蟹菊酒香圖（國畫） 89×168.5厘米 1740年邊壽民

修復前的《蟹菊酒香圖》畫心為粗羅紋紙，紙質(zhì)酥松，脆性較強。多處蟲蝕痕跡，原全色時未刮邊口，邊口顏色較深。多處斷裂，畫心斷裂處表層起皮，極易脫落。畫心左下角完全撕裂、破碎，有兩塊約五厘米大小殘片。紙質(zhì)表層磨損嚴重，多處纖維受損。

北京保利春拍中亮相的《翡冷翠》，是劉海粟于上世紀30年代初在巴黎完成的寫生作品。畫面中的古橋名為維基奧橋，始建于古羅馬時代，是翡冷翠保存下來的最古老的橋，同時因曾經(jīng)演繹了詩人但丁與貝亞特麗絲之間一段凄美的“廊橋遺夢”而著名?！半m然現(xiàn)在這幅作品被認為是一件難得的精品，但當初藏家拿來修復時卻是灰蒙蒙的，很臟、很陳舊。當時所有人都以為畫面上是民國期間上海的某個街景，但我們在修復研究過程中，找到了1932年傅雷編著的《世界名畫集（第二集）劉海粟》，發(fā)現(xiàn)了這張作品的著錄，才知道畫面是巴黎的維基奧橋，這樣作品才有了比較清晰的出處、時間等信息?！鄙虾Ｓ彤嫷袼茉涸洪L肖谷說，上海劉海粟美術(shù)館館藏的劉海粟油畫作品，幾乎都交由上海油雕院進行修復，因此油雕院的修復師們也逐漸成了劉海粟作品的專家，這也吸引了其他美術(shù)館、私人藏家和拍賣行等慕名而來。

“近幾年來，美術(shù)館界對于藏品修復工作越來越重視，我們不僅承接了中華藝術(shù)宮等上海重要藝術(shù)機構(gòu)的重要藏品的修復任務(wù)，上海周邊地區(qū)的美術(shù)館也會邀請我們對其藏品進行狀態(tài)評估，以確保藏品的安全性和合理保存?！毙す日f。

隨著全國美術(shù)館藏品普查工作的全面推進和“美術(shù)博物館”概念的不斷深入，我國美術(shù)館界對于藏品的安全保障和安全防護也提到了一定高度，許多省級大館建立了相應(yīng)的修復室，并配備了專業(yè)人員。但由于起步晚、資金少，且受困于技術(shù)、人才、觀念等因素，美術(shù)館的修復工作還相對落后。同時，部分中小型美術(shù)館對于藏品保存修復的重要性還未建立起系統(tǒng)性認識。

保存修復意識逐漸加強

廣東美術(shù)館是我國最早建立修復室的美術(shù)館，早在2009年，該館即引入了化學方面的專業(yè)人才做相關(guān)研究，并專門前往美國購置了一批修復設(shè)備和材料?！爱敃r館內(nèi)修復人員在美國的工作室實習了一個多月，學習這些設(shè)備的運用和修復理念?；貒螅覀冞€利用各種機會，購買了大量藝術(shù)品保護和修復方面的外文原版書籍，慢慢去理解一些修復理論上的問題?！睆V東美術(shù)館副館長江郁之說，幾年來，該館在理論和實踐上都積累了一定經(jīng)驗，不僅對本館的藏品維護提供支持，也為周邊其他美術(shù)館提供公益性服務(wù)。

中國美術(shù)館保存修復中心于2010年4月籌建，并于當年5月啟動了“鄧拓先生捐贈作品修復項目”，僅一年多時間，即修復鄧拓捐贈藏品120件（套）。之后，該中心還完成了“‘萬里江山’赴日展藏品修復項目”“老舍藏齊白石作品”等重要修復工作，同時還修復了大批油畫作品?！爸袊佬g(shù)館保存修復中心主要致力于中國畫和油畫的修復和維護，已建成卷軸畫保存修復工作室、油畫保存修復室、紙本保存修復工作室和保存科學實驗室?！敝袊佬g(shù)館副館長胡偉說。

