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《武則天》的創(chuàng)作與修改
《武則天》是郭沫若創(chuàng)作的最后一部歷史劇,其創(chuàng)作和修改過程延續(xù)兩年多,不僅體現(xiàn)了郭沫若敢于質(zhì)疑歷史成見的勇氣,也體現(xiàn)了他精益求精、一絲不茍的創(chuàng)作精神。
介于目前對其劇本的研究尚少,尤其是其創(chuàng)作過程還沒有得到系統(tǒng)梳理,本文就此略作介紹。
郭沫若《詠武則天》手跡(1961年)
《武則天》封面,中國戲劇出版社1962年版
《武則天》劇本的創(chuàng)作
1959年7月1日,郭沫若到洛陽考察龍門石窟、白馬寺等地。在龍門石窟西山南部的奉先寺石窟,郭沫若發(fā)現(xiàn)巖石上刻有“皇后武氏助脂粉錢二萬貫”的記載。這個(gè)發(fā)現(xiàn)讓他很開心,他寫了一首《訪奉先寺石窟》,詠道:“武后能捐脂粉費(fèi),文章翻案有新篇?!贝撕?,他開始醞釀創(chuàng)作話劇《武則天》。
在醞釀期間,郭沫若廣泛查閱文獻(xiàn)史料。“我看了不少關(guān)于武則天的材料?!杜f唐書》《新唐書》《資治通鑒》《全唐詩》《唐文粹》《唐詩紀(jì)事》等書中,凡有關(guān)武則天的記載和她自己的著作,我大抵查看過了?!薄敖说难芯亢蛣∽鳎乙脖M可能找來看過。拿劇本來說,有宋之的的話劇劇本《武則天》和上海越劇團(tuán)的越劇劇本《則天皇帝》?!彼麑说倪@兩種劇作都不滿意。
宋之的話劇《武則天》“是想替武則天翻案,但他卻從男女關(guān)系上去翻,并明顯地受了英國奧斯卡·王爾德的《沙樂美》的影響,讓武則天以女性來玩弄男性。這,似乎是在翻倒案了”。
越劇《則天皇帝》“在描繪上雖然避開了男女關(guān)系,但同樣沒有根據(jù)更多的史料而僅憑主觀的見解”。同時(shí),這兩種劇作“都從武后在感業(yè)寺為尼時(shí)寫起,一直寫到晚年。這種傳記式的寫法是難于寫好的。兩種劇本的劇情和人物多出虛構(gòu),并都把武后寫成為一個(gè)失敗者。這是違背歷史事實(shí)的”。
1960年1月10日,郭沫若完成了五幕歷史劇《武則天》的初稿。為了追求人物、事件、地點(diǎn)的統(tǒng)一,郭沫若將筆墨集中在武則天55~61歲這6年間,地點(diǎn)限制在洛陽,并以徐敬業(yè)叛亂作為劇本的中心事件。
在郭沫若的筆下,武則天是正面形象。她能夠體念民間疾苦,同情人民大眾,政治上選賢任能,廣開言路。她待人誠懇親切,甚至感化了被她殺害的上官儀的孫女上官婉兒,使得后者能夠發(fā)揮才干,忠心為國家服務(wù)。在她的治理下,唐朝的戶籍差不多增加了一倍,經(jīng)濟(jì)繁榮、文化昌盛,為開元盛世奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。郭沫若歌頌武則天的雄才大略,并設(shè)置了裴炎這樣的反面典型。以裴炎為代表的士族,只是為了篡奪最高統(tǒng)治權(quán),從來不考慮老百姓的利益,他們的造反也只能走向末路。
值得注意的是,郭沫若將初唐四杰之一的駱賓王設(shè)置成反面人物,在他看來,駱賓王文人無行、畏難茍安,雖然一副懷才不遇、落魄不羈的樣子,卻總想一夜間飛黃騰達(dá),于是參與了徐敬業(yè)和裴炎的陰謀。郭沫若引用裴行儉的話:“士之致遠(yuǎn),當(dāng)先器識(shí)而后才藝?!彼J(rèn)為駱賓王雖然討伐武則天的檄文寫得好,“但不是站在人民的立場說話,而是赤裸裸的爭奪政權(quán)”,所以他是“徒有才藝而無器識(shí)”。
