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新民俗 新美學(xué) 新力量

2018年03月01日 13:57 | 作者:饒曙光 | 來(lái)源:人民日?qǐng)?bào)
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2018年電影“春節(jié)檔”多項(xiàng)指標(biāo)刷新“春節(jié)檔”電影市場(chǎng)紀(jì)錄。公共話題的植入和大國(guó)擔(dān)當(dāng)意識(shí)的凸顯、影片“拜年”氣質(zhì)明顯、低幼合家歡影片退場(chǎng)、電影技術(shù)水平提升、電影批評(píng)口碑效應(yīng)增強(qiáng)是今年“春節(jié)檔”的明顯特征。

透視這些影片,“喜劇合家歡”的模式需要進(jìn)一步拓展,對(duì)電影工業(yè)尤其是電影本體的認(rèn)識(shí)仍有待強(qiáng)化。在傳承因襲的基礎(chǔ)上注入更多智慧和想象力,并有所拓展革新,讓觀眾有新鮮感以及更多“獲得感”,將決定“春節(jié)檔”電影的周期與活力。

2018年電影“春節(jié)檔”表現(xiàn)令人矚目。據(jù)國(guó)家電影專項(xiàng)資金管理辦公室統(tǒng)計(jì),今年“春節(jié)檔”7天收割電影票房57.23億元,相較去年同檔期的34.28億元,同比增長(zhǎng)66.94%;觀影總?cè)舜芜_(dá)14396萬(wàn),同比增長(zhǎng)58.9%,多項(xiàng)指標(biāo)均再度刷新“春節(jié)檔”電影市場(chǎng)紀(jì)錄。

“春節(jié)檔”的概念興起于近幾年。2013年,《西游·降魔篇》的橫空出世使得“春節(jié)檔”瞬間成為一年當(dāng)中最熱門(mén)的檔期,當(dāng)年“春節(jié)檔”票房占全國(guó)票房的比例也從2012年的2.88%上升至4.07%。2014年,“春節(jié)檔”得到長(zhǎng)足發(fā)展,促成“春節(jié)檔”從“賀歲檔”中突出重圍,獨(dú)立門(mén)戶。如今,“春節(jié)檔”七八部影片同打擂臺(tái)的局面成為常態(tài),中國(guó)觀眾春節(jié)期間電影消費(fèi)的習(xí)慣逐步養(yǎng)成,春節(jié)看電影,成為頗受消費(fèi)者歡迎的娛樂(lè)方式甚至是節(jié)日“標(biāo)配”。

數(shù)字的增長(zhǎng),來(lái)源于影片本身和市場(chǎng)受眾兩個(gè)方面。充分解讀數(shù)字背后所呈現(xiàn)的中國(guó)電影供給側(cè)和需求側(cè)的幾大轉(zhuǎn)變,我們才能對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展做出客觀分析和前瞻性預(yù)判。

贏得最大多數(shù)人的共鳴

2018年“春節(jié)檔”電影呈現(xiàn)出以下幾個(gè)明顯特征:

公共話題的植入和大國(guó)擔(dān)當(dāng)意識(shí)的凸顯。電影《紅海行動(dòng)》通過(guò)對(duì)也門(mén)撤僑事件的展示表現(xiàn)對(duì)全球反恐問(wèn)題的關(guān)注,這種當(dāng)下公共話題的植入,有力凸顯了中國(guó)人和海外華人在公共事務(wù)和國(guó)際關(guān)系中的責(zé)任意識(shí)和擔(dān)當(dāng)精神。比如,《紅海行動(dòng)》中的女記者發(fā)誓要跟恐怖分子“干到底”,并且和“蛟龍”們一起救出其他被困人質(zhì)。《唐人街探案2》通過(guò)唐仁和秦風(fēng)這一偵探組合的肯定,彰顯華人不可小覷的能量。其實(shí),對(duì)公共話題的關(guān)心已成為新媒體時(shí)代現(xiàn)實(shí)生活的常態(tài),近幾年的《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《嘉年華》等一系列高口碑電影,都明顯呈現(xiàn)出一種對(duì)公共話題的趨向性。它們證明,將公共話題巧妙植入影片敘事可以獲得最大層面的關(guān)注度,贏得大多數(shù)觀眾的共鳴。

