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1960年歐洲巡展的張大千佳作長(zhǎng)啥樣
Lot 124
張大千(1899-1983) 蜀山圖
立軸 設(shè)色紙本
己亥嘉平(1960年)作
展覽: “張大千近作展”,(法國(guó))國(guó)家藝術(shù)沙龍,1960年2月
“張大千近作展”,(比利時(shí))布魯塞爾皇家藝術(shù)歷史博物館,1960年5月
“張大千近作展”,(希臘)雅典詩(shī)壇禮堂,1960年9月
“張大千近作展”,(西班牙)馬德里美術(shù)圈文化中心,1960年11月
“僑岷華園藏畫展”,(臺(tái)北)鴻禧美術(shù)館,1994年2月至8月
出版: 《張大千近作集》圖版30,(法國(guó))巴黎近代藝術(shù)館,1960年2月
《張大千書畫集·第三集》圖版61,(臺(tái)北)歷史博物館,1982年2月
《張大千書畫集·上》圖版52,人民美術(shù)出版社,1991年
《云山·潑墨·張大千》第10頁(yè),(臺(tái)北)雄獅圖書股份有限公司,1993年10月
《僑岷華園藏畫》第36至37頁(yè),(臺(tái)北)鴻禧藝術(shù)文教基金會(huì),1994年1月
132. 6×65.8cm。 約7.9平尺
本拍品詳情請(qǐng)垂詢北京誠(chéng)軒拍賣有限公司,并需辦理特別競(jìng)買手續(xù)。
這張作品作于1960年初,尺幅為四尺整紙,是張大千非常珍視的一張作品:張大千攜帶它參加了1960年自己在歐洲的首次繪畫巡展,先后于2月在法國(guó)國(guó)家藝術(shù)沙龍、5月在比利時(shí)布魯塞爾皇家藝術(shù)歷史博物館、9月在希臘雅典詩(shī)壇禮堂、11月在西班牙馬德里美術(shù)圈文化中心,并刊登在1960年法國(guó)巴黎近代藝術(shù)館出版的圖冊(cè)上。至1982年,又出版在權(quán)威七冊(cè)《張大千書畫集》的第三卷中。
拍品出版物圖片
張大千在歐洲的展覽是由郭有守促成的,以大千的性格與藝術(shù)水平,首次涉足一個(gè)全新的地域,又是好友傾力推介,必然要全力以赴、拿出最好的作品來(lái)代表自己、甚至東方繪畫藝術(shù)的最高水平。當(dāng)時(shí)張大千精選了三十件作品參與此次歷經(jīng)歐洲四國(guó)、歷時(shí)將近一年的巡展,拍品《蜀山圖》在這精選的三十件代表作之中,可見張大千對(duì)這件作品的青睞。
1956年與畢加索合影
由于是為展覽而作,故而拍品無(wú)上款。張大千交游廣泛,有上款的作品比例很高。如果上款人為畫作付了錢,那么題寫上款理所應(yīng)當(dāng);如果上款人是大千的朋友,那么題寫上款則有人情,所以張大千的作品中,有上款的多,沒上款的少。
拍品題識(shí)
此作畫的是張大千老家四川風(fēng)景,四尺整張大紙,取景也很大。左側(cè)山巒高聳,近處林木蓊郁,由近及遠(yuǎn)景色鋪陳,何啻百里之遙。江水、樹木、山體、屋舍各元素俱全,屬于大千描繪四川景色的典型之作。
蜀地美景
Lot 123
張大千(1899-1983) 秋江舟泛
立軸 設(shè)色紙本
壬午(1942年)作
82. 5×41.6cm。 約3.1平尺
這件作品是張大千在敦煌游歷途中繪贈(zèng)民國(guó)西北政府要員朱紹良的。朱紹良是國(guó)民黨陸軍一級(jí)上將,與張學(xué)良、何應(yīng)欽、李宗仁等同一級(jí)別。1949年,《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表過(guò)一篇“內(nèi)戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯名單”,朱紹良位列第一位。蔣介石得以直接控制甘青西北地區(qū),就是因?yàn)橛兄旖B良。