郭沫若塑造駱賓王這一人物形象時(shí),應(yīng)該是有所針對的。無論在哪個(gè)時(shí)代,都有許多文人只顧自己的名利安逸,從不去想人民的福祉。在郭沫若看來,這樣的文人應(yīng)該否定。
由東風(fēng)劇團(tuán)改編為豫劇
1960年2月10日,郭沫若致函翦伯贊:“我寫了《武則天》一劇,送上一部,請?zhí)嵋庖?,以便修改、定稿?!彼o吳晗等人也都寫了類似的信件。
不久,吳晗將《武則天》校改本寄給郭沫若,提出了一些意見。3月11日,郭沫若給吳晗寫信,對于吳晗有關(guān)李孝逸的身份的質(zhì)疑做了回復(fù)。3月16日,郭沫若在家中會(huì)見邯鄲東風(fēng)劇團(tuán)的部分演員,應(yīng)東風(fēng)劇團(tuán)的請求,郭沫若將《武則天》親手交給該劇團(tuán),由他們改編成豫劇。差不多同時(shí),《武則天》已經(jīng)在人民藝術(shù)劇院邊排練邊修改了。
3月23日起,郭沫若為“更多地接觸武后的業(yè)績”,到陜西乾縣游覽了乾陵等地,寫下了《游乾陵三首》。3月25日,郭沫若回到北京。26日,他給四川省廣元縣(今廣元市)政府相關(guān)人員寫信:“聞廣元縣有武則天廟,希望能得到一些照片,廟容和塑像之類。廟內(nèi)想有碑記,希望能抄示。又縣志中是否有記載?民間關(guān)于立廟之由及有關(guān)武則天的傳說如何?這些都想知道,如能扼要敘及,至所盼禱。”
這期間,翦伯贊也將對《武則天》的意見反饋給郭沫若。4月15日,郭沫若復(fù)函翦伯贊:
大札奉讀。謝謝您對于《武則天》的指點(diǎn)。我對于該劇本,根據(jù)大家的意見作了幾次修改,《人民文學(xué)》五月份將刊出,因此修改本我就不再奉上了。上月廿二日我特別到西安去,看了武則天與唐高宗合葬的乾陵,規(guī)模甚雄偉。陵前有二碑,一為紀(jì)德碑,乃武后撰文,紀(jì)念高宗的。一為沒字碑,乃武后自己的碑。據(jù)云武后自己說,自己的功過讓后人評(píng)價(jià)。《大云經(jīng)》,我沒有用上。因?yàn)槲覄≈械哪甏兴拗啤N浜蟪錾砦①v,這和她的政治措施,不無因緣。高宗能欣賞武后,是他的杰出處。因此,我推論到他也能欣賞僧肇。關(guān)于上官婉兒,我希望您有功夫時(shí),翻閱一下張說的《上官昭容文集序》(見《全唐文》)。他稱贊上官婉兒真是到了極點(diǎn)。武后和上官婉兒這兩位女性,我看對唐代文化大有貢獻(xiàn)。李白、杜甫是他們時(shí)代的紅領(lǐng)巾。
4月21日,郭沫若應(yīng)白楊等人邀請,前往“潔而精”川菜館,將《武則天》連同相關(guān)資料交白楊,請她提意見。4月23日,郭沫若致信白楊:
關(guān)于《武則天》,請您看了提意見,待出單行本時(shí)加以刪改。這是誠懇的請求,不是外交辭令。將來要由作家出版社出版,北京已經(jīng)派人來和程十發(fā)同志聯(lián)系,擬請他作些插畫。
《重要資料十則》,將來也打算附在單行本里面一道出版;該稿因無副本,您看完后,請您擲還我。
我已決定十七日飛回北京,在離滬前希望能聽到您關(guān)于《武則天》的意見。
