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畫廊藝博會的發(fā)展態(tài)勢
隨著國家文化戰(zhàn)略的提出,中國藝術(shù)市場的發(fā)展?jié)u成一種產(chǎn)業(yè)。在國家文化戰(zhàn)略的推動下,藝術(shù)市場國際化、區(qū)域化的發(fā)展成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的一大亮點,國家及地方的規(guī)?;度霝檫@一趨勢提供源源不斷的動力。[1]中國藝術(shù)市場逐步擺脫民間自發(fā)、零散的局面,轉(zhuǎn)而受到政府相關(guān)部門的重視。
一、 畫廊、藝博會的發(fā)展
畫廊業(yè)是中國藝術(shù)市場主體的重要組成部分,畫廊業(yè)所面對的中國藝術(shù)市場以極其頑強的生命力與勃然而起的動力進行著艱難而又富有創(chuàng)造的轉(zhuǎn)型。在國外,畫廊是藝術(shù)品銷售的主要渠道,其最主要的職責(zé)是挑選優(yōu)秀藝術(shù)家和藝術(shù)作品,以藝術(shù)質(zhì)量來確定畫廊在市場中的地位。畫家主要與畫廊簽訂經(jīng)紀(jì)代理合約或口頭協(xié)定,個人很少介入經(jīng)營。[2]畫廊在經(jīng)營過程中,通過明示擔(dān)保,確保自己銷售作品的合法來源和真實性,保證藝術(shù)家和消費者雙方的權(quán)益。衡量一個藝術(shù)家的身價不是看他獲過什么獎,而是看與他簽約的畫廊到底是哪一家。作為市場經(jīng)濟的產(chǎn)物,畫廊業(yè)在中國藝術(shù)市場的作用任重而道遠。經(jīng)過幾十年的發(fā)展,中國畫廊業(yè)從最初零亂、無序、弱小的狀態(tài)中逐步成長起來。盡管還不是很成熟,但作為一個獨立的業(yè)態(tài),已經(jīng)開始形成自己的規(guī)模,成為影響中國藝術(shù)市場發(fā)展的一個重要方面。
20世紀(jì)80年代,隨著改革開放的深入發(fā)展,人民的物質(zhì)生活水平也得到了極大的改善,已經(jīng)孕育了藝術(shù)市場發(fā)展的前提條件。隨著國內(nèi)旅游業(yè)的迅速發(fā)展,出現(xiàn)了經(jīng)營商品畫和裝飾畫的中小型畫廊。到了20世紀(jì)90年代,中國藝術(shù)市場進入全面復(fù)蘇時期。隨著國際注意力的提升,越來越多的外國人注意到了中國現(xiàn)代派藝術(shù)在未來市場中的廣闊前景,他們開始以各種形式進入到中國的藝術(shù)品交易中來。其中,對中國藝術(shù)市場影響最深刻的,莫過于將西方現(xiàn)代藝術(shù)體制的畫廊理念引進了中國。1991年,澳大利亞人布朗·華萊士在北京開設(shè)了第一家現(xiàn)代畫廊——東便門角樓的紅門畫廊。1996年,瑞士人勞倫斯·何浦林(Lorenz Helbing)在上海創(chuàng)辦了香格納畫廊。中國的畫廊業(yè)在現(xiàn)代派和外來資本的合作下日漸成熟起來。
2004年1月17日,位于外灘三號的滬申畫廊在以“超越界線”命名的首展中拉開帷幕,一個具有當(dāng)代氣質(zhì)、頗具規(guī)模并擁有國際專業(yè)水準(zhǔn)的藝術(shù)空間落戶浦江,為上海這座城市在新時期所展現(xiàn)出的對文化藝術(shù)的理想、自信和追求增添了新的注釋。2004年,文化部推出27家誠信畫廊,并于2005年年底,舉辦了誠信畫廊精品巡回展。自2004年以來,文化部先后開展了3批“中國誠信畫廊”評選活動,共評選出64家優(yōu)秀畫廊。2012年,根據(jù)《文化部關(guān)于加強藝術(shù)品市場管理工作的通知》(文市發(fā)〔2011〕55號)要求,文化部開展了誠信畫廊復(fù)核及第四批誠信畫廊評審工作,保留了49家企業(yè)“誠信畫廊”品牌,15家企業(yè)取消“誠信畫廊”資格,并評選了45家畫廊為第四批誠信畫廊,從而全國誠信畫廊總數(shù)達到94家,其中上海地區(qū)有16家。
