山水延之兩宋，有繼承，有發(fā)展，更有創(chuàng)新。對(duì)于供奉畫院的畫家，歷代褒貶不一。因畫院匯集了眾多的“南北”畫工精英，這其中有文人名士、有民間畫匠、亦有民間技藝超群的工匠。由于受南北氣候地理地貌的影響，人之個(gè)性、藝術(shù)手法和感官上的思想認(rèn)識(shí)都是不盡相同的。董其昌本就十分鄙視“北宗”畫家，因是南方人，思想多帶有不少個(gè)人偏見(jiàn)。說(shuō)來(lái)有緣，董獨(dú)對(duì)夏圭的繪畫筆墨，卻十分欣賞。認(rèn)為夏雖貴為“北宗”大家，但他在畫風(fēng)上能“刪繁就簡(jiǎn)，標(biāo)新立異，南北互通”，筆墨表現(xiàn)的“遠(yuǎn)近”之勢(shì)，確讓人有耳目一新之感。故玄宰認(rèn)為，夏置身內(nèi)府畫院，可稱文人畫家，而決非“畫匠”。董之所論，確有一定道理，但言中之見(jiàn)，似乎有些過(guò)及。宋畫院在選擇天下畫工時(shí)，錄用標(biāo)準(zhǔn)是非常嚴(yán)格的。故而，畫院文人畫家及院中“畫匠”之間的繪畫區(qū)別，筆墨互兼，應(yīng)該是相輔相成的。文人胸中骨子里，也決不能對(duì)畫院“畫匠”持太多的輕視。夏圭繪畫筆墨，亦屬沉厚蒼遒一派，天性喜用禿筆，認(rèn)為筆墨有澀勁入妙之境。水墨交融，華滋清潤(rùn)，蒼渾拔俗而不失淋漓之勢(shì)。《圖繪寶鑒》有評(píng)：“院中人畫山水，自李唐以下，無(wú)出其右者也”。可見(jiàn)對(duì)夏圭山水評(píng)價(jià)之高。

南京博物院藏有南宋夏圭所畫《灞橋風(fēng)雪圖》（見(jiàn)圖），尺寸63.7×32.9厘米。畫中描繪的是西北冬季雪景，夏圭作此圖，應(yīng)是受北宋畫家范寬雪景筆墨的影響很深（范寬善畫雪景，恰好又是陜西華原銅川耀州人）。而夏圭所描繪古時(shí)的“灞橋”雪景，也就是陜西東郊灞水之上的南北二橋。畫雪景山水，夏圭和馬遠(yuǎn)的藝術(shù)表現(xiàn)手法略有區(qū)別，夏往往構(gòu)圖只取畫的半邊，人稱“夏半邊”。馬則取畫一角，故稱“馬一角”。雖畫家構(gòu)圖取勢(shì)不是絕對(duì)的，但說(shuō)法流傳至今，確有一定道理。夏圭由于多用禿筆畫山水，這可能就是他畫近景山水的感覺(jué)。畫家所畫近景筆墨用的非常清晰，“濃淡干濕枯”的墨韻皴擦，將置于冰河的山石畫得“陰陽(yáng)向背，虛實(shí)相間”；高低參差的凌寒枯樹，迎風(fēng)依舊頑強(qiáng)（風(fēng)吹一邊，好像正在歡迎我們遠(yuǎn)到的客人）；高士攜琴訪友，已上灞橋，書僮在前，說(shuō)橋上結(jié)冰濕滑，讓主人騎驢慢些。隱逸咫尺半露的茅舍，主人早已生好了取暖的碳爐，正等著遠(yuǎn)方到來(lái)的貴客，一同暢敘幽情呢？中、遠(yuǎn)景的高山堅(jiān)壁，輒以淡墨勾染，陰陽(yáng)虛實(shí)的大塊留白，似如“計(jì)白當(dāng)黑”。筆墨深邃的畫意，讓畫面“遠(yuǎn)中近”之景遙相呼應(yīng)。若隱若現(xiàn)的亭臺(tái)樓閣，仿似人間仙境。畫家近景內(nèi)涵豐富，中遠(yuǎn)簡(jiǎn)約，意境幽奧，皴法多變。筆簡(jiǎn)靜幽，遺貌取神，追求“平淡天真”之境，極具文人風(fēng)范。夏圭畫長(zhǎng)江、畫西湖、畫江南水鄉(xiāng)，又喜畫山色雨景和雪霽冰山。應(yīng)該說(shuō)，他是位融“南北”畫風(fēng)的杰出畫家。由于受禪宗文化影響甚深，筆墨十分主張“脫落實(shí)相，參悟自然”。難怪秉性高傲的董其昌，都被其畫筆之境所折服。

夏圭此圖曾入內(nèi)府珍藏，深受乾隆爺?shù)膶殣?ài)，并親題詩(shī)曰：“驢背風(fēng)花冷打人，遠(yuǎn)山忽聳玉嶙峋。誰(shuí)知了了疏疏筆，鄭相詩(shī)情畫得神。己丑新正，御題?！弊阋?jiàn)皇上喜愛(ài)之情。明學(xué)者王履有贊：“粗而不流于俗，細(xì)而不流于媚。有清曠超凡之遠(yuǎn)韻，無(wú)猥暗蒙晨之鄙格”?？捎鲗?duì)夏圭之畫深有見(jiàn)地。