齊吉祥認為，雖然從觀眾的角度希望看到原件，但從博物館的角度來講，不能不考慮客觀的困難。“比如，許多紙質(zhì)或織物類型的文物，對保管、展示條件的要求非常高，絕大多數(shù)展廳是達不到保護要求的?！痹跊]有條件的情況下，只能退而求其次。齊吉祥說，博物館不是一個單純“擺寶”的地方，而是一個宣傳教育機構(gòu)。為了達到教育效果，很多情況下，展覽中使用復(fù)制品難以避免。

從展示的角度來講，很多時候為了展覽的完整性，復(fù)制品的使用也是不得已而為之。齊吉祥舉了一個切身經(jīng)歷的例子：曾經(jīng)，有一個參觀過國博的觀眾疑惑地問他，“朱德同志南昌起義使用的手槍有幾把？”齊吉祥回答說“一把”，“那為什么我在八一南昌起義紀念館、中國人民革命軍事博物館和國博三次都看到了它的“身影”？”齊吉祥風(fēng)趣地回答，“這您還沒看全呢！您到毛主席紀念堂朱德紀念室看看，那兒還有一把呢！”

那么，朱德南昌起義使用過的手槍，到底哪把是“正版”？齊吉祥說，其實，這幾把手槍都是復(fù)制的，文物原件出于保護要求的考慮，還在文物庫房保管著呢?！岸@么多“同款”文物的現(xiàn)身，無疑會給觀眾們帶來困惑?！饼R吉祥表示，在博物館使用復(fù)制品展出時，有必要在設(shè)計文物說明時標明“復(fù)制品”字樣?！坝行┎┪镳^出于各方面的考慮，不愿將“復(fù)制品”字樣擺在明面上，擔心“降低”展品的權(quán)威性，“拉低”展覽水平或讓觀眾失望。這就有些掩耳盜鈴了?！?/p>

此外，齊吉祥認為，使用復(fù)制品時，一定不能粗制濫造，要力圖跟原件逼真，外觀、感受上讓人難以分辨才能達到同樣的教育效果?！昂芏嗳瞬恢溃瑖鴮毤壩奈铩竽肝齑蠓蕉?，由于出于大樓承重的考慮，曾有20多年都是用復(fù)制品展出。由于國博青銅器修復(fù)團隊的手段太優(yōu)秀，所以并未影響展示效果?！?/p>