“春節(jié)檔”影片“拜年”氣質(zhì)猶存。從電視“春晚”、馮小剛賀歲電影沿傳而來(lái)的“小品化”敘事風(fēng)格在今年的《祖宗十九代》里被改寫(xiě)為了“銀幕上的大相聲”;《唐人街探案2》中不乏“狗年吉祥”等拜年橋段;而《捉妖記2》中群舞群歡的喜氣熱鬧場(chǎng)面也隨處可見(jiàn)。對(duì)比這幾部頗具喜劇元素的電影,《唐人街探案2》勝在電影類型融合、劇情緊湊、信息量豐滿和話題前瞻性等方面,《捉妖記2》則在技術(shù)支撐層面占據(jù)優(yōu)勢(shì)。最終幾部影片的票房數(shù)據(jù)說(shuō)明,“拜年”氣質(zhì)對(duì)電影是一把雙刃劍,電影界并不是所謂的隨意“圈錢(qián)地”,跨界明星也并不都是票房和口碑的保障。相反,對(duì)電影規(guī)律的尊重、掌握和實(shí)踐才是電影良性循環(huán)發(fā)展的必要前提。

低幼合家歡影片逐步退場(chǎng)。相較前幾年“春節(jié)檔”中必不可少的兒童電影、動(dòng)畫(huà)電影諸如《爸爸去哪兒》系列、《熊出沒(méi)》系列和《年獸大作戰(zhàn)》等,今年“春節(jié)檔”的兒童電影力避正邪二元對(duì)立的簡(jiǎn)單敘事模式,更加貼近真實(shí)的日常家庭生活,拉升了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的現(xiàn)實(shí)意義和思想高度。

觀眾越來(lái)越能“讀懂”電影

電影是藝術(shù)也是產(chǎn)業(yè),電影的創(chuàng)新發(fā)展有賴于技術(shù)。電影作為一種產(chǎn)業(yè),近年來(lái)已經(jīng)成為一種共識(shí),而回顧近些年來(lái)票房口碑俱佳的影片,大部分在注重思想性、藝術(shù)性的同時(shí)十分看重技術(shù)對(duì)于電影的重要性。特別是在數(shù)字媒體空前發(fā)達(dá)的今天,技術(shù)被運(yùn)用在了電影產(chǎn)業(yè)鏈的每一環(huán)節(jié)。從當(dāng)年《大圣歸來(lái)》的眾籌宣發(fā)、到《捉妖記1》對(duì)CG技術(shù)的率先運(yùn)用,再到如今《紅海行動(dòng)》真槍實(shí)彈的重工業(yè)大片氣質(zhì),甚至連《唐人街探案2》這類商業(yè)推理喜劇電影也明顯在場(chǎng)景設(shè)置、打斗畫(huà)面上愈發(fā)倚重技術(shù)。

電影批評(píng)的口碑發(fā)酵效應(yīng)持續(xù)增強(qiáng)。今年“春節(jié)檔”的電影票房頗為戲劇性:從大年初二開(kāi)始出現(xiàn)突變,《唐人街探案2》超越《捉妖記2》位居榜首,《紅海行動(dòng)》超越《西游記女兒國(guó)》上升至第三位;至大年初四,《唐人街探案2》繼續(xù)保持榜首位置,《紅海行動(dòng)》則躍升第二位,《捉妖記2》退至第三,《熊出沒(méi)·變形記》和《西游記女兒國(guó)》分居第四和第五位。幾部影片中,《唐人街探案2》《紅海行動(dòng)》的票房積累得益于眾多“自來(lái)水”的口碑效應(yīng)。我們欣喜地看到,觀眾越來(lái)越能“讀懂”電影、“辨識(shí)”電影,并樂(lè)于包容差異化、多樣態(tài)的電影存在。如今,電影批評(píng)不再是電影專業(yè)人士的專屬,媒體形態(tài)的更新不斷刷新著電影批評(píng)發(fā)聲的多渠道和多元化,并不斷引導(dǎo)電影在口碑和票房等多面向持續(xù)積累、發(fā)酵。

質(zhì)量是電影市場(chǎng)的生命線

通過(guò)對(duì)今年“春節(jié)檔”的表現(xiàn)特征及背后深層次原因的分析,我們可以發(fā)現(xiàn),在傳承因襲的基礎(chǔ)上注入更多智慧和想象力,并有所拓展、有所革新,讓觀眾有新鮮感以及更多的“獲得感”,將決定“春節(jié)檔”電影的周期與活力。

