沒想到昨天下午在成都博物館舉行的一場學(xué)術(shù)性很強(qiáng)的展覽成為眾多年輕學(xué)子心追手摹的學(xué)術(shù)范本?！岸鼗退囆g(shù)大展”正在成博熱展，敦煌研究院保護(hù)研究所所長、研究館員蘇伯民在成博學(xué)術(shù)報告廳為觀眾深度剖析了敦煌壁畫的修復(fù)和保護(hù)，為各位文博迷和藝術(shù)愛好者解析了敦煌壁畫身上的各種“病癥”，以及“名醫(yī)”們是如何為“老古董”提供專業(yè)而貼心的“望聞問切”服務(wù)，講座后他還特別與各位專業(yè)的文博同行和文博學(xué)子進(jìn)行了交流。甚至展示了“秘不外傳”的壁畫醫(yī)治“藥方”和“搶救療養(yǎng)”過程。

壁畫跟人一樣，也會得“百病”

莫高窟現(xiàn)存735個洞窟、4.5萬平方米壁畫，2200多身彩塑，26座文物建筑，毫無疑問是人類文化、歷史文明的瑰寶?？啥贾溃诋嫺艘粯?，也會得“百病”，這為文物保護(hù)工作帶來了無數(shù)的課題，如何采用科學(xué)方法和先進(jìn)儀器設(shè)備分析這些精美絕倫的壁畫的“病癥”并合理“對癥下藥”，成為大家關(guān)心的焦點(diǎn)。

在長達(dá)兩個小時的講座中，學(xué)化學(xué)出身的蘇伯民用專業(yè)的講述、科學(xué)的分析和實(shí)例，結(jié)合各色圖片，為成都文博觀眾帶來了一場極有價值的科普講座。比如他講到，敦煌壁畫建造在砂礫巖上開鑿出的洞窟中，長期自然營力的作用致使巖體和壁畫產(chǎn)生了多種病害，如巖體坍塌、底層洞窟被風(fēng)沙掩埋、塑像傾倒、壁畫大面積脫落等；許多洞窟的壁畫存在有顏料變色、煙熏、起甲、酥堿、皰疹和空鼓等多種病害?！捌鸺住⑴轄钇鸺?、粉化，這些病害極有可能造成壁畫脫落，一旦壁畫脫落，就是不可挽回的損失，所以需要我們對壁畫進(jìn)行及時監(jiān)測、修復(fù)?！碧K伯民介紹，正如人會生病一樣，壁畫也會發(fā)生各種病害，其中由可溶鹽移動造成的酥堿現(xiàn)象，簡直就是壁畫病癥中的最為兇險的癌癥。

他講到敦煌的壁畫為何容易生病。“因為從它的材質(zhì)上來講它是泥質(zhì)的壁畫，類似于我們農(nóng)村有時候蓋土房子的草泥層，不像現(xiàn)代的水泥或者石頭的建筑，相對于這種材質(zhì)，它本身性質(zhì)上來講就比較脆弱。另外，它又不可移動，它的保存環(huán)境不像博物館那么安全，博物館可以控制它的溫度濕度環(huán)境等等各方面，把它放在一個比較穩(wěn)定的環(huán)境里面。而這種不可移動的文物，它本身保存的環(huán)境就受大環(huán)境的影響。而一些游客參觀時亂涂亂寫也會對壁畫保存的環(huán)境造成干擾。環(huán)境的不利因素再加上本身材質(zhì)的脆弱，我想這就是我所理解的敦煌文化的脆弱?！?/p>

他講到眾多科學(xué)分析對敦煌壁畫研究的重要。比如壁畫的繪制材料和病害的分析調(diào)查在當(dāng)下可以用無損分析技術(shù)達(dá)到。通過對254窟的分析，對繪畫工藝和模糊畫面的識別，使我們?nèi)庋劭床坏降漠嬅娉尸F(xiàn)出來，甚至可以看到繪制者巧奪天工的生動技藝。比如對465窟采用的多光譜圖像分析，可以看到更加細(xì)微的畫面局部和梵文題記。比如對194窟采用科學(xué)技術(shù)的分析，可以看到當(dāng)時繪制者使用了哪些昂貴的顏料，其年代和當(dāng)時的色澤都可以推斷得出……歷經(jīng)1000年、10個朝代更迭的敦煌壁畫，是人類文明的集大成者，通過科學(xué)分析，可以發(fā)現(xiàn)古人在藝術(shù)上的創(chuàng)作和技術(shù)上的創(chuàng)新，我們之前肉眼無法完整明白其中的奧義，通過最新的技術(shù)和儀器，它們穿透了時光的鎧甲，來到我們面前，讓這些壁畫滄桑的配方，呈現(xiàn)出一種嶄新的尚未洞察的柔情。就連壁畫上的墨，也透過高清精微的信息獲取，看出了“墨霜”的痕跡。

“成都觀眾的專業(yè)度和認(rèn)真度讓我吃驚”

70年來，敦煌研究院努力探索保護(hù)敦煌壁畫的各種方法，從清理積沙，扶正塑像，錨固壁畫等一般性保護(hù)工作，到采用高分子材料嘗試修復(fù)起甲壁畫，搶修了許多瀕臨脫落的壁畫。講座過程中，蘇伯民介紹了一些壁畫病害檢測的高科技，其中不少還是醫(yī)學(xué)手段。比如原本被眼科醫(yī)生用于檢查玻璃體層位的OCT圖像技術(shù)，被用于進(jìn)行壁畫分析，分析壁畫中底稿線、定稿線的層次，判斷繪畫的工藝步驟。還有骨科診療中的X射線透視，也被用于X射線探傷，調(diào)查壁畫內(nèi)部結(jié)構(gòu)損傷。

講座后，蘇伯民在接受成都商報記者采訪時提到，敦煌莫高窟的保護(hù)是一個系統(tǒng)工作，需要不斷認(rèn)識文物的劣化原因，以保護(hù)壁畫價值為根本，逐步探索和改進(jìn)現(xiàn)有的各種保護(hù)修復(fù)方法，建立健全各類預(yù)防性保護(hù)管理措施和制度，實(shí)現(xiàn)敦煌壁畫這一珍貴人類文化遺產(chǎn)長久保存的目標(biāo)。成都觀眾這么熱情，不多見。“排隊參觀，井然有序，莫高窟和全國各地來的文物都是國寶級的，是一次文化的盛宴。我在這氣氛中確實(shí)感受到了觀眾對這些文物希望了解的這種渴望度?！碧K伯民提到，講座中來了很多年輕人，這給他留下了非常深的印象。作為文保與修復(fù)來說，人們的了解不多，“我在臺上看下面看得非常清楚，幾乎沒有玩手機(jī)、打瞌睡的，聽得認(rèn)真，我很欣慰，也很高興。

來之前我估計大家可能更感興趣的是藝術(shù)類的、有歷史價值的和佛教故事等，我擔(dān)心我的講座比較偏、專，小眾，不夠吸引人，可在講的過程中我很快打消了這個疑慮。成都觀眾的專業(yè)度和認(rèn)真度讓我吃驚。”蘇所長提到，國外辦展，往往會請一些配套的相關(guān)專家做系列講座，既放大展覽對公眾的教育或宣傳作用，把更多知識傳遞給公眾，另外，通過系列講座，專業(yè)人員會傳遞比較全面的、系統(tǒng)的、正確的知識，而不是道聽途說。記者 謝禮恒