生活是公平的,有入就有出,深入才能高出。深入生活,沉于生活的醬缸是一門“苦”功夫,也是不可替代的“巧”功夫

蘿卜問咸菜,咸菜與己同類同型,卻為何有酸咸苦辣之別?咸菜指著醬缸,在那里浸泡月余,蘿卜都會變成咸菜。深入生活就是把自己放到生活里浸泡,感知百姓的歡樂憂傷,與百姓通心了,和群眾連心了,就能獲取表達(dá)群眾情感的色譜,獲取創(chuàng)造不同人物性格的證據(jù)以及用之不竭的創(chuàng)作激情。

有人問我,怎么編劇《離開雷鋒的日子》?生活回答了一切。喬安山,一位跟雷鋒最親密的戰(zhàn)友卻在車禍中意外地結(jié)束了雷鋒的生命,這些年他是怎么生活的?事故背后就是故事。我手持走向生活的指針,發(fā)現(xiàn)了喬安山,采訪他、熟悉他、理解他,解開雷鋒之死未被披露的真相。我向生活進(jìn)一步追問,在遼陽市找到了雷鋒生前三位戰(zhàn)友龐春學(xué)、于泉陽、田生綿,詳細(xì)地了解雷鋒犧牲的過程。故事就像蘊藏情感的礦山,需要對感情進(jìn)行開采。只有了解了生活中的喬安山,體會到他心中的苦辣酸咸,才會有感觸、有感動,才會有創(chuàng)作的沖動——喬安山從真實的人物嬗變成我筆下心靈不斷掙扎的角色,劉佩奇飾演這個活著的真實人物獲得兩項最佳演員獎,為中國銀幕創(chuàng)造了“這一個”人物形象,得到了觀眾們的普遍認(rèn)同。

生活是公平的,有入就有出,深入才能高出,從身入到心入,要把心泡入醬缸里。沒有對真實人物的發(fā)現(xiàn),就沒有文學(xué)形象的發(fā)明;沒有對人物的內(nèi)心發(fā)掘,就不會有事故后的故事發(fā)展。巧婦難為無米之炊,米是決定因素,米在哪里?不在別人的剩飯中、不在他人的牙慧間,而是在大地上由自己收割的稻谷里,這才是釀造中國精神的最美食糧。

我問《摔跤吧!爸爸》印方發(fā)行人帕薩特·謝提,劇本創(chuàng)作用了多長時間?他說,劇本是導(dǎo)演尼特什·提瓦瑞和三位編劇根據(jù)摔跤手馬哈維亞·辛格·珀尕的真實故事創(chuàng)作的,創(chuàng)作了兩年多。最終影片的票房回報遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了總投資。藝術(shù)有其百悖不變的真理:傳真不傳偽,唯有真誠才能打動人心。這部印度電影同樣證明了這個道理,源于生活的故事和人物,是電影最真實可信、最有力的支點。特別是演員為了再現(xiàn)這個故事,用一年半的時間在摔跤場上接受嚴(yán)格的訓(xùn)練,感知摔跤手的酸甜苦辣,拍攝時不用替身,進(jìn)而在銀幕上將來自生活的真實感受傳遞給觀眾。父親和女兒們在實現(xiàn)夢想過程中所經(jīng)歷的曲折和障礙,以濃烈的情感、強(qiáng)烈的動作和真實的細(xì)節(jié),沖破語言和文化的藩籬,直擊銀幕前我們的內(nèi)心,這就是藝術(shù)感染力。藝術(shù)感染力首先需是創(chuàng)作者自身在生活中切實感知到的,只有打開自己去接受生活的浸泡,才能體味到人性的復(fù)雜與情感的酸甜苦辣。沒有生活的真情實感做支點,只能是無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。

中外成功的文藝作品都在告訴我們,生活是本經(jīng),一念就靈。創(chuàng)作者能否深入生活,不僅僅是創(chuàng)作方法問題,更是信念問題。以人民為中心的創(chuàng)作,就是從群眾中來,到群眾中去的心靈工程。我是跟隨前輩作家深入生活學(xué)習(xí)創(chuàng)作的,我堅持電影劇本是用腳寫出來的,不能身臨其境就難得意境。當(dāng)我來到安徽省和縣新橋鎮(zhèn)供銷社那間至今還在的化肥倉庫,周圍的人誰也不會想到中國第一塊奧運會金牌得主許海峰曾在這里賣過化肥,《許海峰的槍》就有力地再現(xiàn)了典型環(huán)境中的這個典型人物;我寫《蔣筑英》采訪60多人、筆記寫20萬字;我寫孔繁森、牛玉儒、國旗設(shè)計者曾聯(lián)松,寫法官媽媽尚秀云,都盡可能地深入到人物曾經(jīng)生活過的一線……即使寫革命歷史題材如《建國大業(yè)》《辛亥革命》《黃克功案件》,我也到生活中尋找歷史遺跡,盡可能地去感知彼時的時代環(huán)境,找到創(chuàng)作的獨特感覺。

深入生活,沉于生活的醬缸是一門“苦”功夫,更是不可替代的“巧”功夫。要想出原創(chuàng)精品,就必須在生活中發(fā)現(xiàn)人物、接觸人物、鉆研人物,進(jìn)而創(chuàng)造人物,信念是藝術(shù)的生命,生活是創(chuàng)作的源泉,對我而言,這已是信條。回首40年的編劇生涯,耳畔響起習(xí)近平總書記在作協(xié)九大、文聯(lián)十大開幕式上的講話:“走入生活,貼近人民,是藝術(shù)創(chuàng)作的基本態(tài)度;以高于生活的標(biāo)準(zhǔn)來提煉生活,是藝術(shù)創(chuàng)作的基本能力。文藝工作者既要有這樣的態(tài)度,也要有這樣的能力。”我抱定這樣的態(tài)度去提高這樣的能力,同時也希望將這深入生活的接力棒遞到年輕人的手中。

(作者為全國政協(xié)委員、中國電影文學(xué)學(xué)會會長)