郭沫若同意邯鄲東風(fēng)劇團(tuán)改編《武則天》為豫劇本后,邯鄲地委的領(lǐng)導(dǎo)同志十分重視,由地委宣傳部長周鏡負(fù)責(zé)組成創(chuàng)作班子,用了18天的時(shí)間,完成了豫劇本的初稿。
4月29日,郭沫若召集豫劇《武則天》的編創(chuàng)人員和主要演員進(jìn)京。他肯定了《武則天》豫劇本對話劇本的改動(dòng),并在此基礎(chǔ)上做了修改。編創(chuàng)人員表示改編起來難度大,很多地方拿不準(zhǔn),郭沫若邊笑他們太謙虛,邊拿起筆來在最后一場上作了修改。郭沫若還詳細(xì)向他們講了武則天這個(gè)人物形象:“武則天是中國歷史上一位杰出的女政治家,精通文史,雄才大略,很了不起。但自北宋以來,歷代封建統(tǒng)治者對她作了很大歪曲。她執(zhí)政的20年,太平盛世,從未發(fā)生過大規(guī)模的農(nóng)民起義。足見她治理天下的才能與本領(lǐng)。她對叛臣之女上官婉兒的栽培與重用,更表現(xiàn)出她任人唯賢的杰出政治家胸懷。”
郭沫若仔細(xì)看了豫劇團(tuán)設(shè)計(jì)的舞臺(tái)美術(shù)、人物造型和服裝設(shè)計(jì)小樣,他覺得有些地方不妥當(dāng),于是“親手取來一幅幅唐代宮廷人物畫、服飾習(xí)俗畫,和其他唐代文物資料,一一指點(diǎn)著讓大家仔細(xì)觀賞,并就其風(fēng)格、特點(diǎn),反復(fù)講給大家聽”。郭沫若不僅就如何改動(dòng)舞美和服裝等準(zhǔn)備了資料,還將這些參考資料送給劇團(tuán),并開了書單,讓他們下去仔細(xì)學(xué)習(xí)揣摩。
豫劇團(tuán)根據(jù)郭沫若的指示,對劇本再次做了仔細(xì)修改。5月11日,豫劇《武則天》在邯鄲進(jìn)行了彩排,演出時(shí)間長達(dá)三個(gè)半小時(shí)。豫劇團(tuán)覺得時(shí)間過長,給郭沫若寫信,希望他能壓縮一下。
郭沫若接信后花了好幾天功夫仔細(xì)修改了劇本。5月18日修改完畢。他在最后一頁批注說:“刪去了十五頁左右,或許可以縮短半小時(shí),唱詞有所修改,請你們再仔細(xì)斟酌?!?/p>
5月,郭沫若根據(jù)大家的意見,將修改后的《武則天》發(fā)表在《人民文學(xué)》上。
歷史細(xì)節(jié)的推敲
1960年5月22日,郭沫若再次給廣元縣人民委員會(huì)寫信:“現(xiàn)寺內(nèi)所存武后石像頭部,不知大小如何?定為武后像,是否確有根據(jù)?根據(jù)廣政碑例,估計(jì)地下可能還有埋藏,尚希注意?!薄拔浜蠛翢o疑問生于廣元。唐代詩人李商隱有《利州江潭作》一詩,題下注云‘感孕金輪所’。金輪即武后,可見唐人是公認(rèn)武后生于廣元?!?/p>
6月6日,郭沫若再次致信吳晗,將有關(guān)《武則天》劇本的史料送給他看。
中國科學(xué)院考古研究所人員張明善等人根據(jù)郭沫若的要求,前往武則天出生地四川廣元。他們考查了“武則天廟”皇澤寺,在7月發(fā)表的調(diào)查報(bào)告中認(rèn)為郭沫若提出的武則天出生于廣元是符合歷史實(shí)際的,從皇澤寺的碑刻遺存中可以發(fā)現(xiàn):“雖然自趙宋以來,由于正統(tǒng)觀念的統(tǒng)治和男尊女卑的封建思想的深遠(yuǎn)影響,武則天特別遭受歪曲和污辱,但唐代人和這一地區(qū)的后代人并不這樣看待武則天,不但不丑化,并且還給予了熱情歌頌。”“皇澤寺則天殿、則天神象(像)、則天鄉(xiāng),不正好說明武后生地人民對武后的崇敬嗎?武后曾自稱‘不愛身而愛百姓’,這大抵是她的為人與為政的方針。”“因此我們完全贊同郭沫若同志對武則天的公正的歷史評(píng)價(jià)?!?/p>