去年剛剛晉升為全國重點美術(shù)館的中國美院美術(shù)館，其藏品修復工作于2014年提上議事日程?！盀榇耍覀儗ｉT改造出修復室，聘請了著名油畫修復師李福長和中國畫修復師馮逸華為特聘修復師，對比較難以修復的器物類作品，美術(shù)館已與浙大、上海專業(yè)修復單位建立聯(lián)系，確保藏品的樣狀完整。同時，藏品庫房定期請專業(yè)人員進行驅(qū)蟲除蟻工作，保證藏品庫房不受蟲害，穩(wěn)定安全?！敝袊涝好佬g(shù)館群總館長杭間說。

浙江美術(shù)館的藏品修復室組建于2013年，不僅劃出場地和購買設(shè)備，還招募了具有專業(yè)經(jīng)驗的人員。僅一年多時間即修復油畫、國畫百余件，同時對每一件藏品都建立了詳細的修復檔案。2014年，該館還專門購入充氮除氧消毒殺蟲系統(tǒng)，不僅對新藏品進行入庫前的清理消毒，也對已入庫藏品實行分批消毒，將蟲害污染威脅降到最低。“書畫修復是美術(shù)館藏品管理的一個重要環(huán)節(jié)，不可或缺。我們從運營過程中也發(fā)現(xiàn)了一些實際問題，一是目前藏品主要以現(xiàn)當代美術(shù)作品為主，古代藏品不多，相對而言藏品的修復任務(wù)不是很重，但對于我們來說，著眼長遠發(fā)展考慮，藏品修復將會顯得越來越重要，需要盡早建立專門機構(gòu)，盡早培養(yǎng)藏品修復專業(yè)人員，盡早形成一整套藏品修復機制?！闭憬佬g(shù)館館長斯舜威說。

修復離不開經(jīng)驗與科學

我國美術(shù)館系統(tǒng)的藏品大多為20世紀以來的現(xiàn)當代美術(shù)作品，因此，出現(xiàn)的問題也多集中在自然損壞、歷史原因保存不善損壞、“文革”期間人為損壞、庫房條件不足損壞、運輸過程中損壞、外力影響損壞等方面，這些問題大部分可得到完善的解決。然而，在具體的操作過程中，一些傳統(tǒng)的、固有的修復方法受到了質(zhì)疑，在修復倫理方面還存在一些爭議。

“目前最大的問題是修復的可逆性，可逆性是國際通則。例如對于卷軸畫的修復，我們與日本最大的不同是，很少有人使用科學設(shè)備，完全依靠個人經(jīng)驗，而且‘全畫’的習慣值得商榷?！嫛切迯蛶煈{借自己的經(jīng)驗、習慣和個人理解，將受損的畫面補全，這種做法的結(jié)果是不可逆的，應(yīng)該禁止?！焙鷤フf，修復是一門經(jīng)驗的藝術(shù)，但也離不開科學，任何修復都應(yīng)該有合理的程序和科學的依據(jù)。他以中國美術(shù)館保存修復中心對“鄧拓捐贈中國古代繪畫”中《蟹菊酒香圖》的修復過程進行了介紹。

“《蟹菊酒香圖》是清代著名花鳥畫家邊壽民的作品，創(chuàng)作于1740年。我們首先對作品進行了狀態(tài)調(diào)查，發(fā)現(xiàn)此畫畫心為粗羅紋紙質(zhì)，紙紋稀疏，為豎紋，觸目可見，導致舒卷后易出現(xiàn)折斷；另外有多處蟲蝕痕跡，在上一次修復中未曾刮磨殘口，全色多處不符，導致畫底色澤不夠統(tǒng)一；另紙質(zhì)表層污臟磨損較為嚴重，個別地方出現(xiàn)起皮、飛茬、露白現(xiàn)象；同時畫心左下側(cè)有兩塊5厘米大小紙質(zhì)完全脫落，需重新拼補，裱料為紙質(zhì)，破損嚴重，多處缺裂，無法展掛。由此，我們專家給出了目測報告。之后，又根據(jù)一些詳細的檢測，給出了科學檢測報告。根據(jù)兩份報告，修復專家提出了清洗、揭托、全補、裱式等修復計劃與方案。”胡偉說，經(jīng)過一段時間的徹底大修，《蟹菊酒香圖》最終畫心明凈不失舊色，脫落處得到很好的補拼，殘缺處得到細致的修復，色澤與畫心其他部位有了很好的統(tǒng)一，筆意殘缺處仍保存現(xiàn)狀，裱邊換為舊米色絹，裱式換為符合規(guī)制的橫披樣式。整體而言，既能滿足觀展的需要，又能更好地舒卷和保存。

