“在晚上，繪畫(huà)有特別的魅力和風(fēng)韻。 ”俄羅斯駐華大使安德烈·杰尼索夫在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“中國(guó)美術(shù)館之夜：伏爾加河之聲——中國(guó)美術(shù)館藏俄羅斯油畫(huà)精品展專場(chǎng)活動(dòng)”中這樣說(shuō)。為推動(dòng)多文化間的對(duì)話和理解，搭建中外文化與藝術(shù)交流的平臺(tái)， 4月13日晚，由中國(guó)美術(shù)館與俄羅斯駐華大使館共同主辦的“中國(guó)美術(shù)館之夜”活動(dòng)上，中國(guó)、俄羅斯、亞美尼亞、哈薩克斯坦、摩爾多瓦、塔吉克斯坦、白俄羅斯、印度、丹麥、日本各國(guó)嘉賓在中國(guó)美術(shù)館展廳中欣賞了中國(guó)美術(shù)館館藏20世紀(jì)以來(lái)俄羅斯老、中、青三代藝術(shù)家創(chuàng)作的100件油畫(huà)精品，仿佛在伏爾加河畔，傾聽(tīng)畫(huà)家之聲，感受俄羅斯油畫(huà)的“魅力和風(fēng)韻” 。

童年的記憶  謝爾蓋·德米特里耶維奇·基奇科

本次將持續(xù)至5月7日的“伏爾加河之聲——中國(guó)美術(shù)館藏俄羅斯油畫(huà)精品展”的作品大部分由劉迅捐贈(zèng)，一部分來(lái)源于路德維希夫婦的捐贈(zèng)。據(jù)中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山介紹，劉迅作為當(dāng)年馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班校外班的學(xué)生鐘情油畫(huà)多年，他曾在其創(chuàng)辦的國(guó)際藝苑組織多次與俄羅斯美術(shù)界交流，與梅爾尼科夫等著名藝術(shù)家建立了親切的情誼。2005年劉迅將他收藏的俄羅斯油畫(huà)全部捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館，使得中國(guó)美術(shù)館能夠在梅爾尼科夫、特卡喬夫兄弟、西多羅夫、貝斯特羅夫等20世紀(jì)諸多俄羅斯優(yōu)秀藝術(shù)家作品基礎(chǔ)上形成專題和完整序列。路德維希夫婦捐贈(zèng)國(guó)際藝術(shù)作品中有數(shù)十件俄羅斯油畫(huà)作品，與劉迅捐贈(zèng)恰好形成很好的補(bǔ)充，使人們看到主流現(xiàn)實(shí)主義之外的現(xiàn)代油畫(huà)。

謝爾蓋·德米特里耶維奇·基奇科的《童年的記憶》 、瓦連京·米哈伊洛維奇·西多羅夫《夕陽(yáng)下的春水》 、尤里·彼得羅維京·庫(kù)加奇的《月夜》 、伊戈?duì)枴っ坠谅寰S奇·薩利采夫的《河邊水城》 、弗拉基米爾·謝苗諾維奇·別西科夫的《白海邊的基里城》 、拉什德·拉瑪菲維奇多米諾夫的《漁網(wǎng)》 、安德烈·安德烈耶維奇·梅利尼科夫的《夏天》 ，都畫(huà)下了俄羅斯廣袤大地中的河流。在河流的“響聲”中，俄羅斯美術(shù)家在其民族藝術(shù)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上深入探索，以真摯的感情描繪這塊土地和人民，表現(xiàn)他們的生活和思想感情，同時(shí)廣泛吸收世界藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，接續(xù)20世紀(jì)初期的現(xiàn)代主義薪火，努力探求藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的新的連接點(diǎn)，為俄羅斯美術(shù)注入了新的活力。這些創(chuàng)作可以讓公眾看到，在巡回畫(huà)派畫(huà)家之外，有一批在藝術(shù)境界、表達(dá)方式、藝術(shù)技巧方面支撐起俄羅斯油畫(huà)閃亮品牌的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大家。

館藏油畫(huà)作者中最早一代出生于上世紀(jì)二三十年代前后，像梅爾尼科夫、特卡喬夫兄弟、西多羅夫等人，在藝術(shù)成就上多為人民藝術(shù)家或功勛藝術(shù)家，任職重要的美術(shù)學(xué)院和創(chuàng)作機(jī)構(gòu)。他們藝術(shù)活動(dòng)的展開(kāi)基本在社會(huì)主義蘇聯(lián)時(shí)期，這個(gè)時(shí)期是社會(huì)主義建設(shè)和現(xiàn)實(shí)主義蓬勃發(fā)展時(shí)期。他們大多經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的考驗(yàn)，藝術(shù)上追求積極進(jìn)取的現(xiàn)實(shí)主義，但力求避免官方宣傳性的嚴(yán)肅主題。他們或緬懷戰(zhàn)爭(zhēng)記憶，或描繪日常風(fēng)景或生活事件，在普通現(xiàn)實(shí)中尋找具有永恒人性價(jià)值的內(nèi)容，在風(fēng)景中表現(xiàn)自然的廣袤與寧?kù)o。在方法上有的重視傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)，根據(jù)寫(xiě)生靈感進(jìn)行創(chuàng)作，有的廣泛吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)和中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)等多種藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，形成了具有形式美感的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)。

