文化傳承離不開人，核心也是人?！叭恕钡膯?wèn)題，在少數(shù)民族戲劇傳承中，也是避之不開，要解決的重點(diǎn)問(wèn)題。

中國(guó)少數(shù)民族戲劇是在中華民族豐厚的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上，經(jīng)長(zhǎng)期歷史衍變逐漸發(fā)展形成的，具有鮮明的民族特性，是活態(tài)的文化遺產(chǎn)，充分體現(xiàn)了中華民族文化多元一體的特征。

中共十八大以來(lái)，以習(xí)近平同志為核心的中共中央高度重視和關(guān)心少數(shù)民族文化事業(yè)，給予了戰(zhàn)略指導(dǎo)、法制和政策保障，出臺(tái)了諸多關(guān)于文化和戲劇發(fā)展的若干政策與文件。如《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》、《中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見(jiàn)》、《國(guó)務(wù)院辦公廳關(guān)于支持戲劇傳承發(fā)展的若干政策》、《中宣部、文化部、財(cái)政部關(guān)于戲劇進(jìn)鄉(xiāng)村的實(shí)施方案》、《中宣部、文化部、教育部、財(cái)政部關(guān)于新形勢(shì)下加強(qiáng)戲劇教育工作的意見(jiàn)》、《文化部辦公廳關(guān)于開展“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)傳承發(fā)展計(jì)劃”2017年度戲劇專項(xiàng)扶持工作的通知》等，強(qiáng)調(diào)要為少數(shù)民族地區(qū)群眾提供豐富多彩、喜聞樂(lè)見(jiàn)的文化生活，推動(dòng)少數(shù)民族文藝繁榮發(fā)展?？梢哉f(shuō)，通過(guò)自上而下的努力，少數(shù)民族戲劇進(jìn)入了新的歷史階段，迎來(lái)了歷史性的發(fā)展機(jī)遇。

但同時(shí)我們也應(yīng)看到，少數(shù)民族戲劇還面臨著時(shí)代變化、社會(huì)變遷所帶來(lái)的各類新問(wèn)題、新挑戰(zhàn)。比如盡管國(guó)家投入大量的資金以及相應(yīng)的政策支持，來(lái)扶植少數(shù)民族戲劇的傳承人，但是由于一些民族戲劇受眾面較窄，加之這一代青少年從小成長(zhǎng)的環(huán)境就缺少民族戲劇的浸染熏陶，所以很難吸引年輕人愿意去學(xué)習(xí)本民族古老的藝術(shù)樣態(tài)并作為傳承者；又比如國(guó)家花了很多氣力、經(jīng)費(fèi)培養(yǎng)的一些民族戲劇傳承人有相當(dāng)一部分并沒(méi)有留下來(lái)，這些問(wèn)題都是值得關(guān)注和找到解決問(wèn)題的路徑的。因?yàn)槲幕瘋鞒须x不開人，核心也是人，所以“人”的問(wèn)題，在少數(shù)民族戲劇傳承中，也是避之不開，要解決的重點(diǎn)問(wèn)題。

文化自信，是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族最根本的自信。做好少數(shù)民族戲劇傳承與發(fā)展工作，也承載著這樣的責(zé)任和使命。以筆者所在的青海省為例，青海省是藏族、回族、土族、蒙古族等民族聚居的省份，八大藏戲是藏族百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的民族藝術(shù)樣態(tài)，這一有上千年歷史的藝術(shù)樣態(tài)，藝術(shù)表達(dá)內(nèi)容中涵蓋了一個(gè)民族的民族價(jià)值觀、審美取向，也講述了一個(gè)民族地域中的美好河山，百姓通過(guò)這一藝術(shù)形式，可以獲取真善美，會(huì)從內(nèi)心自發(fā)地?zé)釔?ài)民族、熱愛(ài)家園。談到民族戲劇需要年輕一代的傳承人，我們就需要將中國(guó)多民族、異彩紛呈的藝術(shù)樣態(tài)，通過(guò)當(dāng)代年輕人喜聞樂(lè)見(jiàn)的接受方式，讓他們感受到本民族、其他民族、中華多民族的豐富多樣性的藝術(shù)樣態(tài)和形式，只有先接觸、先感受、再感受、被吸引，才能想到再去深入學(xué)習(xí)。所以，解決少數(shù)民族戲劇后繼無(wú)人的問(wèn)題，擴(kuò)大受眾面、吸引當(dāng)代青年，也是避之不開的重點(diǎn)工作。

此外，本著留下中華文化多樣性史料的目標(biāo)，保護(hù)和傳承少數(shù)民族戲劇工作不能疏忽的，還有要運(yùn)用現(xiàn)代化的記錄手段留下各民族戲劇的生動(dòng)音像、文字等。因?yàn)橛幸恍┟褡澹_實(shí)因?yàn)槿丝诘脑颉㈤L(zhǎng)期傳承的缺失，民族戲劇處于瀕危失傳的危險(xiǎn)中。記錄和傳承中華民族的多樣性，需要對(duì)中華各民族的藝術(shù)樣態(tài)有全景性的記錄，讓它留在中華文化史中。對(duì)于各級(jí)少數(shù)民族院團(tuán)的評(píng)價(jià)考核，也不能唯市場(chǎng)論。

如何讓少數(shù)民族戲劇在傳承和發(fā)展中，真正找到文化自信，在推進(jìn)少數(shù)民族戲劇傳承與發(fā)展過(guò)程中，擴(kuò)大受眾面，找到現(xiàn)實(shí)的傳承根基，是當(dāng)下和未來(lái)做好少數(shù)民族戲劇傳承和發(fā)展的重點(diǎn)，需要各級(jí)政府根據(jù)少數(shù)民族群眾對(duì)于精神文化生活的美好需求，開展研究，做好長(zhǎng)計(jì)。

（作者系全國(guó)政協(xié)委員、青海省政協(xié)副主席）