近日，由英國藝術(shù)慈善基金會(huì)和英國沃夫森基金會(huì)聯(lián)合發(fā)布的一份報(bào)告指出，如果沒有更多的資金用于購買藏品，英國博物館的收藏事業(yè)將難現(xiàn)生機(jī)。該報(bào)告由英國歷史學(xué)家大衛(wèi)·坎納迪內(nèi)撰寫，坎納迪內(nèi)調(diào)查了從19世紀(jì)30年代至今英國博物館的收藏情況，并認(rèn)為博物館的資金投入情況不容樂觀：一些博物館沒有制定任何收藏戰(zhàn)略，他們更多的是基于應(yīng)對(duì)而并非“主動(dòng)出擊”。

圖為美國民間藝術(shù)博物館的展覽現(xiàn)場

海外博物館有著深厚的歷史基礎(chǔ)，但在發(fā)展中也面臨著各種問題，如收入緊張、展示方式陳舊、安保措施不夠嚴(yán)密等，解決問題的過程也是發(fā)展的途徑之一，在時(shí)代飛速發(fā)展的今天，博物館的發(fā)展策略也需因時(shí)而變。

博物館應(yīng)制定收藏策略

坎納迪內(nèi)在報(bào)告中指出，英國的博物館近10年來撥款不斷減少，而全球高端藏家為藝術(shù)品市場開出了高昂的價(jià)格。該報(bào)告認(rèn)為，由于英國博物館的收藏事業(yè)獲得的公共投入比過去10年減少13%,從2007年的8.29億英鎊降至7.2億英鎊，想要采取積極的收藏策略變得十分困難。而對(duì)于那些依賴地方財(cái)政的博物館來說，情況變得更加糟糕。

不僅是英國，美國等諸多歐美國家的博物館也受到公共投入減少所帶來的影響，并開始著手設(shè)法增加收入。《美國藝術(shù)》雜志主編理查德·懷恩介紹，歐美各大博物館主要通過3個(gè)渠道獲得資金：一是個(gè)人或企業(yè)捐贈(zèng)；二是向基金會(huì)申請(qǐng)；三是通過私人和政府資助。其中，私人贊助或?qū)ふ一鹕暾?qǐng)專向資助是博物館較主要的經(jīng)濟(jì)來源。在公共投入減少的情況下，一些博物館開始出售藏品以擴(kuò)充收入來源。

目前，包括美國博物館聯(lián)盟、美國州與地方歷史協(xié)會(huì)等在內(nèi)的機(jī)構(gòu)都表示反對(duì)博物館出售藏品，除非出售藏品的所得收益被用來購買更多的藝術(shù)品或修復(fù)現(xiàn)有藏品。但由于各方原因，美國不少高校和機(jī)構(gòu)都在爭議聲中出售藏品，如國家學(xué)院博物館和學(xué)校、蘭道爾夫?qū)W院、特拉華州藝術(shù)博物館、伯克郡博物館等。其中，甚至包括一向被視為“財(cái)大氣粗”的紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館和紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。2016年9月，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館委托紐約佳士得拍賣了501件藏品，囊括了自唐代前至明清各時(shí)期的陶瓷作品，最終，這批藏品以1200萬美元成交。

2017年7月，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館宣布，美國Steven & Alexandra Cohen基金會(huì)向其捐贈(zèng)5000萬美元。這筆捐款將用于博物館的后續(xù)整修和擴(kuò)建項(xiàng)目，包括將增加4600多平方米的畫廊空間，以便讓博物館能夠有足夠空間重新構(gòu)思藏品和展覽的呈現(xiàn)形式。此外，博物館還將用這筆捐款改善博物館的公共區(qū)域，為參觀者提供更多便利。盡管有了巨額資金的注入，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館依然選擇出售藏品，如2017年10月，該博物館在紐約佳士得拍賣會(huì)上出售了部分館藏?cái)z影作品。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館館長格倫·迪·勞瑞表示，出售藏品獲得的收入可以更好地支持博物館其他項(xiàng)目。