其實，修復的“可逆性”和科學性在業(yè)內(nèi)已越來越被重視，尤其在油畫修復方面。如2011年底，中央美院美術(shù)館藏品《半裸女像》重新浮出水面，這件在眾多中國現(xiàn)代美術(shù)史書籍中刊出但是都不明其收藏處的李叔同代表作，就在庫房里靜靜躺睡了半個多世紀。2012年，中央美院美術(shù)館與中國文化遺產(chǎn)研究院材料檢測中心一起進行了大量的非破壞性分析檢測，包括作品使用的油畫顏料、涂層等，并將畫面人物及背景的輪廓線、畫面肌理、折痕與破損等與已發(fā)表的美術(shù)書籍對比，最終推測《半裸女像》就是1920年發(fā)表在《美育》雜志上的李叔同油畫《女》?！啊栋肼闩瘛窂陌l(fā)現(xiàn)、整理、檢測、修復到展出，差不多準備了一年。整個修復過程嚴格按照國際上認可的標準、統(tǒng)一的規(guī)范操作，使用的材料容易區(qū)分，可識別性強，整個修復過程是可逆的，可進行再次調(diào)整，修復后的光亮源于使用了上光油，它的使用可以保護畫面、延緩材質(zhì)老化。”中央美院美術(shù)館修復師徐研說。

三大問題制約修復發(fā)展

記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，人才、資金和用房是美術(shù)館在修復方面面臨的三大主要問題。由于美術(shù)館的藏品種類較多，藏品修復人員有限，不能應(yīng)對每一個門類的藏品修復任務(wù)，且藏品修復需要豐富的經(jīng)驗，因此，大多數(shù)美術(shù)館采取了一邊培養(yǎng)自己的修復人才，一邊聘用專家?guī)椭ぷ?。如中國美術(shù)館根據(jù)不同的修復方向，成立了4個專家小組，每個小組的專家都來自全國各地，各有專長，帶動館內(nèi)人員不斷進步。

“我們館目前側(cè)重于中國書畫方面的修復，油畫、器物等修復相對薄弱，主要通過館內(nèi)和社會力量相結(jié)合的方式來完成。對于館內(nèi)無法完成的修復任務(wù)，出于藏品安全考慮，會邀請館外專家到館內(nèi)參與修復，也使館內(nèi)工作人員得到學習和提高。”斯舜威說，中國古代書畫修復本身是一門高深的學問，技術(shù)性較強，目前還有修復方面的老師傅可以臨時請來作專業(yè)指導，但長遠來看，能夠熟練掌握這門修復技術(shù)的年輕人較少，傳承難以保障。這不是某一個美術(shù)館的問題，而是全社會普遍存在的問題，作為國家層面，文化和文物主管部門應(yīng)該引起重視。

油畫修復同樣存在一些判斷、標準和方法的問題?！懊绹⒁獯罄?、俄羅斯等不同國家有不同的標準和工作方式，他們的修復體系、觀念、材料、方法、程序等都不相同，這就需要我們在學習和具體操作中做多重處理。比如，美國的油畫修復師希望借助更多機器，對時間有自己的掌控和判斷，能形成規(guī)?；墓ぷ鞣绞剑欢獯罄投砹_斯則更強調(diào)手工操作，強調(diào)材料的細致等。這些觀念和方法大不相同，我們目前在認知和技術(shù)判斷上還存在很大差距，需要修復人員不斷提高自身技術(shù)和豐富實踐經(jīng)驗。”王璜生說。

