汪曾祺先生是個(gè)雅人，寫作之余寫字畫(huà)畫(huà)遣興。雖說(shuō)對(duì)自己的畫(huà)他總是謙虛地說(shuō)，“只可自怡悅，不堪持贈(zèng)君”，可這與事實(shí)相違。但凡有一點(diǎn)因緣際會(huì)，跟他索要字畫(huà)，不管是文人雅士、平頭百姓，他都慷慨大方，有求必應(yīng)，有時(shí)還主動(dòng)送給人家。舉個(gè)例子：他曾約林斤瀾、邵燕祥兩位好友給一位素不相識(shí)的作者的一篇散文《愛(ài)是一束花》寫評(píng)論，開(kāi)座談會(huì)，還主動(dòng)送給作者一幅畫(huà)；他為曾經(jīng)攙扶照顧他的溫州少女寫下“家居綠竹叢中，人在明月光里”對(duì)聯(lián)，并為少女家開(kāi)的飯店寫下了“春來(lái)飯店”四字。古道熱腸、遍灑“小溫”的汪曾祺到底給多少人送過(guò)字畫(huà)，至今還是個(gè)未知數(shù)。

汪曾祺的畫(huà)與印 作者提供

汪曾祺對(duì)于自己的字畫(huà)，自謙歸自謙，其實(shí)也是頗有些自信、得意和自愛(ài)的。他生前曾有個(gè)愿望，想出一本畫(huà)集。在去世三年之后，子女用其稿費(fèi)出了本《汪曾祺書(shū)畫(huà)集》。有幸的是我也擁有一本，是汪先生的女兒汪朝女士送的。這成了我的寶貝，時(shí)常翻看。

汪曾祺的早期書(shū)畫(huà)作品，大多只鈐名章。大概20世紀(jì)80年代末、90年代以后，除了名章，書(shū)畫(huà)作品的一角常壓有一兩方閑章。從畫(huà)集上看，汪先生最常用的是“嶺上多白云”。此語(yǔ)出自南朝梁人陶弘景的《詔問(wèn)山中何所有》：“山中何所有，嶺上多白云。只可自怡悅，不堪持贈(zèng)君?！蓖粝壬鷮?duì)此公此詩(shī)嘆賞有加，說(shuō)“一個(gè)人一輩子留下這四句詩(shī)，也就可以不朽矣”。他不僅把此詩(shī)后兩句嵌入自己《書(shū)畫(huà)自?shī)省返脑?shī)中，還找人刻了兩方閑章“嶺上多白云”和“只可自怡悅”用以壓角。

“嶺上多白云”章由楊毓珉先生刻于1991年。楊毓珉乃汪曾祺西南聯(lián)大同窗、北京京劇團(tuán)同事、知交，對(duì)汪的人生道路有著非同尋常的影響。楊毓珉治印，深得汪曾祺嘉許，他曾寫過(guò)《毓珉治印歌》，盛贊“毓珉治印自成一家，奔放蘊(yùn)藉間有之”。印章邊款是楊毓珉的題詩(shī)：

相逢語(yǔ)轉(zhuǎn)少，不見(jiàn)憶偏深。

滇海桃源夢(mèng)，京華菊圃吟。

西風(fēng)寒蟬噤，落日暮云新。

半世只一瞬，蒼蒼白發(fā)人。

曾祺學(xué)兄兩正 毓珉

一九九一年

詩(shī)中回憶了兩人自同窗起至客居京華的經(jīng)歷，感慨沉痛深厚。其時(shí)兩位老友都已年過(guò)七十，歷經(jīng)磨難，滄桑閱盡，怎不叫人唏噓。

這方閑章為正方形，朱文，用筆粗獷、圓潤(rùn)古雅，深得汪先生喜愛(ài)。畫(huà)集中的《玉蘭小鳥(niǎo)圖》（畫(huà)名為筆者所加，汪曾祺的很多畫(huà)是興之所至，沒(méi)有名字的）、題“明日將往成都”“畫(huà)似李復(fù)堂”花卉圖、題“萬(wàn)古虛空一朝風(fēng)月”的荷圖、《風(fēng)入松》、72歲所書(shū)《歲交春》七律等書(shū)畫(huà)作品上面都?jí)河写苏?，為?huà)面平添清雅之趣。

寫過(guò)《汪曾祺的書(shū)與畫(huà)》的林岫先生當(dāng)年曾問(wèn)及汪先生，何以對(duì)此章情有獨(dú)鐘，在古稀感懷的吟墨上都選用此印，先生說(shuō)：“休得小看這五個(gè)字，個(gè)中大有清氣清骨?！逼鋵?shí)這評(píng)價(jià)也適于汪先生的畫(huà)作，他的畫(huà)作格調(diào)清芬淡雅，是有一股子清氣在的。

“人書(shū)俱老”章亦出自楊毓珉之手。邊款題曰：“此乃孫過(guò)庭書(shū)譜語(yǔ)，曾祺當(dāng)之無(wú)愧。毓珉 一九八八年”此章豎長(zhǎng)橢圓形，大氣端穆，為汪先生所常用。畫(huà)冊(cè)中菊?qǐng)D、題“吳帶當(dāng)風(fēng)”的蘭草圖、《千山響杜鵑》等作品上都用此章。如果說(shuō)人的老是自然規(guī)律，書(shū)畫(huà)的老卻是一種風(fēng)格和境界，指格調(diào)的蒼涼、渾厚、古拙、老辣、枯硬、霸氣也。這大概也是晚年汪先生所追求的意境吧。他曾評(píng)價(jià)自己在大理寫的一副對(duì)子“蒼山負(fù)雪洱海流云”是“酒后書(shū)頗霸悍”，并引以為快事。