坎納迪內(nèi)的報(bào)告認(rèn)為，出售藏品不應(yīng)作為博物館的收入來源。藏品是博物館的靈魂，對(duì)博物館來說，只有有針對(duì)性地調(diào)整、豐富藏品，才能從根本上增強(qiáng)自身的軟實(shí)力。英國博物館協(xié)會(huì)的統(tǒng)計(jì)顯示，英國各種主題博物館有近2000家，在2015年有1/5的博物館相繼關(guān)閉。在此情況下，如何增加自身的文化吸引力，是每一家博物館都應(yīng)考慮的問題。比如，英國赫爾的福林斯美術(shù)館以160萬英鎊的價(jià)格購買了一幅由14世紀(jì)意大利錫耶納藝術(shù)家皮亞特·洛倫采蒂繪制的油畫《基督與圣徒保羅和彼特》，這一收購不僅豐富了該館的館藏，更為整個(gè)城市增加了文化砝碼。在該市為申辦2017文化之都遞交的提案中，這個(gè)收藏案例在引言部分得到重要引用。

博物館安保漏洞亟待解決

在困擾歐美博物館的各種問題中，倉儲(chǔ)、安保等環(huán)節(jié)的漏洞也不容忽視。日前，捷克國家自然歷史博物館的一批珍藏寶石在一次常規(guī)檢驗(yàn)時(shí)，竟被測出是贗品，真品已在過去的50年間遺失。

據(jù)有關(guān)媒體報(bào)道，本次被檢測的珍藏寶石主要包括一批5克拉的鉆石，以及19克拉的藍(lán)寶石。該博物館過去一段時(shí)期出資購置的館藏珍品中，已有半數(shù)被驗(yàn)明是假貨。目前，博物館方面正在嘗試尋找假貨事件背后的始作俑者，調(diào)查究竟是當(dāng)年購置館藏品時(shí)上當(dāng)受騙，還是博物館“內(nèi)鬼”所為。博物館負(fù)責(zé)人伊沃·馬切克表示，過去數(shù)年間，這批寶石曾分別被置于不同的地方收藏，但自2011年起它們?nèi)慷急话卜旁诓祭袷薪紖^(qū)的一個(gè)保管處。馬切克表示，這批寶石中的一顆藍(lán)寶石，在20世紀(jì)70年代時(shí)價(jià)格就有20萬捷克克朗，如今其價(jià)值應(yīng)已超過數(shù)千萬捷克克朗。

美國聯(lián)邦調(diào)查局公布的調(diào)查結(jié)果顯示，2017年底，一名美國人從富蘭克林科學(xué)博物館展出的一個(gè)兵馬俑上折斷并盜走一根拇指。目前，被盜拇指已被找回，涉事男子被逮捕后獲保釋，但他面臨從博物館盜取重要藝術(shù)品并藏匿等指控。據(jù)了解，導(dǎo)致此次事件的直接原因，是該館的安全服務(wù)承包商的安保系統(tǒng)存在漏洞，沒有遵循標(biāo)準(zhǔn)的關(guān)門程序，展廳雖然閉館卻未鎖門，導(dǎo)致前來此博物館參加派對(duì)的人依然能夠進(jìn)入閉館的展廳。有專家認(rèn)為，在財(cái)政緊縮的情況下，博物館的安保問題不應(yīng)由于資金問題被忽視，反而更應(yīng)提起重視。

