揚(yáng)無(wú)咎,字補(bǔ)之,號(hào)逃禪老人,又號(hào)清夷長(zhǎng)者,漢揚(yáng)雄之裔,自稱為草玄后裔。漢族,清江人。北宋哲宗紹圣四年生于清江(今江西樟樹(shù)),后寄居豫章。其詩(shī)、書(shū)、畫(huà)兼長(zhǎng),墨梅藝術(shù)在畫(huà)史上影響尤其深遠(yuǎn),在當(dāng)時(shí)也已經(jīng)聲名遠(yuǎn)播,有“得補(bǔ)之一幅梅,價(jià)不下百千匹”之說(shuō)。

《四梅花圖》卷  宋  揚(yáng)無(wú)咎  紙本水墨

揚(yáng)無(wú)咎的墨梅,祖述北宋華光和尚(釋仲仁),據(jù)吳元素《松齋梅譜》記載:“墨梅自華光始”,他長(zhǎng)期居住湖南衡州花光寺,“植梅數(shù)本,每發(fā)花時(shí),輒床于其樹(shù)下終日,人莫能知其意。值月夜見(jiàn)疏影橫窗,疏淡可愛(ài),遂以筆戲摹其狀,視之殊有月夜之思,由是得其三昧,名播于世?！?/p>

揚(yáng)無(wú)咎得華光畫(huà)法而自有變法和發(fā)展,改墨暈花瓣為墨筆圈線,“變黑為白”,更能表現(xiàn)梅花淡色疏香、清氣逼人的特性。

此卷作于畫(huà)家69歲,是應(yīng)友人范端伯之請(qǐng)而畫(huà),一共四段,分別為:未開(kāi)、欲開(kāi)、盛開(kāi)、將殘,描繪梅花從含苞到初綻、怒放、最后凋零的全過(guò)程。枝干皴擦用飛白法,花朵兼以雙勾和沒(méi)骨結(jié)合,用筆圓潤(rùn)。全卷純用水墨,不施任何色彩,但著重于濃、淡、干、濕、焦的變化,畫(huà)面給人以斑斕之感。據(jù)說(shuō)無(wú)咎年輕時(shí)所居之處“有梅樹(shù)大如數(shù)間屋,蒼皮斑蘚,繁花如簇”,他常常臨寫摹畫(huà),因得其趣,最能表現(xiàn)梅樹(shù)的形神,所以他的畫(huà)既工致逼真又富文人豪放的寫意情趣。卷后有自書(shū)《柳梢青》詠梅詞四首,書(shū)法筆勢(shì)勁利,得歐陽(yáng)詢真髓,詞風(fēng)婉約清麗,將梅花自開(kāi)至謝的過(guò)程比作美人從少女到遲暮的一生,暗寓一種隱情,引發(fā)觀者無(wú)限的情思和感懷。

揚(yáng)無(wú)咎清高自守,生性耿介,不慕榮利,據(jù)宋人鄧椿《畫(huà)繼》記載,他的主要成就在于水墨人物畫(huà),師法北宋大畫(huà)家李公麟,下過(guò)一番功夫,梅竹松石不過(guò)是他的文人游戲筆墨,但墨梅卻成為歷史上他繪畫(huà)藝術(shù)的標(biāo)志性題材。

此卷曾經(jīng)《鐵網(wǎng)珊瑚》《清河書(shū)畫(huà)舫》《珊瑚網(wǎng)書(shū)畫(huà)跋》《過(guò)云樓書(shū)畫(huà)記》《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》《大觀錄》等著錄。嘉慶初年為陸謹(jǐn)庭所得,專門筑“四梅花閣”以庋藏之。后流落于外邦,被程楨義用“番錢三百枚”購(gòu)回,當(dāng)時(shí)傳為藝林盛事。又有元吳鎮(zhèn),明沈周、文徵明、項(xiàng)元汴等人收藏印記,前后多達(dá)三百余方,是揚(yáng)無(wú)咎一件流傳有緒的名跡。文/孫松潭