主題鮮明的美術活動掀起了一波波新的創(chuàng)作熱潮，受到了社會各界的熱捧。在“紀念馬克思誕辰200周年主題展覽”開幕之際，《美術報》記者圍繞主題性美術創(chuàng)作、改革開放40周年等熱點話題，對中國美術家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席兼秘書長徐里進行了獨家專訪。

記者：近年來，中國美協(xié)先后組織了“紀念紅軍長征勝利八十周年美術作品創(chuàng)作展”、“最美中國人——慶祝中國共產黨第十九次全國代表大會勝利召開大型美術作品展”等主題性美術創(chuàng)作活動，涌現了一批有溫度、有筋骨的作品，您如何看待主題性美術創(chuàng)作在當下中國美術發(fā)展中所起的作用?

徐里：改革開放以后，受到西方價值觀的影響，一段時期以來，中國美術界存在著“去思想化”、“市場化”、“低俗化”的現象。中國美協(xié)進行認真學習、貫徹和落實，在各省區(qū)市舉辦了37場專題學習活動，把大家的思想統(tǒng)一到總書記的講話精神上來。這些都為大家積極參與到主題性美術創(chuàng)作中來奠定了良好的思想基礎。圍繞重要的時間節(jié)點和活動，組織主題性美術創(chuàng)作，推出一批“謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄”的精品力作，是中國美協(xié)踐行總書記講話精神的重要舉措。

一件優(yōu)秀的美術作品是內容與形式的完美結合，再加上美術家個人獨特的藝術語言。要創(chuàng)作好一張主題性美術作品，不僅需要美術家有深厚的藝術功底，更需要他們對所要表達的歷史事件有深入的了解和感悟。唯有如此，才能創(chuàng)作出接地氣、有情懷，打動人心的作品。通過一次次主題性美術創(chuàng)作，扭轉了過去中國美術界存在的脫離時代、脫離人民、迎合市場、閉門造車的現象。美術家在藝術創(chuàng)作的方式方法上、思想上和行動上都有了很大的變化。黨的十八大以后，是中國美術歷史中在主題性美術創(chuàng)作上收獲最大的一個時期，共為國家創(chuàng)作了200多幅作品，很多都是代表我們這個時代最高水平的美術作品。通過一次次的組織創(chuàng)作，中國美協(xié)也培養(yǎng)了一支創(chuàng)作隊伍。美術家參與主題性美術創(chuàng)作，對自己來說也是鍛煉和突破，總結了創(chuàng)作經驗，豐富了藝術人生，思想得到了升華，技法得到了提升。

記者：相比于之前的幾次主題性美術創(chuàng)作，這次全部是圍繞馬克思生平和馬克思主義傳播來取材，在組織創(chuàng)作過程中遇到了哪些難點?最終呈現效果是否達到了預期?

徐里：最終呈現效果超出了大家預期。這次創(chuàng)作時間非常緊，只有3個多月，馬克思的形象大家都很熟悉，每個畫家如何表達，用什么風格來表達就顯得尤為重要。此外，24幅作品所呈現的場景也不能重復單一，要有區(qū)別，這些對美術家來說都是挑戰(zhàn)。美術家們在有限的時間里，通過有限的資料，查閱了大量有關馬克思生平和馬克思主義傳播的資料，每幅作品都有各自的風格。王嫩的《終生伴侶》用寫實風格來表現馬克思和燕妮作為戰(zhàn)友、伴侶、同志的一生，從畫面中可以感受到燕妮對馬克思的無限崇敬和愛。劉健的《晚年關注俄國和東方經濟落后國家的發(fā)展道路》用了洞窟壁畫的表現形式，帶有象征、裝飾、構成的感覺。大家對馬克思的理解也非常到位，雖然都是畫馬克思，但都是各個不同時期的，有在會議中的，有在寫作中的，有和家人在一起的，有和恩格斯在一起的。

這次創(chuàng)作的選題確定之后，所有參與的美術家坐在一起商量，根據自己的意向和特長來選擇題目。創(chuàng)作過程中，中國美協(xié)組織黨史專家進行了多次看稿，提出修改建議。大家非常用心，春節(jié)都沒怎么休息，抓緊時間在創(chuàng)作。上世紀80年代，也曾經組織過一次馬克思題材創(chuàng)作，這次創(chuàng)作從內容、形式到表現手法和尺幅，都完全超越了過去。

記者：今年是改革開放40周年，中國美協(xié)擬舉辦哪些活動來進行紀念?在您看來，改革開放以來，中國美術的發(fā)展有哪些亮點和成就?