多元化運(yùn)營品牌內(nèi)容

在互聯(lián)網(wǎng)大潮的影響下，現(xiàn)有的博物館體系是否符合未來的要求？美國博物館與網(wǎng)絡(luò)協(xié)會(huì)在2017年年會(huì)中探討了博物館未來發(fā)展趨勢，西班牙加泰羅尼亞國家藝術(shù)博物館的策略、創(chuàng)新和數(shù)字變革總監(jiān)康夏總結(jié)了會(huì)議探討的要點(diǎn)，其中包括：一是視角的轉(zhuǎn)變，把用戶（觀眾）置于博物館工作的中心，從機(jī)構(gòu)或博物館的知識(shí)與內(nèi)容轉(zhuǎn)向觀眾的需求和期待；二是內(nèi)容是關(guān)鍵，它能夠讓藏品具有更廣泛的可及性，吸引新的觀眾，提升參觀體驗(yàn)和質(zhì)量。為了吸引用戶，博物館創(chuàng)建了多種的平臺(tái)和渠道，在為這些渠道和平臺(tái)提供大量內(nèi)容時(shí)，博物館可以通過完善的內(nèi)容規(guī)劃、創(chuàng)建和管理過程為觀眾提供有意義的、以用戶為導(dǎo)向的內(nèi)容；三是要采用浸入式的、講故事的方式，為公眾呈現(xiàn)展覽，而不應(yīng)只是讓藏品擺在展柜中展示；四是博物館相關(guān)應(yīng)用程序應(yīng)注重界面設(shè)計(jì)、內(nèi)容豐富以及更多的互動(dòng)；五是博物館需要數(shù)字戰(zhàn)略來鋪設(shè)一條清晰的發(fā)展道路，從而指導(dǎo)機(jī)構(gòu)的數(shù)字化變革。

“把開放作為默認(rèn)設(shè)置”是許多人對(duì)博物館的期望。人們希望博物館為研究和信息獲取提供開放的途徑，激發(fā)觀眾發(fā)現(xiàn)新的知識(shí)，并鼓勵(lì)公眾參與其中。而博物館的創(chuàng)新性活動(dòng)能夠幫助參與者開闊視野、更新觀念，讓他們認(rèn)識(shí)到自己生活的社區(qū)中存在著不同的文化根源。同時(shí)，博物館舉辦的跨文化活動(dòng)還能激勵(lì)人們積極參與社區(qū)活動(dòng)，從而讓社區(qū)變得更加包容。

2013年，意大利錫耶納博物館基金會(huì)啟動(dòng)了一項(xiàng)名為“觀點(diǎn)：錫耶納省的博物館與跨文化交流”的活動(dòng)。該項(xiàng)目基于基金會(huì)與佛羅倫薩人種學(xué)和民族志國家博物館合作的實(shí)驗(yàn)性研究，研究內(nèi)容是開辦針對(duì)不同國籍成人移民的跨文化研習(xí)班。2013年至2014年，來自錫耶納、埃爾薩谷口村和波吉邦西3所中學(xué)的5個(gè)班級(jí)參與了項(xiàng)目，參與項(xiàng)目的孩子們來自意大利不同地區(qū)和民族，他們?cè)陧?xiàng)目中，每人需要圍繞4個(gè)主題（裝飾物、玩具、儀式、社會(huì)關(guān)系）選取一件博物館藏品。該項(xiàng)目旨在說明，博物館中的文物對(duì)于當(dāng)下的人們也是有意義的，并且可以與人們的個(gè)人經(jīng)歷相關(guān)。目前，該項(xiàng)目已成為錫耶納博物館基金會(huì)贊助的長期教育活動(dòng)。

在開發(fā)并完善博物館的各項(xiàng)基礎(chǔ)功能之外，很多博物館還利用高科技元素，如AR、VR等技術(shù)，讓博物館的展品“活”起來，與觀眾產(chǎn)生互動(dòng)。很多博物館已經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)的功能和認(rèn)知范疇，而是在履行傳統(tǒng)目標(biāo)的同時(shí)，積極探討新的策略方法，開發(fā)年輕的觀眾群體。比如，美國芝加哥藝術(shù)學(xué)院開展的一個(gè)項(xiàng)目“旅程定制”，提供數(shù)字化與親身實(shí)踐相結(jié)合的體驗(yàn)，參觀者可以在觸摸屏設(shè)備上設(shè)計(jì)他們自己的博物館參觀之旅，然后按照設(shè)計(jì)路線參觀博物館的展廳。