朱紹良
張大千在款識(shí)里說(shuō),這張畫是畫在乾隆內(nèi)庫(kù)紙上的,這張作品的構(gòu)圖雖然不算繁復(fù),但是這里面其實(shí)有兩個(gè)很重要的淵源,其一是其構(gòu)圖帶有元代倪瓚的一水兩岸式的布局特征;其二是其青綠設(shè)色帶有元代趙孟頫的風(fēng)格,所以這件拍品一點(diǎn)都不簡(jiǎn)單,它帶有兩位元代大藝術(shù)家的風(fēng)格構(gòu)成,是張大千淵源有自的一幅作品。
趙孟頫青綠《浴馬圖卷》局部
張大千1941年遠(yuǎn)赴敦煌,1942年自敦煌前往塔爾寺采辦物資、探訪喇嘛畫師輔助他臨摹敦煌壁畫,這件作品就是在塔爾寺繪制的。
塔爾寺
Lot 126
張善孖(1882-1940) 竹溪高隱
立軸 設(shè)色紙本
辛未(1931年)作
108. 5×52.5cm。 約5.1平尺
展覽: “民初十二家—上海畫壇”,(臺(tái)北)歷史博物館,1998年6月27日至8月30日
出版: 《民國(guó)十二家·上海畫壇》第158至159頁(yè),(臺(tái)北)歷史博物館,1998年6月
《中國(guó)近代繪畫叢刊·張善孖》第60至61頁(yè),(臺(tái)北)雅墨文化事業(yè)有限公司,2014年12月
紀(jì)錄: 北京拍賣會(huì),1996年11月14日,編號(hào)220
張善孖以擅長(zhǎng)繪老虎而聞名于世,山水、人物畫則不太多見,此幅即是他的人物作品。作品的氣息非常好,高士的形象清癯、衣紋線條粗細(xì)有變,仿佛隨風(fēng)飄拂,真有吳帶當(dāng)風(fēng)之勢(shì)。
人物局部
畫面上方的竹林則是向右擺動(dòng),就像是被風(fēng)拂過(guò),與高士的須發(fā)衣紋走向一致,極為生動(dòng)。竹葉的墨色濃淡變化豐富,并且富有光感,絕非草草之筆。
竹林局部
*Lot 131
張大千(1899-1983) 嚴(yán)陵瀨
立軸 設(shè)色紙本
53. 5×36.5cm。 約1.8平尺
本幅未題年款,依畫面風(fēng)格和題識(shí)文字,判斷為1940年代晚期所作。
嚴(yán)陵瀨位于浙江桐廬縣以南,是富春江上的一個(gè)景區(qū),由于是張大千赴黃山的途中,故而得以屢屢入畫。
現(xiàn)在的嚴(yán)子陵釣臺(tái)
嚴(yán)陵瀨這個(gè)“嚴(yán)”字,是紀(jì)念東漢隱士嚴(yán)光而得名。嚴(yán)光是光武帝劉秀的同學(xué),曾積極幫助劉秀起兵,劉秀即位后多次聘請(qǐng)嚴(yán)光,但他隱姓埋名,退居富春山。名句“云山蒼蒼,江水泱泱。先生之風(fēng),山高水長(zhǎng)”即是范仲淹稱贊嚴(yán)光的語(yǔ)句。
嚴(yán)光像
在嚴(yán)陵瀨,富春江水水急如箭。張大千在題識(shí)中說(shuō)“有風(fēng)七里,無(wú)風(fēng)七十里”,是指行舟進(jìn)度難以掌握,惟取決于風(fēng)力大小之意。
Lot 377
張大千(1899-1983) 松風(fēng)吹解帶
王 薳(1899-1944) 自作詩(shī)《癸酉苦熱》
成扇 設(shè)色紙本
乙亥(1935年)作
18. 5×51cm。 約0.85平尺
拍品繪制在大風(fēng)堂定制扇箋上,箋紙內(nèi)有大風(fēng)堂朱記。
上款巢章甫是張大千弟子,久居天津,極富收藏。背面作者王薳,字秋湄,廣東番禺人,擅章草。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:張大千 作品 上款 歐洲
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