佳士得本年度上海秋拍將于9月24日隆重舉槌，藉此率先拉開(kāi)亞洲范圍內(nèi)下半年藝術(shù)品拍賣序幕。繼佳士得香港2017年春拍晚間“融藝”專場(chǎng)中趙無(wú)極刷新藝術(shù)家作品世界紀(jì)錄之后，今年佳士得上海秋拍中將再度推出6件趙無(wú)極作于不同年代、不同材質(zhì)的重要作品，以專題的角度，全面展現(xiàn)趙無(wú)極的精彩藝術(shù)人生。

　《24.12.2002-雙聯(lián)作》局部

“無(wú)極”意為“無(wú)限”，預(yù)示了趙無(wú)極對(duì)多種創(chuàng)作風(fēng)格如布面油畫、紙上水墨、版畫、雕刻及水彩的無(wú)限探索。趙無(wú)極自10歲起開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫。他的父親是一位銀行家，很早便開(kāi)始鼓勵(lì)他接觸藝術(shù)，送他到杭州藝專(現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院)學(xué)習(xí)寫實(shí)風(fēng)格的繪畫。趙無(wú)極當(dāng)時(shí)師從被譽(yù)為中國(guó)現(xiàn)代繪畫先驅(qū)者的藝術(shù)家林風(fēng)眠及吳大羽。 1941年，21歲的趙無(wú)極在重慶舉辦了他的首場(chǎng)個(gè)人展覽。

本季佳士得特別策劃的趙無(wú)極專題精選其創(chuàng)作于1950年至2008年間的共六件作品，集合油畫、紙上不同材質(zhì)，以專題的角度展現(xiàn)趙無(wú)極在跨越半個(gè)世紀(jì)時(shí)間歷程中的精彩藝術(shù)人生，以向這位藝術(shù)大師致敬。其中，一件大尺幅高 1.95 米、寬 2.60 米的趙無(wú)極晚期巨作《 24.12.2002– 雙聯(lián)作》領(lǐng)銜重磅亮相，亦是該作品經(jīng)歐洲藏家多年珍藏首次現(xiàn)身國(guó)際拍場(chǎng)，登陸上海。

2002年12月，趙無(wú)極被選為法蘭西藝術(shù)院院士。早已進(jìn)入古稀之年的他已到達(dá)“從心所欲不踰矩”的境界，不僅面對(duì)偌大的畫布依然得心應(yīng)手，滿懷信心地挑戰(zhàn)自我，和過(guò)往相比“更加大膽與自由”。他于同月24日圣誕夜完成的《24.12.2002–雙聯(lián)作》便是最好的例證。他曾說(shuō)：“我常在心里揣摩的是，如何畫風(fēng)，如何表現(xiàn)光的明朗純凈?我不想表現(xiàn)自然，而是將形象并列、組合，使人能在其中看到靜寂水面空氣的蕩漾。我想創(chuàng)造新的色彩，新的空間，創(chuàng)造出輕盈。給人新鮮、輕盈和震顫的感覺(jué)?！?/span>

《24.12.2002-雙聯(lián)作》與趙無(wú)極早期作品著重用筆的力度及油彩的厚重方式不同，色彩層次豐富，光線及用色的巧妙運(yùn)用，更是散發(fā)出輕盈的氣息以及由畫布自內(nèi)向外散發(fā)的柔和光芒。這種對(duì)于輕盈、抽象的空間的追尋，契合大膽的色彩運(yùn)用正是趙無(wú)極在晚期創(chuàng)作所追尋的和諧點(diǎn)。

縱觀趙無(wú)極的藝術(shù)成就，不僅在于他在西方抽象藝術(shù)的發(fā)展史上開(kāi)創(chuàng)了其獨(dú)特而具有東方美學(xué)的藝術(shù)風(fēng)格，更在于他將中國(guó)哲學(xué)的深刻洞見(jiàn)與創(chuàng)造性融合于藝術(shù)創(chuàng)作之中。這條將東西方美學(xué)完美融合的探索之路，不但為他在世界藝術(shù)史的發(fā)展上留下精彩的篇章，亦令藝術(shù)家得到回歸內(nèi)在本源、超越時(shí)空的圓滿體驗(yàn)。

佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)資深專家莊俊表示：“作為世界藝術(shù)舞臺(tái)上最耀眼的華人藝術(shù)大師之一，趙無(wú)極豐富的繪畫語(yǔ)言與筆觸不斷帶給我們驚喜與感動(dòng)。此件由歐洲征集的藝術(shù)家晚期代表作品更為本季秋拍增添更多色彩和分量。與此同時(shí)，本專題將呈現(xiàn)數(shù)件趙無(wú)極不同時(shí)期油畫和紙上等精甄之作?！?/p>