藝術(shù)博覽會是藝術(shù)品銷售的重要渠道,也是一個國家畫廊形象和實力的集中展示平臺。它是藝術(shù)家和消費者集中的場所,也是舉辦城市吸引旅游者和提高知名度的手段。[3]藝術(shù)博覽會主要參展對象是畫廊,具有高標(biāo)準(zhǔn)的要求,專業(yè)化的運作,廣泛的宣傳,便捷的服務(wù)。瑞士巴塞爾國際藝術(shù)博覽會是世界上規(guī)模最大、影響力最廣的博覽會,每年其評選委員會要從全世界900多家報名的畫廊里確定300個畫廊參加,主要是考核參評畫廊的國際化程度、藝術(shù)質(zhì)量以及流派的多樣性,努力尋找最優(yōu)秀和最有代表性的畫廊參展。
1993年11月16日,首屆中國藝術(shù)博覽會在廣州舉行,拉開了我國藝術(shù)博覽會發(fā)展的序幕,實現(xiàn)了中國文化發(fā)展模式由計劃體制向市場體制轉(zhuǎn)變的重大進展。首屆藝術(shù)博覽會的商業(yè)氛圍并不濃郁,參展者也多數(shù)是知名畫家,而且也并沒有想到要通過這種方式進入市場,展覽的性質(zhì)更為突出。以后幾屆中國藝術(shù)博覽會在商業(yè)運作方面不斷成熟,中國藝術(shù)博覽會的發(fā)展經(jīng)歷了政府主辦——學(xué)術(shù)機構(gòu)主辦——公司主辦的過程,逐步完成純商業(yè)化運作的轉(zhuǎn)變,確定了其商業(yè)性的發(fā)展趨勢。[4]1997年,上海藝術(shù)博覽會開幕,標(biāo)志著以北京、上海、廣州為龍頭的三大藝術(shù)博覽會格局的形成。上海藝術(shù)博覽會屬于上海國際藝術(shù)節(jié)的一部分,在國際藝術(shù)節(jié)的基調(diào)上提出“精品化、市場化、國際化”的口號,借助藝術(shù)節(jié)的人氣和宣傳力度,著重于藝術(shù)國際交流和文化形象塑造。
2000年,在上海藝術(shù)博覽會上,法蘭西畫廊帶來的羅丹雕塑名作《思想者》的成功售出,增強了海外畫廊對國內(nèi)市場的信心,海外參展商的數(shù)量不斷增多。[5]2003年9月11日,德國著名作家君特·格拉斯創(chuàng)作的7幅版畫在中國首次舉辦的藝術(shù)沙龍——上海春季藝術(shù)沙龍上與中國觀眾見面。2003年10月28日,作為第五屆上海國際藝術(shù)節(jié)主要活動之一的2003上海藝術(shù)博覽會在上海世貿(mào)商城舉行。其中,首次參展的韓國畫廊協(xié)會攜韓國十多家頂尖畫廊,另精選3家日本畫廊加盟,以近400平方米的展示面積搶灘藝博會。2007年9月,“首屆上海藝術(shù)博覽會國際當(dāng)代藝術(shù)展”作為亞洲目前最高標(biāo)準(zhǔn)的國際性藝術(shù)博覽會登陸上海,來自“藝術(shù)之都”的意大利人在上海策劃的當(dāng)代藝術(shù)展首次亮相,令本年度所有的中國本土藝博會黯然失色。展會匯集了來自亞太地區(qū)和頂尖國際市場的129家優(yōu)秀畫廊,吸引了全球眾多收藏家到場。由此,上海在世界藝術(shù)地圖上成為了一個嶄新亮點。
2012年5月18日,首屆上海城市藝術(shù)博覽會在上海花園飯店開幕,開啟了上海酒店型藝術(shù)博覽會樣式。2013年11月28日,首屆ART 021藝術(shù)博覽會則專注于小而精的藝博會模式。2014年,隨著上海藝術(shù)影像展、藝術(shù)都市展、西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會的陸續(xù)登場,上海的藝術(shù)博覽會進入了群雄割據(jù)的時代。
二、 相關(guān)政策支持
