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賈文忠與全形拓

2017年01月03日 10:34 | 作者:李韻 | 來源:光明日報
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在農歷雞年到來之際,青銅器修復鑒定專家、全形拓傳承人賈文忠推出青銅器全形拓《雞年大吉》,文物界泰斗謝辰生為拓片題詞(下圖)。至此,十二生肖“聚齊”了。

賈文忠正在制作全形拓 賈樹攝 光明圖片

賈文忠正在制作全形拓 賈樹攝 光明圖片

賈文忠正在制作全形拓 賈樹攝 光明圖片1

賈文忠正在制作全形拓 賈樹攝 光明圖片

全形拓,又稱立體拓、器物拓、圖形拓,是一種以墨拓為主要手段,輔以線描、繪畫、剪紙等技法,把器物原貌復制到紙上的一種技藝。全形拓的對象往往是較為珍貴的藝術品,以青銅器為主,也有為紫砂器做全形拓的,但數(shù)量不多。全形拓作品如同器物的影像,在近代照相技術未普及之前,它是保存器物影像的一種有效方法。特別是有些傳世器物,原器遺失,只有全形拓保留下來,這些拓本就更為重要了。一幅完整的全形拓作品,以器物圖形為中心,往往還配有名家題跋,使書畫合璧,相得益彰。晚清民初,還有為全形拓補畫的風氣,像朱夢廬、吳昌碩、陸恢、倪田、王雪濤等都有作品傳世。

全形拓技法產生的基礎是金石平面?zhèn)魍丶夹g。平面?zhèn)魍丶挤óa生于六朝,發(fā)展于唐宋,歷元、明、清,日臻完善。全形拓立體再現(xiàn)器物原貌,是金石傳拓技術中最難的一種,有人稱之為集大成者,亦不為過。據(jù)考證,該技法最早出現(xiàn)于乾嘉時期,這與當時金石學的發(fā)展和收藏熱密切相關。乾嘉時期,學者們傾向于以金石碑帖考證經史,特別是帶有銘文的青銅器,更被重視。青銅器銘文往往分布于器里,經年銹蝕,不易辨認,出于研究需要,必須拓印銘文。

全形拓早期代表人物是嘉興人馬起鳳和釋達受,作品多為小件器物。釋達受,得馬起鳳傳授全形拓技法,擅用淡墨。釋達受之后,晚清金石大家陳介祺,在全形拓發(fā)展歷史上有承前啟后之功。陳介祺為道光朝進士,藏研并重,運用分紙拓法。民國時期,全形拓進入鼎盛期,代表人物為周希丁和馬子云。他們把傳統(tǒng)的傳拓技法與西方繪畫中的透視和素描方法相結合,所拓器物圖像的立體感大為增強。此后周希丁的弟子傅大卣成就最高。傅大卣1994年去世,其弟子賈文忠繼承了全形拓技法。

賈文忠廣泛涉獵青銅重器,創(chuàng)作全形拓作品數(shù)百幅,成為當代傳承全形拓的代表人物。他的作品中,不乏難得一見的國寶重器,如首都博物館藏西周班簋,上海博物館藏商代方罍、商牛首獸面紋尊,湖南省博物館藏商代豬尊,中國國家博物館藏西周頌壺,陜西省寶雞青銅器博物院藏西周逨盤,陜西歷史博物館藏西周牛尊,美國佛利爾美術館藏商代象尊,中國社會科學院考古研究所藏商代婦好方斝,江西省博物館藏商獸面紋鼎,南京博物院藏東漢錯銀銅牛燈等。此外還有春秋戰(zhàn)國兵器、北魏佛像、唐代銅鏡、明代宣德爐等,朱墨交匯,自然逼真,惟妙惟肖。題跋為一件完整全形拓作品所不可缺少的部分,賈文忠全形拓作品除作者自題外,尚有康殷、呂濟民、劉久庵、侯一民、史樹青、羅哲文、謝辰生等文物界名家奉獻墨寶。

賈文忠生于金石世家。其父賈玉波為銅器修復“古銅張派”傳人,畢生從事青銅器修復工作。賈文忠自幼受家庭熏陶,酷愛金石書畫,十幾歲即隨父習業(yè),深得銅器修復要領,又拜胡爽庵、康殷、傅大卣、程常新、馬寶山、魏隱儒、趙存義為師,學習金石篆刻、書畫、鑒定。他長期在文物系統(tǒng)工作,修復過數(shù)千件青銅器,僅國家一級青銅器就有上百件之多。近年來,賈文忠在進行青銅理論研究的同時,創(chuàng)作全形拓作品300余件。其作品的創(chuàng)新之處在于集金石傳拓和穎拓(“穎”指毛筆的筆鋒,就是用筆畫出來的拓片?!幷咦ⅲ橐惑w,器型準確、透視合理、紋飾清晰、銘文規(guī)范、效果逼真。從2007年起,他每年選擇一件生肖動物造型青銅器,制作一張賀年全形拓作品,邀請名家題跋。隨著“雞年大吉”的完成,十二生肖的全形拓悉數(shù)制作完畢。    

編輯:邢賀揚

關鍵詞:賈文忠 全形拓 農歷雞年

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