突破第一島鏈油畫周末

“參展人員眾多、作品質(zhì)量較高、體裁內(nèi)容豐富、表現(xiàn)形式多樣。 ”中國美協(xié)副主席、國防大學軍事文化學院美術(shù)系主任李翔點評此次展覽。展覽受到社會各界廣泛關(guān)注，軍內(nèi)外廣大美術(shù)工作者踴躍參加，共報送7000多件美術(shù)作品，展覽評委會共評出入展作品531件，加之特邀展出部分經(jīng)典作品和評委作品，共計600余件，涵蓋中國畫、油畫、版畫、雕塑、裝置、水彩畫、宣傳畫和連環(huán)畫等。

>>新語言、新材料彰顯主題與語言探索

在中國美協(xié)主席劉大為看來：“雕塑和裝置是這次展覽的新亮點，雖然數(shù)量不多，也還是具有各自的藝術(shù)特色，體現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)意和時代感。 ”

裝置作品《迷城》將中國傳統(tǒng)的羅盤與城市進行結(jié)合，作者鄭曉雄認為：“羅盤是勘測人、物、事之間的關(guān)系的一個工具，‘迷城’代表了人在城市里不斷尋找自己，一方面在定位自己的方向，就好像古人拿羅盤問卦，預(yù)測兇吉；另一方面金屬的結(jié)構(gòu)和木頭進行對比，也是表達人與自然、科技與自然之間的思考。 ”裝置作品《門神》采用中式插屏的外框結(jié)構(gòu)，插屏的內(nèi)容卻是一扇對開的木門，古銅色的環(huán)形把手、圓形銅針無不散發(fā)著古樸的氣息，門上貼著的不是傳統(tǒng)的門神年畫，而是兩個手持步槍的特種兵戰(zhàn)士，“門神”的含義不言而喻。

中央美術(shù)學院院長范迪安表示，不管用何種形式，軍展都是一種主題性創(chuàng)作。在美術(shù)創(chuàng)作中把語言的探索上升為一種文化的表述，它不僅僅是為了和其他形式來角力，更重要的是在當代體現(xiàn)中國獨有的美術(shù)精神，在軍事這個主題上完成一種全新創(chuàng)造。比如傳統(tǒng)形式的水墨、油畫如何解決新的視覺認知、新的圖像方式以及新的語言和材料的開拓。這不僅是開展一種材料的實驗，更重要的是通過這種語言方式的探索，能使主題得到更好的表述。

>>小米加步槍式的創(chuàng)作思路已落后

走過戰(zhàn)火硝煙，走過崢嶸歲月，軍事題材美術(shù)創(chuàng)作的視角從戰(zhàn)場走向了和平的軍營，此次展覽題材既有反映建軍歷史、浴血奮戰(zhàn)、艱苦歲月的作品，也有和平時期軍隊訓練、抗震救災(zāi)、軍隊現(xiàn)代化建設(shè)的作品，這些題材的作品全面反映了軍隊90年來艱苦卓絕的道路。其中一批關(guān)注軍隊現(xiàn)實生活的小題材作品處理精到、富有新意，得到專家肯定的同時卻也遭到作品同質(zhì)化、瑣屑化、世俗化的質(zhì)疑。

“鋼健的筆調(diào)和手法、雄健的藝術(shù)語言形式、紀念碑式的宏大主題造型樣式，這是歷屆全軍美展所體現(xiàn)的，也是我們今天要傳承的東西。 ”中國藝術(shù)研究院常務(wù)副院長兼研究生院院長呂品田認為，軍事美術(shù)題材創(chuàng)作要突顯特定的生活語境下獨特的東西，不應(yīng)和一般美術(shù)創(chuàng)作相等同，要有自己的精神價值，紀念性、史詩性是它最打動人心的地方。

身處數(shù)字信息化時代，在一種開放的文化語境下，軍事題材美術(shù)創(chuàng)作如何順應(yīng)時代的發(fā)展和審美演進，進一步強化主旋律繪畫的表現(xiàn)深度和力度，突出軍事文化的特征和魅力，實現(xiàn)民族精神的弘揚與形式語言的拓展，使人們對主題性繪畫及軍事題材美術(shù)創(chuàng)作有一個嶄新的認識，李翔認為這是藝術(shù)家必須關(guān)注和面對的問題。

“與西方現(xiàn)代性之路不同，中國美術(shù)的現(xiàn)代性是以重大題材的創(chuàng)作為開端的，如何在新的歷史條件下把握軍事美術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律，總結(jié)它的基本特質(zhì)，并實現(xiàn)其現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)變是一個重要的課題。 ”中國國家畫院副院長張曉凌說。

“雖然軍事美術(shù)基本上還是按照主流的藝術(shù)形式在延續(xù)，但在整體文化進程中，軍事美術(shù)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型是必須的，還有很大的探索空間。 ”中國人民革命軍事博物館美術(shù)創(chuàng)作員邢俊勤認為，當前，中國軍隊的裝備、戰(zhàn)爭形態(tài)、作戰(zhàn)思路以及信息化戰(zhàn)爭的態(tài)勢已經(jīng)非常先進，小米加步槍的創(chuàng)作思路顯得有些落后，文化應(yīng)該是引領(lǐng)的，而不是跟風去表現(xiàn)。

特訓（之一）國畫袁文魁

>>從微敘事中重構(gòu)宏大敘事

作品《大比武》從警犬的視角切入，描繪了領(lǐng)獎臺上戴著紅花的“無名英雄”警犬；作品《強軍戰(zhàn)歌》講述了戰(zhàn)士們閑暇時，趴在地上吹球比賽的場景……從低視角進入，以小見大，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長鄭工認為，這種從微敘事中重構(gòu)宏大敘事的方式，形式看起來平庸但是主題不平庸，值得我們借鑒。

“從這一屆的展覽，看到了一批新人的成長，看到了強軍之路上部隊的生活細節(jié)和現(xiàn)代軍人的狀態(tài)，生活氣息是有的，但是能不能成為永恒的史詩，能否經(jīng)得起歷史的考驗，這個問題還需要一段時間的淘洗。 ”中國美協(xié)理論委員會副主任劉曦林認為，新中國成立以來的軍事題材創(chuàng)作無疑是往精、深、細和經(jīng)典的方向走了，但如何繼續(xù)堅持現(xiàn)實主義文脈并升華它的藝術(shù)格調(diào)，這一點無疑是軍事題材創(chuàng)作非常重要的一個創(chuàng)作原則，特別是如何把握軍事題材創(chuàng)作的歷史真實和藝術(shù)真實之間的關(guān)系，怎樣用寫實語言把一個人物的內(nèi)心世界刻畫出來等還需要藝術(shù)家進一步研究。

“軍事美術(shù)展覽的核心是要呈現(xiàn)出一種沉甸甸的、震撼人心的力量，是要表現(xiàn)艱苦環(huán)境下的人性。 ”原總裝備部美術(shù)創(chuàng)作員駱根興強調(diào)：“這種人性的表現(xiàn)其實是有非常成功的經(jīng)驗的，像詹建俊先生的《狼牙山五壯士》等作品都在人性挖掘上做出了非常成功的探索。我們現(xiàn)在的藝術(shù)家對于精神性領(lǐng)域的探討還有很大空間。 ”