7月,東風(fēng)劇團(tuán)去北戴河向郭沫若匯報(bào)排練情況,郭沫若修改了演出說明書。7月18日,郭沫若觀看了第二稿修訂本的彩排,他邊看邊做記錄,彩排結(jié)束后,他走上舞臺(tái),和演出人員認(rèn)真交換了意見。不久,他親筆為豫劇《武則天》加了三場戲。7月28日,東風(fēng)劇團(tuán)進(jìn)行了第二次彩排,郭沫若很滿意。鼓勵(lì)他們盡快去北京演出。8月,東風(fēng)劇團(tuán)在北京進(jìn)行內(nèi)部專場演出,郭沫若請人民藝術(shù)劇院朱琳等人觀看演出,并與東風(fēng)劇團(tuán)座談交流。
8月3日,郭沫若為豫劇《武則天》寫了《小引》,說明該劇除“全部經(jīng)過了我的潤色”外,他還“增寫了三個(gè)過場戲,即《暗箭》《害賢》《補(bǔ)駱》三場”。
8月4日,郭沫若給樓適夷寫信商談《武則天》的出版問題:“我希望把東風(fēng)劇團(tuán)演出本的《武則天》,同話劇本一道刊出?!薄皠⒗^卣同志的插畫,不知道進(jìn)行得怎樣。他是在榮寶齋畫畫,請催問一下。如果還要相當(dāng)長的時(shí)期,似乎可不必等了。”
8月16日,郭沫若寫作了《我怎樣寫〈武則天〉》一文,詳細(xì)說明了《武則天》的寫作經(jīng)過,主旨和武則天、上官婉兒、唐高宗、裴炎、駱賓王等人物形象,及對武則天容貌服飾的考證等。
不久,有人將《武則天》改編成淮劇,寄給郭沫若看。10月19日,郭沫若給裴竹君、周慰祖寫信說:“來信及《武則天》淮劇本收到。我對于舊劇編寫沒有經(jīng)驗(yàn),請您們作主剪裁好了。能夠縮短一些,恐怕比較好,有些不必要的歷史事實(shí)的羅列可以刪去。最好多聽些觀眾的意見?!?/p>
10月31日,郭沫若致信周揚(yáng),討論《武則天》劇本。侯外廬看了《武則天》后,給郭沫若寫信討論武則天的身份。郭沫若于11月13日給侯外廬回信說:“武后重用寒微,確是事實(shí)。朝中的左御史大夫騫味道,其出身雖不詳,然非世族恐可斷言?!薄皠”驹趧h改小節(jié)修改中,我也修改過一遍,主要是把關(guān)于均田制及強(qiáng)調(diào)人民性的地方刪削了。迄今尚未定稿?!焙钔鈴]接信后給郭沫若提供了一些材料。郭沫若于15日回信說:“十一月十四日信所示材料甚好,武后的開明性是無可懷疑的。最近把《陳伯玉(子昂)文集》閱讀了一遍。此公對武后頗推崇。文中多透露武后深得人心處……想不盡是面諛之辭。”
1961年5月14日,《光明日報(bào)·史學(xué)》發(fā)表了陳振的《也談武則天的出生地和出身》,不同意郭沫若有關(guān)武則天出生廣元、出身“寒微”的觀點(diǎn)。郭沫若第二天就寫下了《武則天生在廣元的依據(jù)》,該文用李商隱的《利州江潭作》和廣元的出土文物及民間傳說,來說明武則天生在廣元。
