的發(fā)展為時(shí)間線(xiàn)索，自右而左分十二段陸續(xù)展開(kāi)。段與段之間，以大堤、江面、樹(shù)木、建筑等承前啟后巧妙過(guò)渡，銜接自然不著痕跡，虛實(shí)相生開(kāi)合有度，給人以波瀾壯闊蕩氣回腸的藝術(shù)感受。

《武漢防汛圖卷》借助和發(fā)展了傳統(tǒng)手卷畫(huà)的繪畫(huà)樣式，以史詩(shī)般的浩瀚場(chǎng)景，成為反映新中國(guó)新社會(huì)建設(shè)風(fēng)貌的代表性作品和以傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)新時(shí)代新生活的成功范例。

1956年7月10日，“第二屆全國(guó)國(guó)畫(huà)展”在北京中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)展覽館開(kāi)幕。黎雄才的《武漢防汛圖卷》參加了展出，旋即成為輿論的焦點(diǎn)。其時(shí)《美術(shù)》雜志不遺余力地對(duì)這次展覽予以持續(xù)報(bào)道，尤其是對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)能否表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活等問(wèn)題作了較為廣泛和深入的探討，而黎雄才的《武漢防汛圖卷》，也成為大家討論傳統(tǒng)繪畫(huà)介入社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活可能性的最佳范例。

翻閱著已經(jīng)泛黃的半個(gè)多世紀(jì)前的《美術(shù)》雜志，我們可以明顯感受到，中國(guó)畫(huà)如何古為今用、洋為中用，以及中國(guó)畫(huà)如何表現(xiàn)新中國(guó)新生活新氣象等方面的問(wèn)題，構(gòu)成了這一時(shí)期關(guān)涉中國(guó)畫(huà)文章最為主要的探討內(nèi)容，而黎雄才的《武漢防汛圖卷》，又無(wú)疑是這些文章引用最為集中的作品和談?wù)撓嚓P(guān)問(wèn)題的最佳范本。

顯然，新的社會(huì)現(xiàn)實(shí)圖景要求美術(shù)家們應(yīng)該有與之相適應(yīng)的新的表現(xiàn)形式。而當(dāng)時(shí)這種觀點(diǎn)的集中出現(xiàn)，實(shí)際反映了現(xiàn)實(shí)主義文藝路線(xiàn)在傳統(tǒng)繪畫(huà)領(lǐng)域的主導(dǎo)作用開(kāi)始形成。

黎雄才在20世紀(jì)三四十年代——尤其是四十年代長(zhǎng)達(dá)七八年的西南、西北寫(xiě)生經(jīng)歷，使他獲得了超乎尋常的描寫(xiě)和把控復(fù)雜場(chǎng)景的能力。因此，黎雄才在新中國(guó)成立初期即能夠創(chuàng)作出描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)復(fù)雜場(chǎng)景如《武漢防汛圖卷》這樣明顯超越同時(shí)代畫(huà)家的恢弘壯闊的現(xiàn)實(shí)主義作品，也就不足為怪了。

徐燕蓀在1956年這樣評(píng)價(jià)黎雄才《武漢防汛圖卷》：“展出作品中最使我重視的是黎雄才的《武漢防汛圖》長(zhǎng)卷，他這幅畫(huà)既反映了新社會(huì)人民以集體的力量克服困難的偉大氣魄，同時(shí)還成功地運(yùn)用了國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的技法，不只說(shuō)明了主題，并且是增助了畫(huà)面的美麗，這是為我們廣大人民群眾所愛(ài)好的民族風(fēng)格的美麗，找不出舶來(lái)的氣息?！?/p>

我們可以這樣認(rèn)為，這是對(duì)黎雄才《武漢防汛圖卷》無(wú)以復(fù)加的褒獎(jiǎng)，以及對(duì)該畫(huà)所體現(xiàn)出來(lái)的山水畫(huà)創(chuàng)作思想和風(fēng)格趨向的最具力度的倡導(dǎo)。而所有這些，又顯然與黎雄才在該件作品中完美地解決了當(dāng)時(shí)所有國(guó)畫(huà)家共同面臨和亟待解決的幾個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題密切相關(guān)——即如何古為今用、洋為中用、反映現(xiàn)實(shí)生活、為人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。

對(duì)于《武漢防汛圖卷》這件具體作品而言，“反映了新社會(huì)人民以集體的力量克服困難的偉大氣魄”，當(dāng)然就是反映現(xiàn)實(shí)生活；“找不出舶來(lái)的氣息”則說(shuō)明作者在造型及技法上雖然有過(guò)學(xué)習(xí)東西洋繪畫(huà)的經(jīng)歷，但已經(jīng)化得了無(wú)痕跡；而“成功地運(yùn)用了國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的技法，不只說(shuō)明了主題，并且是增助了畫(huà)面的美麗，這是為我們廣大人民群眾所愛(ài)好的民族風(fēng)格的美麗”，顯然就是指該作品在運(yùn)用傳統(tǒng)技法上能夠古為今用，并且化傳統(tǒng)繪畫(huà)的以孤寂清靜為美，而為雅俗共賞和能夠?yàn)閺V大人民群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的風(fēng)格特色。

也正是在這個(gè)時(shí)候，于非闇更以《動(dòng)人心目的“武漢防汛圖”》為題，抒發(fā)了他的感慨，對(duì)此畫(huà)作出了中肯的評(píng)價(jià)：“建國(guó)以來(lái)，由于黨的文藝方針的正確和對(duì)于民族繪畫(huà)的重視和關(guān)懷，在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作方面，就一年比一年進(jìn)步，一年比一年提高，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作品。這次第二屆全國(guó)國(guó)畫(huà)展覽，作品就比第一屆的更多更好，其中“武漢防汛圖”卷，我認(rèn)為就是近幾十年來(lái)罕見(jiàn)的鴻篇巨制動(dòng)人心目的作品，這卷畫(huà)，是我有生以來(lái)所見(jiàn)的動(dòng)人的現(xiàn)代作品之一?！?/p>

《武漢防汛圖卷》的意義在于它證實(shí)了中國(guó)畫(huà)在表現(xiàn)重大現(xiàn)實(shí)題材方面的能力，它所表現(xiàn)出的宏大敘事結(jié)構(gòu)，耐人品讀。黎雄才將現(xiàn)實(shí)主義的思想觀念注入新山水畫(huà)的實(shí)踐，為中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)時(shí)代生活做出了成功的探索。

（陳?ài)E，作者系廣東畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師）