有人認(rèn)為，歷史上流傳下來(lái)的紫薇繪畫(huà)作品之所以不多，大概是因?yàn)樽限钡幕ㄐ翁^(guò)復(fù)雜，不易處理的緣故。紫薇每朵花有6瓣，瓣多皺褶，若以工筆為之，則易失之繁瑣，若用大寫(xiě)意手法，則易失真，使人不知所畫(huà)為何物。這種說(shuō)法雖有一定道理，但并非主要原因。從表現(xiàn)手法來(lái)講，描繪花卉的手法，除工筆和大寫(xiě)意外，尚有兼工帶寫(xiě)或小寫(xiě)意等手法，要表現(xiàn)紫薇花的自然美，對(duì)于古代許多繪畫(huà)高手來(lái)說(shuō)，并非難事。

所以我們不能從紫薇花的外形上去查找原因，而應(yīng)從其文化內(nèi)涵上去一探究竟。我國(guó)傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)，早期以院體畫(huà)為主流，宋以后則以文人畫(huà)為主流。院體畫(huà)追求工整、形似，文人畫(huà)則藉繪畫(huà)以抒發(fā)胸中之逸氣，并不追求工整與形似，也不講目的與價(jià)值，只是“適一時(shí)之興趣”，畫(huà)外流露出作者獨(dú)特的情趣和思想。因此院體畫(huà)家和文人畫(huà)家不僅創(chuàng)作手法不同，在題材的選擇上也大異其趣。院體畫(huà)家重外形美，喜以名花奇木為描繪對(duì)象。文人畫(huà)家則不然，他們選擇的題材多為梅、蘭、竹、菊之類的“君子花”。在文人畫(huà)家心目中，描繪對(duì)象的文化內(nèi)涵才是最重要的取舍標(biāo)準(zhǔn)。

唐代以后，

紫薇花有了“官樣花”之名

而歷代文人畫(huà)家之所以不甚喜歡畫(huà)紫薇，就可能與紫薇的文化內(nèi)涵有關(guān)。前面說(shuō)過(guò)，紫薇的名稱很高貴。高貴在哪？在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，不僅紫色很高貴，與“紫薇”諧音的“紫微”更高貴。“紫微”即古代天文學(xué)上“三垣”中的“紫微垣”，位于北天中央位置，又稱“中宮”。古人認(rèn)為，“紫微垣”內(nèi)是天帝居住的地方，故自漢代起，常用來(lái)比喻人世間的帝王居處。而早在東晉時(shí)期，人們就將紫薇花和天上的“紫微垣”聯(lián)系在一起。據(jù)東晉王嘉的《拾遺記》記載：“懷帝末，民間園圃皆生蒿棘，狐兔游聚。至元熙元年，太史令高堂忠奏熒惑犯紫微，若不早避，當(dāng)無(wú)洛陽(yáng)。及詔內(nèi)外四方及京邑諸宮觀林衛(wèi)之內(nèi)，及民間園圃，皆植紫薇，以為厭勝。至劉、石、姚、苻之末，此蒿棘不除自絕也?！蔽闹械摹盁苫蟆奔椿鹦牵盁苫蠓缸衔ⅰ本褪腔鹦墙咏坌?，古人認(rèn)為是兇兆。因“紫薇”與“紫微”諧音，所以東晉皇帝下詔，令包括京城宮宛在內(nèi)的所有地方都要種植紫薇，以“厭而勝之”。這是古代的“厭勝術(shù)”之一，是對(duì)禁忌事物的克制辦法。由此可見(jiàn)，“紫薇”這個(gè)名稱，在晉代已有了。

到了唐代，“掌軍國(guó)之政令”的中書(shū)省，也曾一度易名為“紫微省”。據(jù)《新唐書(shū)·百官志》記載：“開(kāi)元元年，改中書(shū)省曰紫微省，中書(shū)令曰紫微令?！敝袝?shū)省不僅改了名，在中書(shū)省的庭院內(nèi)，還種植了紫薇樹(shù)。故曾任中書(shū)舍人的韓偓有詩(shī)曰：“職在內(nèi)廷宮闕下，廳前皆種紫薇花?！卑拙右滓苍沃袝?shū)舍人，便自稱“紫微郎”、“紫微翁”。他曾寫(xiě)過(guò)兩首《紫薇花》詩(shī)，其一曰：“絲綸閣下文書(shū)靜，鐘鼓樓中刻漏長(zhǎng)。獨(dú)坐黃昏誰(shuí)是伴，紫薇花對(duì)紫微郎?！逼涠唬骸白限被▽?duì)紫微翁，名目雖同貌不同。獨(dú)占芳菲當(dāng)夏景，不將顏色托春風(fēng)。潯陽(yáng)官舍雙樹(shù)高，興善僧庭一大叢。何似蘇州安置處，花堂欄下月明中?！碧拼袝?shū)省易名為“紫微省”的時(shí)間雖不長(zhǎng)，但后來(lái)卻成為歷史掌故。唐代以后，詩(shī)人們紛紛為此賦詩(shī)，因此紫薇花也就有了“官樣花”的別名。如陸游有詩(shī)曰：“鐘鼓樓前官樣花，誰(shuí)令流落到天涯。少年妄想今除盡，但愛(ài)清樽浸晚霞。”