閑章“珠湖百姓”也為汪曾祺所常用。畫(huà)集中荷花圖、《風(fēng)入松》、曉色菊?qǐng)D等畫(huà)作上都鈐此章。“珠湖”即高郵湖，相傳有寶珠出沒(méi)而得名?！瓣渡缰楣狻笔歉哙]八大景之一，汪先生曾多次在文中提及。高郵市文聯(lián)主辦的文學(xué)刊物就叫《珠湖》，封面“珠湖”二字圓潤(rùn)飽滿，乃汪曾祺題寫。自稱“珠湖百姓”，體現(xiàn)了汪先生對(duì)家鄉(xiāng)的一片深情。這方閑章豎長(zhǎng)型，朱文，清秀婉約，由同鄉(xiāng)雅士宋佳林刻就，邊款題“汪老先生命刻即乞法正辛未佳林”。

1991年9、10月間汪曾祺應(yīng)邀第三次返歸故鄉(xiāng)，面對(duì)鄉(xiāng)人的熱情和美意，展紙揮毫是定然的。當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)接待陪伴的宋佳林擅篆刻，一晚功夫便給刻出了這方印章，也算是“急就章”吧。在這次回鄉(xiāng)活動(dòng)中這枚章也派上了大用場(chǎng)。除了這方閑章，宋佳林還為汪先生刻了一白文名章，也為汪先生后來(lái)所常用。

那幅作于1988年題為“人民代表大會(huì)”的雛雞圖上鈐有“唱罷蓮花又一春”章。此章長(zhǎng)方形，朱文，工細(xì)中略帶粗獷，印文源于汪先生自題漫畫(huà)像的小詩(shī)“近事模糊遠(yuǎn)事真，雙眸猶幸未全昏。衰年變法談何易，唱罷蓮花又一春”。印章由中國(guó)藝術(shù)研究院崔自默先生所刻，邊款題“汪老大雅正之丁丑自默”。崔自默拜會(huì)汪家，將印章送給汪先生的同時(shí)，亦得到汪先生題贈(zèng)的《荷花圖》。讓人慨嘆的是過(guò)了沒(méi)多久汪先生駕鶴西去，此畫(huà)遂成絕筆。崔自默原本打算還要請(qǐng)汪先生喝酒、送汪先生瓦當(dāng)?shù)模紱](méi)來(lái)得及。在汪先生的追悼會(huì)上，他作“半盅水酒成早夢(mèng)，一束蓮花祭仙魂”挽聯(lián)，表達(dá)了無(wú)邊的遺憾（據(jù)崔自默的《星漢遙相望似是故人來(lái)——憶幾位長(zhǎng)者》）。

印章“只可自怡悅”也是朱文，線條宛轉(zhuǎn)細(xì)膩，好像用得不多，筆者只在一幅題“此似王獻(xiàn)之，非鄭板橋法也”竹圖上見(jiàn)過(guò)。

怡情悅性，是汪先生對(duì)書(shū)畫(huà)的認(rèn)識(shí)，書(shū)畫(huà)于他更是“自得其樂(lè)”。他還有“遣興”“信可樂(lè)心”兩方閑章，想來(lái)亦是表達(dá)書(shū)畫(huà)悅?cè)酥?。在去世前不久所作題“喜迎香港回歸”的紫荊梅花圖上便同時(shí)壓有這兩方章。

汪曾祺先生是很懂印的。他小時(shí)候受過(guò)父親這方面的熏陶，也親自操刀刻過(guò)，在上小學(xué)時(shí)曾用肉紅色壽山石刻過(guò)一長(zhǎng)方形的朱文圖章“珠湖人”。在被補(bǔ)劃成右派、下放張家口勞動(dòng)時(shí)，在沽源，想到此處乃昔日遷謫之地，便在自帶的《容齋隨筆》扉頁(yè)上畫(huà)了一方圖章——“效力軍臺(tái)”，其中不無(wú)自嘲和苦澀意味。林岫先生說(shuō)這一時(shí)期他還畫(huà)有“塞外山藥”的圖章，不知是不是畫(huà)在如今已經(jīng)失傳的《馬鈴薯圖譜》或《口蘑圖譜》上，這個(gè)還有待于再考證。

據(jù)林岫先生的文章，古文字學(xué)家大康（康殷）先生曾打算給汪先生刻一章“曾經(jīng)滄?！?，卻因汪先生突然病逝而終成遺憾。當(dāng)年大康與汪先生同住蒲黃榆小區(qū)，雖說(shuō)交往不多，但都彼此深知。汪先生去世后，大康潸然嘆曰：“又一個(gè)老哥兒們走了。本想給汪先生刻方印章的，詞兒都想好了，‘曾經(jīng)滄?！?，沒(méi)承想……”

汪曾祺墓碑上的“高郵汪曾祺之墓”正是出自大康之手。據(jù)汪先生子女說(shuō)當(dāng)時(shí)大康想要一套《汪曾祺全集》，然而當(dāng)《全集》出版時(shí)，大康已住進(jìn)醫(yī)院，書(shū)上午送到，下午人就去世了。

“曾經(jīng)滄海”四字飽含多少人間滋味，難以言盡，是兩位先生共同的體驗(yàn)吧。

（作者：段春娟）