故宮博物院繪畫館在大家殷切的盼望下正式開放了。該館陳列著自隋展子虔以迄晚清吳昌碩的作品共五百余件。這些歷代古典美術(shù)杰作充分體現(xiàn)了中國繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)和獨(dú)特的風(fēng)格。它將會大大地有助于對中國繪畫藝術(shù)的研究，從而吸取其精華，推陳出新，使中國繪畫藝術(shù)更加發(fā)揚(yáng)光大。

應(yīng)當(dāng)特別說明，故宮舊藏名畫，早在晚清及國民黨反動統(tǒng)治時代，被帝國主義分子及其爪牙多次盜竊掠奪，散佚殆盡。目前繪畫館陳列的古代繪畫，都是中華人民共和國成立以后，經(jīng)中央人民政府文化部在短短四年中辛勤收集起來的。這是中國共產(chǎn)黨正確領(lǐng)導(dǎo)，國家對于文化遺產(chǎn)重視的結(jié)果和收獲。早在華北人民政府時期，即訂制了禁止文物出口的法令；一九五零年中央人民政府政務(wù)院又正式頒布了各項(xiàng)保護(hù)文物的法令，因而基本上杜絕了帝國主義分子的盜竊，使祖國文化遺產(chǎn)得到了保護(hù)?！袄L畫館”之從無到有，使這些輝煌的藝術(shù)遺產(chǎn)，和人民大眾見面，正生動有力地說明了保護(hù)文物的必要性，國家保護(hù)文物政策的正確性。

中國的繪畫，是早在二千年以前就已經(jīng)發(fā)展到比較成熟的階段了。一九四九年湖南長沙楚墓中發(fā)現(xiàn)的帛畫，即是一個最好的例證。但是從初漢到國民黨統(tǒng)治時期的二千年中，經(jīng)過歷代兵燹和水火之災(zāi)，使許多古代的優(yōu)秀杰作被毀滅了。我們也可以從歷史事實(shí)中看到這些名畫的聚散和損失情況。遠(yuǎn)在漢劉徹（武帝）的時候曾“創(chuàng)置秘閣，以聚圖書”；到了劉莊（明帝）更“雅好丹青，別開畫室，又創(chuàng)鴻都學(xué)，以積奇藝”。但是后來經(jīng)董卓之亂，劉協(xié)（獻(xiàn)帝）西遷，這些內(nèi)府珍藏的“圖畫縑帛，軍人皆取為帷”。就這樣，西遷的還有七十幾車，不幸在路上碰到下雨，車子走不動了，只好棄之而去。這是第一次大損失。魏晉兩朝所收，又在洛陽城破的時候，遭到了一次焚燒?；感O好書畫，據(jù)記載說“天下法書名畫，必使歸己”，他又盡得了晉內(nèi)府的所有，敗亡之后，均入于宋。此后又經(jīng)南齊蕭道成（高帝）的繼續(xù)收集，所以到了梁蕭繹（元帝）時，內(nèi)府所藏不下萬卷。到了江陵圍困，“元帝將降，乃聚名畫法書及典籍二十四萬卷，遣后閣舍人高善寶焚之”。他亦欲投火俱焚，宮嬪牽衣得免。他嘆道：“蕭世誠（蕭繹號）遂至于此！儒雅之道，今夜盡矣。”這是何等浩大的損失？雖然如此，魏將于瑾還在煨燼中，收得書畫四千余卷，攜返長安。這是第二次大損失。

其后陳隋二代也收集得不少，還在東京專建一個寶跡臺來貯藏名畫，隋楊廣（煬帝）到揚(yáng)州時，帶了一起東下。半路翻了船，這些畫盡沉水底。所以在唐貞觀十三年（六三九）裴孝源撰《貞觀公私畫史》，連私家所藏，畫史所載者也不到三百卷。唐李世民（太宗）派專人收集，當(dāng)然極為豐富。蕭翼賺蘭亭這一故事，就可見當(dāng)時收集之勤。后經(jīng)安祿山及五代之亂又遭毀壞甚巨，這是第三次大損失。五代之間，雖然戰(zhàn)亂頻仍，但江南四川一帶，如蜀主孟氏、南唐李氏，還保存著不少名畫。這二家降宋之后，他們所藏的東西也就到了宋朝內(nèi)府。加之北宋一百多年間的收集，尤其因?yàn)樗乌w佶（徽宗）對于繪畫特別愛好，并且自己也精于鑒別，設(shè)立一個博士的官職來專門鑒定真?zhèn)危⒕幜艘徊渴詹啬夸洝缎彤嬜V》，其中記載了六千件左右的精品名畫。迨靖康之亂趙佶被俘，《宣和畫譜》所藏，大部為金人所得。宋南渡后，趙構(gòu)（高宗）又重新收集流散，從《中興館閣錄》的儲藏目中，可以看出當(dāng)時的收藏，也還相當(dāng)可觀。但是金宋相繼滅亡，這些精品名畫都大部毀于兵燹了。據(jù)元王惲《玉堂嘉話》所記，他看見的元代書畫目錄僅僅不過是二百多件了。

明代除得了元圖帖木耳（文宗）奎章閣所藏以外，收集得很少。萬歷年間，因?yàn)閲鴰觳粔颍褂脙?nèi)府書畫來折付俸給，因之悉遭流散。明亡之際，損失至多。我們?nèi)粢酝舫`玉《珊瑚網(wǎng)》、郁逢慶《書畫題跋記》等明代編錄的目錄，來和清代內(nèi)府收藏目錄《石渠寶笈》對照，則清代所存不過十之一二而已。一八六零年英法聯(lián)軍及一九零零年八國聯(lián)軍的兩次帝國主義侵略，又被劫去不少。辛亥革命以后，溥儀陸續(xù)盜竊，《故宮已佚書畫目》所載的一千二百多件，還僅是盜竊的一部分。以后帝國主義者及其爪牙，在各種不同的方式的掠奪盜竊下，使我們遺留下來已經(jīng)不多的古畫，源源不絕地流出國外。以上即是兩千年來，中國繪畫遭受損失的概況。目前繪畫館陳列的展子虔《游春圖》、張擇端《清明上河圖》、王希孟《千里江山圖》、衛(wèi)賢《高士圖》、顧閎中《韓熙載夜宴圖》，以及還有很多張名畫，都已是國內(nèi)僅存的孤本了。

當(dāng)我們懷著沉痛的心情回顧上述的史實(shí)時，就會更加深刻地體會到故宮繪畫館所陳列的歷代名畫，都是經(jīng)過多少兵燹浩劫而幸免于毀滅的祖國最寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。今天人民掌握了政權(quán)，文物遭到盜竊、掠奪破壞和毀滅的時代已經(jīng)一去不復(fù)返了。已經(jīng)流散的歷代名畫在短短的四年中又經(jīng)政府辛勤搜集聚為一堂，公開展覽。這說明了只有人民掌握了政權(quán)，古典藝術(shù)才可能得到真正的保護(hù)；只有人民掌握了政權(quán)，才能把歷代名畫從深宮大院中解放出來，成為人民的財產(chǎn)。人民和一切藝術(shù)工作者乃有可能接近并認(rèn)識祖國藝術(shù)的偉大傳統(tǒng)，從這些藝術(shù)品中得到營養(yǎng)和教育，從而發(fā)揚(yáng)民族自尊心和愛國主義精神。我以為故宮繪畫館的成立，其重大意義就在這里。