隨著中國畫廊行業(yè)的興起,政府為服務(wù)其發(fā)展制定了一系列政策和法規(guī)。1994年11月25日,文化部頒布了《美術(shù)品經(jīng)營管理辦法》(文化部令第8號)。此《辦法》對于加強美術(shù)品經(jīng)營管理,保護創(chuàng)作者、經(jīng)營者、消費者的合法權(quán)益,促進藝術(shù)事業(yè)健康發(fā)展,有著積極的意義?!睹佬g(shù)品經(jīng)營管理辦法》明確了藝術(shù)品市場的行政主管部門;規(guī)定了設(shè)立畫廊、畫店、美術(shù)品公司的申辦程序,對于舉辦美術(shù)品比賽、展覽、展銷、拍賣等活動條件和履行的手續(xù)也有較為詳細(xì)的規(guī)定;同時在經(jīng)營管理方面,明確了經(jīng)營者的權(quán)利和義務(wù),規(guī)范了藝術(shù)品的經(jīng)營活動。[6]
2003年8月27日,第十屆全國人民代表大會常務(wù)委員會第四次會議頒布《中華人民共和國行政許可法》,這是一部規(guī)范政府行為的重要法律。對于推進依法行政工作,促進文化行政管理方式的改革和行政管理水平的提高,更是產(chǎn)生了全面而深刻的影響。2004年6月2日,文化部部務(wù)會議審議通過《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》。修改稿在《美術(shù)品經(jīng)營管理辦法》的基礎(chǔ)上,進一步擴大市場準(zhǔn)入,允許個體、私營、民營包括外商投資藝術(shù)品經(jīng)營活動?!掇k法》的修改經(jīng)過了兩年多時間的調(diào)研和論證,期間多次征求了經(jīng)貿(mào)委、外經(jīng)貿(mào)部、海關(guān)等相關(guān)部門的意見,并召開專家和經(jīng)營者座談會,對《辦法》的各條款進行深入論證。
藝術(shù)品是有形的、不可再生的文化財產(chǎn)。為了保護國家的藝術(shù)精品,政府制定嚴(yán)格的進出口政策,包括通過嚴(yán)格的進出口審查制度,保護藝術(shù)品的合法流通,通過關(guān)稅制度調(diào)節(jié)藝術(shù)品進出口市場,通過進口稅率來顯示國家藝術(shù)品市場的繁榮程度,通過進出口制度促進當(dāng)代藝術(shù)品的合法國際貿(mào)易。
1997年2月14日,海關(guān)總署發(fā)布《中華人民共和國海關(guān)對進口展覽品監(jiān)管辦法》,規(guī)定了進口展覽品需向海關(guān)申報的具體程序,包括明確辦法所涵蓋的進口展覽品的范圍,規(guī)定進口展覽品來華舉辦展覽會的單位,應(yīng)將有關(guān)的批準(zhǔn)文件,事先抄送展出地海關(guān),并向展出地海關(guān)備案,對于進口展覽品應(yīng)履行的手續(xù)作了較為詳細(xì)的規(guī)定。1997年6月27日,文化部發(fā)布了《文化部涉外文化藝術(shù)表演及展覽管理規(guī)定》(文化部第11號令),明確了文化部負(fù)責(zé)全國涉外文化藝術(shù)表演及展覽活動的歸口管理和宏觀調(diào)控的職能,規(guī)定了申請從事涉外商業(yè)和有償文化藝術(shù)表演及展覽(展銷)活動資格的經(jīng)營機構(gòu)和經(jīng)營場所需具備的條件及其資格認(rèn)定程序,并制定了相應(yīng)的處罰措施。[7]2004年7月1日,文化部部務(wù)會議審議通過《文化部關(guān)于修訂文化部涉外文化藝術(shù)表演及展覽管理規(guī)定》。這些政策法規(guī)為藝術(shù)品進出境的管理提供了法律依據(jù),雖然在很多方面仍需完善,但在一定程度上避免了藝術(shù)品進出境的隨意性,促進了藝術(shù)交流,有力遏制了民族藝術(shù)精品的流失。