文人畫(huà)家淡泊名利，對(duì)紫薇花不感興趣

此外，紫薇花又稱“紫綬花”。如唐人劉禹錫有詩(shī)曰：“明麗碧天霞，豐茸紫綬花?！弊暇R，即紫色的絲帶，古代高級(jí)官員常用作印組，或作服飾，也是一種身份的象征。稱紫薇花為“紫綬花”，其含義類似于“官樣花”。因有此含義，雖然紫薇花有紅、紫、白等多種顏色，但古人仍然“以紫為貴”。如王世懋在《學(xué)圃余疏》中說(shuō)：“紫薇有四種：紅、淡紅、紫、白，紫卻是正色。”就連民間，也受這種觀念影響，認(rèn)為“門(mén)前種株紫薇花，家中富貴又榮華”。

紫薇花的這種文化內(nèi)涵，固然是高貴，但不一定符合文人畫(huà)家的理想和志向。文人畫(huà)家多淡泊名利、超凡脫俗、性情灑脫，對(duì)“官樣花”自然不那么感興趣。相比之下，他們更喜歡畫(huà)那些高潔之花、隱逸之花。即使畫(huà)紫薇花，也用于與其他花卉對(duì)比，或采用紫薇花的其他含義。清代畫(huà)家石濤有一幅畫(huà)名為《荷花紫薇圖》，繪荷塘夏日風(fēng)光。畫(huà)面中，一叢蒲草，幾枝新荷，俯仰偃側(cè)于清波之中，岸邊的紫薇，花枝橫出，盛放的紫薇花與荷花互相呼應(yīng)。從畫(huà)面布局來(lái)看，顯然是以荷花為主，紫薇為映襯。其自題詩(shī)曰：“紫薇花放庭前樹(shù)，花放紫薇郎正來(lái)。卻羨繁紅今日好，始知草木愛(ài)仙才?！边@首詩(shī)，雖引用了“紫微郎”的典故，卻意在“出淤泥而不染”的荷花，不羨紫薇而愛(ài)“仙才”（指荷花）。

明代畫(huà)家陳淳的《紫薇圖》，繪一枝紫薇斜出，墨色富于變化，卻不著色，表現(xiàn)了文人畫(huà)家重墨不重色的審美情趣。其自題詩(shī)云：“何處堪逃墨，園林絲正濃。晚涼臨水坐，花影自重重?！碑?huà)家興之所至，便將重重花影繪出，悠閑自在，瀟灑自如，并不將紫薇花視為“官樣花”。清代畫(huà)家任伯年的《紫薇圖》，繪一鳥(niǎo)站立在紫薇樹(shù)枝上，自題曰：“紫薇花放鳥(niǎo)先知?！笔菍?xiě)紫薇于夏天開(kāi)花的自然景象。

至于宋代花鳥(niǎo)畫(huà)中的紫薇，也是鳳毛麟角，甚為罕見(jiàn)。在《宋元集繪冊(cè)》中，有一幅衛(wèi)升款的《寫(xiě)生紫薇》。元夏文彥《圖繪寶鑒》卷四稱：“衛(wèi)升，畫(huà)花鳥(niǎo)甚佳。”將衛(wèi)升與南宋畫(huà)家并列。這幅圖繪紫薇由左下方挺出，花紅葉綠，欣欣向榮。畫(huà)家將蕊絲如穗的花心、皺褶細(xì)碎的花瓣及飽滿的花苞都描繪得非常精細(xì)，是一幅非常逼真的寫(xiě)生作品，與后來(lái)的文人畫(huà)紫薇作品風(fēng)格完全不同。從畫(huà)面還可以看出，畫(huà)家所畫(huà)的，與如今栽培的紫薇并無(wú)二致，是頗為靚麗的復(fù)合色。工筆重彩的紫薇繪畫(huà)作品，宋代以后還有明代畫(huà)家陸治的《百花圖》等，但依然不多見(jiàn)。宋代之后以紫薇為題材的畫(huà)作，還是以兼工帶寫(xiě)或小寫(xiě)意居多。

文、圖/鐘葵