其中,“喜劇合家歡”模式的延續(xù)及拓展值得關(guān)注。20多年前馮小剛的《甲方乙方》不僅成功開(kāi)啟了中國(guó)電影的“賀歲檔”,也讓“賀歲喜劇”的概念深入人心并直接導(dǎo)向了“春節(jié)檔”的風(fēng)格定位。近年來(lái),不管“新民俗”題材如何翻“新”,哪怕涉及魔幻、動(dòng)作、冒險(xiǎn)、警匪等多種類型,“新民俗”的“俗”仍在“合家歡”的美學(xué)期待下成為“春節(jié)檔”電影一以貫之的敘事套路。然而2010年春節(jié),一部《阿凡達(dá)》導(dǎo)致當(dāng)年“春節(jié)檔”國(guó)產(chǎn)喜劇電影普遍沉寂,啟示“春節(jié)檔”電影“合家歡”這一刻板定型急需得到有效突破和創(chuàng)新。類型的擴(kuò)展、技術(shù)的提升、細(xì)節(jié)的兼顧以及視野、話題的前沿,都不失為“喜劇合家歡”的革新良藥。比如去年“春節(jié)檔”電影《功夫瑜伽》就在奇觀化展示、大片氣派和對(duì)“一帶一路”國(guó)家的審美兼顧等方面較之以往“春節(jié)檔”電影模式有了突出進(jìn)步,今年的《唐人街探案2》也做出了喜劇類型電影的新示范。

其次,我們需要對(duì)電影工業(yè)尤其是電影本體予以充分認(rèn)識(shí)。2015年,電影《天將雄師》為以往印象中的“春節(jié)檔”帶去了一副新面孔,在其一舉拿下本土市場(chǎng)超過(guò)6億元票房的同時(shí),贏得國(guó)內(nèi)受眾認(rèn)可,該片甚至被視為中國(guó)第一部可以媲美好萊塢大片的商業(yè)巨制。近兩年,從《戰(zhàn)狼2》《湄公河大案》等新主流電影中,我們更加感受到重工業(yè)科技為傳統(tǒng)敘事帶來(lái)的勃勃生機(jī),2018年“春節(jié)檔”的《紅海行動(dòng)》更讓我們感受到電影工業(yè)美學(xué)的“新力量”。

據(jù)中國(guó)電影觀眾滿意度調(diào)查,《紅海行動(dòng)》成為此次“春節(jié)檔”電影的口碑之作,其滿意度目前位居歷史調(diào)查所有影片的第三位,而前兩位的是《戰(zhàn)狼2》和《建軍大業(yè)》。中國(guó)電影正在摸索一條“內(nèi)外兼修”的電影敘事道路,這顯然離不開(kāi)中國(guó)電影的經(jīng)典敘事傳承、本土化策略,離不開(kāi)本土觀眾的支持和信任,更離不開(kāi)對(duì)電影強(qiáng)國(guó)從觀念到技術(shù)等方方面面的借鑒,因?yàn)橹袊?guó)觀眾的審美已經(jīng)越來(lái)越具“民族性+國(guó)際范”。此次《紅海行動(dòng)》躋身“春節(jié)檔”并迅速成為口碑之王,說(shuō)明電影永遠(yuǎn)是內(nèi)容為王、品質(zhì)為王,質(zhì)量也永遠(yuǎn)是電影市場(chǎng)的生命線。

高歌猛進(jìn)之時(shí),我們更要胸懷憂患意識(shí)。2017年“春節(jié)檔”的“五子登科”曾經(jīng)為檔期的豐富性提供借鑒意義,青春題材電影《乘風(fēng)破浪》就穿插在“喜劇合家歡”之間,并收獲了相當(dāng)?shù)目诒推狈?。而在今年,“血?dú)夥絼偂钡闹餍纱笃霈F(xiàn)在合家歡“春節(jié)檔”期間并且獲得熱烈的追捧,加之《唐人街探案2》對(duì)敏感性話題的戲謔呈現(xiàn),使得今年的“春節(jié)檔”更加側(cè)重于對(duì)“人類命運(yùn)共同體”的關(guān)注和探討。另一方面,《捉妖記2》的口碑明顯不如第一部,說(shuō)明對(duì)IP的利用需要不斷為其注入普遍關(guān)注的、具有話題討論意義的新鮮元素,當(dāng)然,《祖宗十九代》的遇冷就更充分說(shuō)明一個(gè)道理:電影有尊嚴(yán),跨界需謹(jǐn)慎。

歷史和現(xiàn)實(shí)反復(fù)告訴我們,觀眾對(duì)中國(guó)電影的信任主要是建立于電影本身的真誠(chéng),它要求我們的電影必須相應(yīng)地做出從“接受美學(xué)”到“創(chuàng)造美學(xué)”的結(jié)構(gòu)性調(diào)整,努力補(bǔ)上產(chǎn)業(yè)鏈上游每一端的短板。這不僅適用于未來(lái)的“春節(jié)檔”電影發(fā)展,也將適用于中國(guó)電影未來(lái)整體性的可持續(xù)繁榮發(fā)展。

(作者為中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng))

編輯:李敏杰

關(guān)鍵詞:電影 春節(jié)檔 影片 中國(guó) 口碑

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