2003年10月20日,文化部在調(diào)查研究、總結(jié)經(jīng)驗的基礎(chǔ)上,發(fā)布了《文化部關(guān)于支持和促進文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》,此意見成為在重要戰(zhàn)略機遇期內(nèi)指導(dǎo)我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個歷史性文件。2006年,國務(wù)院辦公廳轉(zhuǎn)發(fā)財政部、中宣部《關(guān)于進一步支持文化事業(yè)發(fā)展的若干經(jīng)濟政策》。2008年4月,文化部成立中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)推廣工作委員會,并設(shè)立中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)推廣專項資金。由文化部文化市場司實施的“2008中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)推廣項目”,其中包括“中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)國際推廣項目”、“中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)重點推廣展覽”及“中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)研究和培訓(xùn)項目”受到了社會的廣泛關(guān)注。[8]2011年10月1日,《上海文化發(fā)展基金會美術(shù)、文博項目資助實施細(xì)則(2011年修改版)》發(fā)布,中共上海市委宣傳部、上海市財政局直接或委托上海文化發(fā)展基金會負(fù)責(zé)資助藝術(shù)創(chuàng)作和展覽,資助款項由上海市財政局直接或委托上海文化發(fā)展基金會以一次性或分期撥款的方式予以撥付。
我國的畫廊行業(yè)是隨著市場經(jīng)濟的建立而發(fā)展起來的,隨著畫廊行業(yè)的發(fā)展壯大,政府開始制定各種政策服務(wù)于產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。畫廊行業(yè)先于政策而發(fā)展起來,針對畫廊的特定政策并不多,這是畫廊行業(yè)一直不溫不火的政策方面的原因。而藝術(shù)博覽會則帶有明顯的政府規(guī)劃,其主要是在政府的政策支持下發(fā)展并完善起來。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是在整個中國改革開放中出現(xiàn)并發(fā)展起來的,改革開放大的政策前提不能忽視,而中國的藝術(shù)政策在主動和被動中交替進行,既有政策主導(dǎo)、規(guī)劃,也有服務(wù)和促進,而由規(guī)劃向服務(wù)的轉(zhuǎn)變,是政府由管理者向服務(wù)者轉(zhuǎn)變的過程。
[1]西沐著. 中國藝術(shù)品資本市場概論[M].北京:中國書店,2010.11,第288頁。
[2]劉玉珠主編. 2006年中國文化市場發(fā)展報告[M].北京:中央民族大學(xué)出版社,2007.03,第273頁。
[3]劉玉珠主編. 2006年中國文化市場發(fā)展報告[M].北京:中央民族大學(xué)出版社,2007.03,第274頁。
[4]曾陸紅編著. 收藏與藝術(shù)品市場[M].北京:中國建材工業(yè)出版社,2008.05,第7頁。
[5]胡曉明,肖春曄編著. 藝術(shù)管理[M].廣州:中山大學(xué)出版社,2011.03,第77頁。
[6]孫家正主編. 中國文化年鑒 2002-2003[M].北京:新華出版社,2004.04,第62頁。
[7]林日葵著. 藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)[M].杭州:浙江工商大學(xué)出版社,2009.08,第257頁。
[8]歐陽友權(quán),柏定國主編. 2009中國文化品牌報告[M].北京:中國市場出版社,2009.04,第16頁。
編輯:陳佳
關(guān)鍵詞:畫廊 藝博會 發(fā)展態(tài)勢