徐里：中國美協(xié)將在中國美術館舉辦慶祝改革開放40周年主題展覽。作為改革開放的前沿陣地，廣東省委宣傳部將和中國美協(xié)共同主辦此次展覽。展覽中將有近百幅新創(chuàng)作的作品，來表現改革開放40年來的重大事件。這個展覽和“真理的力量——紀念馬克思誕辰200周年主題展覽”，是中國美協(xié)本年度最重要的兩個展覽。

改革開放前，中國美術受蘇聯(lián)影響較大。改革開放后，中國美術家可以更多接觸到世界藝術大師的作品，能夠走進世界各大美術館和博物館，開拓了大家的視野。之后，經歷了從模仿學習到自主探索的階段。再到今天，用藝術的語言將中國精神、中國元素表現出來，又是一個飛躍。中國美術家在藝術創(chuàng)作過程中有自己的話語權，形成了自己的審美追求和標準。黨的十八大以后，廣大美術家堅定文化自信，在作品中更多體現中國元素中國精神，讓中國文化走向世界。當下的中國美術家已經不會再以西方標準來評價自己的作品，這是質的變化。

記者：明年就將迎來第13屆全國美展，目前籌備進展如何?相比往屆有哪些亮點?

徐里：第13屆全國美展的籌備工作已經啟動，中國美協(xié)近期先后在北京、杭州、貴陽舉辦三場研討會，聽取了各地美術家們對于第13屆全國美展的相關建議。在評選方式上，我們會有更加嚴格細致的要求，不受干擾，公平公正公開地選出優(yōu)秀作品，可以全天候讓媒體和社會各界來監(jiān)督。在評委選擇上，要選擇德藝雙馨、公正公道的人，初評評委作品將單列出來，與他們選出的優(yōu)秀作品一同參加更高一級的復評，作品信息將被遮蓋掉，用儀器來投票，以作品說話。第13屆全國美展會對一些之前新設的展區(qū)進行加強。比如實驗藝術展區(qū)，第12屆全國美展是第一次設置，參與的規(guī)模和影響力都沒有達到預期目標。實驗藝術如何吸引更多的當代藝術家參與進來，我們也會進行引導。當代藝術家的作品大多依賴于西方的觀念和審美視角，我們的當代藝術現在面臨著如何體現中國元素和中國精神的問題。

記者：今年下半年要召開5年一屆的美代會了，您如何評價過去5年的美協(xié)工作，未來有哪些計劃?

徐里：過去的5年，給大家印象最深的就是中國美協(xié)充滿正能量，帶領全國美術家和黨中央保持高度一致。正能量、凝聚力、影響力、創(chuàng)造力，在過去5年中得到了彰顯。針對美術界存在的“市場化”、“低俗化”、“去思想化”的現象，我們發(fā)布了《中國美術工作者自律公約》，組織大家參與了主題性美術創(chuàng)作，用正能量進行引領。此外，為了鼓勵廣大美術家走出畫室，深入到火熱生活中去，中國美協(xié)每年多次組織“深扎”活動，讓大家在生活中汲取靈感，并將活動常態(tài)化。為了推動基層美術建設，中國美協(xié)先后在山西、貴州、廣西、云南、福建等省區(qū)舉辦了美術公益培訓班，數千名基層美術工作者和美術愛好者參加培訓，在基層播撒了藝術的種子。

在會員管理上，我們通過網絡來進行申報，全民公開，全民監(jiān)督，堅決杜絕一切“走后門”現象。未來中國美協(xié)不僅要繼續(xù)吸收“高精尖”人才，也會更多關注和服務體制外的美術工作者和青年美術家。中國美協(xié)建立了新社會階層和人士的展覽中心，地點是在北京恭王府。過去都是美術工作者來找我們，現在是我們主動去為大家提供平臺。恭王府的展覽場地將專門用來免費為體制外的美術工作者舉辦展覽，大家可以自由申報，各省美協(xié)也可以推薦。在北京時代美術館，我們也有一個場地，專門為青年美術工作者舉辦展覽。從今年開始，中國美協(xié)將啟動建黨100周年美術創(chuàng)作工程，100年的光輝歷程通過100幅畫表現出來，讓廣大人民群眾真正感受到中國美術在新時代的新變化、新舉措、新成就，為建黨100周年獻上新時代的美術史詩畫卷。