母愛(ài)  亞歷山大·亞歷山德羅維奇·波戈相

而上世紀(jì)四五十年代出生的俄羅斯藝術(shù)家在思想觀念上基本繼承了上一代人。他們接受過(guò)美術(shù)學(xué)院的嚴(yán)格造型訓(xùn)練，藝術(shù)成熟時(shí)正好經(jīng)歷蘇聯(lián)時(shí)期向俄羅斯聯(lián)邦的轉(zhuǎn)換，關(guān)注的題材從社會(huì)敘事轉(zhuǎn)向身邊的人，從重大主題轉(zhuǎn)向與個(gè)人生活情感相關(guān)的主題，更關(guān)注自我的感受，更能感覺(jué)到人性與親情的溫暖?！赌笎?ài)》 《孤獨(dú)》 《現(xiàn)代人》 《男人和女人》等作品在處理現(xiàn)實(shí)題材時(shí)手法更加自由，寫(xiě)實(shí)性中加入了個(gè)人的、個(gè)體的感覺(jué)與象征隱喻的語(yǔ)匯，試圖在傳統(tǒng)和當(dāng)代之間找到結(jié)合點(diǎn)，呈現(xiàn)出比較強(qiáng)的風(fēng)格化特征。這代人中的卡留塔、貝斯特洛夫頗為中國(guó)人熟悉，代表了俄羅斯油畫(huà)在民族性基礎(chǔ)上的當(dāng)代發(fā)展。其中，尤里·維塔利耶維奇·卡留塔用不同的紅色描繪下的《尼麗莎》在中國(guó)美術(shù)館多次展出，是對(duì)中國(guó)公眾而言相當(dāng)熟悉的名作。

瑪麗亞·茹科娃的《假面舞會(huì)》不僅從題目上呼應(yīng)了哈恰圖良的名曲，更帶有俄羅斯民間美術(shù)的風(fēng)味與特點(diǎn)，弗拉基米爾·奧夫欽尼科夫的《旋轉(zhuǎn)的樓梯》 ，將塔特林的《第三國(guó)際紀(jì)念碑》在二維空間進(jìn)行了三維轉(zhuǎn)換——上世紀(jì)60年代前后出生的畫(huà)家思想活躍，風(fēng)格更為多元，題材更加廣泛。他們?cè)谏鲜兰o(jì)八九十年代的創(chuàng)作明顯受到西方現(xiàn)代主義的影響，表現(xiàn)出迥異于俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的面貌和特點(diǎn)，追求自我表現(xiàn)的價(jià)值。

俄羅斯美術(shù)是讓中國(guó)人最感到熟悉和親切的美術(shù)，在俄羅斯油畫(huà)中我們能夠找到屬于東方的現(xiàn)實(shí)的情懷、鄉(xiāng)土的詩(shī)意以及普通人的生活世界。這里面包含了對(duì)于土地的熱愛(ài)、對(duì)于勞動(dòng)者的贊美、對(duì)于真善美的追求，作品中的文學(xué)性、情節(jié)性、詩(shī)性是進(jìn)入人們情感世界最為突出的因素?！拔覀冇幸环N和俄羅斯不可分割的文化情結(jié)、藝術(shù)情結(jié)，今天到場(chǎng)的很多朋友都是俄羅斯藝術(shù)的粉絲。 ”評(píng)論家邵大箴說(shuō)，我們之所以欣賞俄羅斯藝術(shù)，為俄羅斯藝術(shù)家的作品感動(dòng)，主要因?yàn)槎砹_斯的藝術(shù)有充分的人文主義精神，他們對(duì)人、自然、宇宙有深刻的理解，他們作品反映了俄羅斯人民真實(shí)的思想感情。

“特卡喬夫兄弟、梅利尼科夫、貝斯特羅夫、斯德尼科夫、薩夫庫(kù)耶夫、奧復(fù)塞皮安……”安德烈·杰尼索夫?qū)ψ约业拇罂鐢?shù)家珍：“畫(huà)家往往有敏銳的時(shí)間和空間的感覺(jué)，所以通過(guò)畫(huà)家的畫(huà)，我們可以用他的眼光來(lái)看世界，了解他有什么關(guān)切。 ”吳為山透露，“伏爾加河之聲”是中國(guó)美術(shù)館“一帶一路”系列展的第一聲號(hào)角，“在隨后的系列展中，我們還將與白俄羅斯、烏克蘭等絲綢之路重要國(guó)家親密合作，一展絲綢之路的現(xiàn)代榮光，讓美術(shù)穿越時(shí)間與空間的阻隔，搭建起連接彼此心靈的‘絲綢之路’ 。 ”