修復不僅需要技術(shù)和經(jīng)驗，還需要大量材料，其設(shè)備的更新?lián)Q代則也需要大量資金。目前，除少數(shù)美術(shù)館在每年預(yù)算中有專門的藏品修復資金外，大部分美術(shù)館的修復費用無法得到保障?！拔覀儧]有專項修復資金，一些材料費、儀器費等只能通過‘綠化費’等其他出口解決。因為國家文件明確表明，藏品征集?？钪荒苡脕碣彶厮囆g(shù)品。因此，我們呼吁將藏品征集?？罡臑椴仄氛骷途S護專款，如此才能更好地對藏品進行維護和修復?！苯糁f。

除此之外，修復用房也是美術(shù)館面臨的很大問題，因為很多美術(shù)館在設(shè)計時并沒有考慮修復問題，以致只能改建。如中央美院美術(shù)館的修復室在地下，極不利于一些揮發(fā)性材料和氣體的擴散。一些美術(shù)館的修復室雖在地上，但卻無法做好防塵、防紫外線等基本措施。

人才培訓計劃悄然開展

對于如何促進美術(shù)館修復工作的發(fā)展，業(yè)內(nèi)人士有著自己的思考。

“保存修復，首先要注重保存，其次才是修復。美術(shù)館要有制度保障，要有專人負責檢測畫庫的溫濕度和其他情況；要配備專業(yè)技術(shù)人員，專業(yè)技術(shù)人員的培訓要制度化；要給藏品的保存狀態(tài)劃分等級，依據(jù)等級，采取不同的處理方式?！焙鷤フf。

“現(xiàn)在的學校和一些修復機構(gòu)把資源分散了，但卻沒有形成特別權(quán)威的修復機構(gòu)。我們之所以還有重要作品修復，是人們還相信老字號。修復資源如何整合，國家可以做一些深入的研究，相關(guān)部門或單位可牽頭做一個中國西洋繪畫或油畫修復的季刊或年刊，或組建一個修復聯(lián)盟，呈現(xiàn)修復的實例、年鑒、論文、經(jīng)驗體會等，對這一行當在中國的發(fā)展有所引導?！毙す日f。

斯舜威建議，文化管理單位可舉辦一些修復方面的高級研修班，加強人才培養(yǎng)。也可實現(xiàn)全國資源共享，館際間可以通過共享和借鑒來更好地做好藏品修復工作。

其實，對于美術(shù)館的藏品保存和修復，文化部歷來重視，已推出了不同方面的修復人才培訓班，補充不足。如，由山西畫院主辦的國家藝術(shù)基金2015年度“山西壁畫重彩藝術(shù)人才培養(yǎng)”項目目前第一階段的培訓剛剛結(jié)束，50名學員通過對山西古代壁畫進行臨摹學習，掌握了中國傳統(tǒng)重彩藝術(shù)的技法，并將之運用到當代美術(shù)的創(chuàng)作和修復中，豐富中國傳統(tǒng)美術(shù)的面貌。而剛剛公布招生簡章的“國家美術(shù)藏品保護與修復專業(yè)培訓”亦是由國家藝術(shù)基金資助，由中國美術(shù)館主辦并實施的國家美術(shù)藏品保護與修復示范項目。該項目面向全國美術(shù)館招生，旨在通過培訓，引進國際間最新研究成果，推動該領(lǐng)域理論研究，強化技術(shù)規(guī)范，增強全國美術(shù)館業(yè)界對藏品的管理和保護能力，進而培養(yǎng)一支具有一定理論素養(yǎng)和實技操作能力的保存與修復專業(yè)隊伍?！按舜闻嘤杻?nèi)容包含兩部分，一是‘國家美術(shù)藏品保護與修復國際研討會’，它將涉及保護與修復的相關(guān)政策與管理機制、藏品保存修復的原則與理念、預(yù)防性保護與現(xiàn)代科學技術(shù)的介入、保存修復實例分享等內(nèi)容。來自美國大都會藝術(shù)博物館、華盛頓國家美術(shù)館、大英博物館、泰特美術(shù)館等諸多國際權(quán)威專業(yè)機構(gòu)的專家、學者都將發(fā)表學術(shù)演講。二是‘專業(yè)理論講授與實技操作示范’。通過具體操作，厘清保存與修復的理念與原則，探討東西方藝術(shù)品保存修復理念的差異，在比較中取長補短。”胡偉認為，這一培訓計劃的實施，必將完善人們的修復觀念，大力提高美術(shù)館界的修復實力。