韓天衡作品  生于1940年5月，中國書協(xié)會員、西泠印社副社長、上海市書協(xié)首席顧問

李默作品  生于1990年1月，上海市書協(xié)會員

海派篆刻之傳承有緒、薪火永續(xù)

“這次展覽呈現(xiàn)出面對作者的開放性，作品注重學(xué)術(shù)性，展陳創(chuàng)新，同時注重文脈傳承等特點(diǎn)，除諸多海上名家參與外，年輕的印人也不容忽視，其中年齡最小的只有19周歲。 ”上海書協(xié)主席周志高介紹。參展藝術(shù)家不少是師生同臺，也有三代師徒共同入展，更有“上陣父子兵” ，彰顯了海派篆刻之傳承有緒、薪火永續(xù)。

中國文聯(lián)副主席、中國書協(xié)副主席、西泠印社副社長兼秘書長陳振濂認(rèn)為，“上海篆刻基礎(chǔ)扎實(shí)，傳承工作有效，人才濟(jì)濟(jì)。也許在上海的傳統(tǒng)藝術(shù)方面，影視、音樂、戲劇都非常發(fā)達(dá)，但上海的書、畫、印這些年發(fā)展的速度不夠，如果要抓一個點(diǎn)，篆刻是一個非常好的抓手。當(dāng)然這有賴于上海篆刻家們解放思想、打開視野，能夠賦予篆刻從明清一直到民國、一直到新中國成立以后所不具有的新的視野和新的思維。這次篆刻展是一個很好的起步。 ”

上海書協(xié)首席顧問韓天衡表示，西泠印社已經(jīng)有113年的歷史，位于浙江省杭州市西湖景區(qū)孤山南麓。對搞篆刻的人來講，天下什么山最高？不是喜馬拉雅山，而是孤山，因?yàn)楣律皆谧倘搜壑惺亲罡叩摹笆ド健?。西泠印社的四位創(chuàng)始人當(dāng)中就有三位是長期住在上海的，分別是王福庵、丁輔之和吳石潛。上海這座城市歷來跟篆刻有緣，從某種意義上來講，上海是藝術(shù)之都、篆刻之都、印學(xué)之城。篆刻在上海發(fā)展到今天，在幾輩老篆刻家的指導(dǎo)傳承下，發(fā)展得很好，值得高興、欣慰。

“展”和“覽” ，讓觀眾覽之有感

作為上海市首屆篆刻藝術(shù)展，展覽專門設(shè)置了“上海當(dāng)代篆刻源流年表”板塊，并展出韓天衡、童衍方、劉一聞、徐正濂、孫慰祖、徐慶華等現(xiàn)代海派篆刻名家學(xué)術(shù)著作、印譜板塊等。展覽陳列方面首次與專業(yè)布展團(tuán)隊合作，對于作品裝裱、原石陳列方式進(jìn)行探索，成立了策展團(tuán)隊，首創(chuàng)印石和印屏相結(jié)合。以往的陳列方式是將印石陳列在展示柜內(nèi)，和印屏分開布置。為了能更全方位、更直觀地欣賞原石印面、邊款、印紐，上海書協(xié)布展團(tuán)隊將印石裝入有機(jī)玻璃盒，并牢牢固定在印屏外殼。印屏的裝幀和陳列方式也極具美感，印屏鑲嵌在外框內(nèi)，立體感十足。

“印屏旁邊有一個印章實(shí)物，這個我感覺非常好，如果旁邊還附有印花就更好了。整個展覽應(yīng)該是一件作品，這是一個大藝術(shù)、大審美的處理問題。整個展覽的布局、裝裱包括原石的配合方式，很有創(chuàng)意，上海朋友做事精益求精的精神很值得學(xué)習(xí)。 ”中國書協(xié)草書專業(yè)委員會副主任、江蘇省書協(xié)副主席、南京印社社長徐利明說。

為提高大眾篆刻審美水平，本次篆刻藝術(shù)展特別邀請了童衍方、劉一聞、徐正濂等十位篆刻名家為觀眾做現(xiàn)場點(diǎn)評導(dǎo)覽。每位專家導(dǎo)覽結(jié)束后為篆刻愛好者做現(xiàn)場點(diǎn)評，觀眾帶上自己的篆刻作品與專家進(jìn)行零距離的交流互動。同時，展覽以跨界融合為引領(lǐng)，在展示藝術(shù)作品的同時，增加了觀眾體驗(yàn)區(qū)。在該區(qū)域，觀眾可以隨意取閱書架上與書法篆刻藝術(shù)相關(guān)的書籍，每天兩場的專家點(diǎn)評也在該區(qū)域開展。展覽現(xiàn)場專門安排了每天一場的古琴演奏。

上海書協(xié)秘書長潘善助認(rèn)為，展覽可拆解為展和覽兩個字。展即策展，布展，把作品陳列出來，考量的是作品的精度，展陳的新穎度。覽乃瀏覽，是觀眾來欣賞作品。所以，如何讓觀眾知曉展覽信息，需要不斷進(jìn)行宣傳；如何使觀眾覽之有感，就需要導(dǎo)覽和點(diǎn)評。

展覽得到了觀眾們的熱烈響應(yīng)。觀眾施之昊在《賞心悅目蔚然成風(fēng)—— “上海市首屆篆刻藝術(shù)展”觀后感》中寫道，“此次展覽中我們看到了海派已故大師的作品，也看到了當(dāng)代老一輩篆刻家的風(fēng)采，從他們身上，我們還有很多東西可以學(xué)習(xí)和借鑒。 ”

新一輪海納百川已經(jīng)打開格局

展覽開幕式當(dāng)天下午，來自上海市內(nèi)外的四十余位篆刻界專家學(xué)者圍繞上海的篆刻人才現(xiàn)狀、上海篆刻的審美風(fēng)格取向、上海篆刻的實(shí)力以及在全國的地位、上海篆刻的未來發(fā)展路徑四個方面展開了深入討論。

浙江省書協(xié)篆刻委員會主任蔡毅表示，從上海篆刻的發(fā)展來看，應(yīng)該有三個高峰期。第一個時期出現(xiàn)在清末民國初，第二個高峰是改革開放以后的那批印人，第三個高峰就是現(xiàn)在，上海市首屆篆刻藝術(shù)展的舉辦恰逢其時。

據(jù)不完全統(tǒng)計，上海西泠印社社員達(dá)七十余人，僅次于西泠印社所在地浙江。 《美術(shù)報》首席記者蔡樹農(nóng)表示，在篆刻“從業(yè)人員”人口比例非常少的上海篆刻界，走出來的篆刻家組成的篆刻方隊陣容卻是長期齊整堅挺的，為什么會形成這樣一個有趣的格局？這有待進(jìn)一步觀察研究。

華師大藝研所書法篆刻專業(yè)導(dǎo)師張索在發(fā)言中指出，“上海篆刻藝術(shù)發(fā)展很重要的一點(diǎn)就是海納百川，全國的名家高手匯聚到上海，接受了特有的海派文化的熏陶。諸如徐三庚、趙之謙、吳昌碩、趙叔孺等都影響了一個時代，后來像陳巨來等，包括新中國成立后很多人回去就帶著海派文化向全國傳播，所以海派文化對整個中國文化的傳承有著巨大貢獻(xiàn)。上海新一輪的海納百川已經(jīng)打開了格局，這是我的一種預(yù)感。 ”