郭沫若在文章最后說:“我還想談?wù)勈妨系膯栴}。史料不僅限于書本上的東西,還有物質(zhì)上的文物和民間保留的傳說。有時(shí)候,后兩者比書本上的史料還重要。在階級(jí)社會(huì)里所傳流下來的書史之類,可靠性是要打折扣的?!薄跋螅ㄏ瘢┪鋭t天生于廣元這個(gè)事實(shí),既有書本上的證據(jù)———李義山詩自注,又有廣元文物和民間傳說的佐證,盡管有史學(xué)專家要堅(jiān)決否認(rèn),我要再說一遍:在目前還沒有確鑿的根據(jù),可以使它被根本推翻?!?/p>
9月,郭沫若到云南參觀,4日晚上在昆明觀看話劇《武則天》,7日寫下了七律《在昆明看演話劇〈武則天〉》:
金輪千載受奇呵,翻案何妨傅粉多?宋璟姚崇蒙哺育,開元天寶沐恩波。聲威遠(yuǎn)屆波斯國,文教遙敷吐火羅。畢竟無書逾盡信,丹青原勝素山河。
“金輪”指的就是武則天,因?yàn)樗苑鉃椤敖疠喪ド窕实邸薄9糍澝浪釘y了宋璟、姚崇等名臣、開啟了開元天寶的盛世繁榮,聲望達(dá)到中亞一帶。歷來史書對她多有貶斥,那都是不可信的。
當(dāng)年秋天,郭沫若又將這首詩以《詠武則天》為題給夫人于立群寫了一個(gè)橫幅。于立群將它掛在自己的工作間,這是郭沫若家里唯一一幅郭沫若本人的書法。12月13日,郭沫若給黃允平回信,對《在昆明看演話劇〈武則天〉》進(jìn)行了解釋:“觀武則天劇一詩乃九月在昆明時(shí)所作,曾在《人民日報(bào)》上發(fā)表。第三句本為‘姚崇宋璟’,因在從化寫時(shí)筆誤。孟子有‘盡信書則不如無書’語,在人民日報(bào)上曾加注?!?/p>
“鐵杵是可以磨成針的”
1962年1月25日,在海南參觀的郭沫若給陽翰笙寫信說:“送上《武則天》清樣本一冊,請您審閱,并請?zhí)嵋庖姟!?月10日,郭沫若致函吳晗:“《武則天》一冊,送請審閱。請務(wù)必不客氣地提意見,以便修改定稿。”11日,郭沫若再次寫信給陽翰笙:“《武則天》,主要照著陳白塵同志的意思,有所添改。今將添改好的一冊送您,最好請您囑文聯(lián)同志制一《勘誤表》,印它幾十份。又舉行座談時(shí)可將《勘誤表》每人送一份,以免走冤路。希望同志們多多提意見,以便更進(jìn)一步修改。”郭沫若在信末附上了“曾請?zhí)嵋庖姷耐緜兊拿麊巍?,包括邵荃麟、田漢、光未然、吳晗、嚴(yán)文井、翦伯贊、陳白塵、王戎笙、曹禺、李伯釗、焦菊隱、陽翰笙、阿英、夏衍等14人。
陽翰笙召集的《武則天》座談會(huì)舉辦后,郭沫若根據(jù)大家的意見對劇本進(jìn)行了修改。3月6日,郭沫若致函陽翰笙:
《武則天》修改本一冊送上,請您再看一看。是根據(jù)座談會(huì)上大家的意見修改的,主要是把武則天加強(qiáng)了,把她的政治措施和思想立場,在前三幕中,由正面、反面來加以突出。把騫味道也加強(qiáng)了,不再是模棱兩可的人,而是站在武后方面的耿直者。第五幕有了較大的修改,由殿前朝會(huì)改為殿內(nèi)朝會(huì),覺得處理較妥帖一些。仍請?zhí)嵋庖姡员阍偌有薷摹?/p>
文字上的修改,請寫在本子上,退還我,以便照改。
3月7日,郭沫若致函邵荃麟:
根據(jù)座談會(huì)上大家的意見,我把《武則天》又修改了一遍,送一冊給您,請您再看看,并請?zhí)嵋庖?。修改本主要是把武則天加強(qiáng)了,對第五幕作了相當(dāng)大的修改。座談會(huì)上有加一幕減一幕之說,我經(jīng)過仔細(xì)考慮,有困難。如那樣做劇本統(tǒng)一不起來。我同翰笙、吳晗同志等也談過,都說沒有一定的必要。因此,仍保存了原來的結(jié)構(gòu),而在內(nèi)容上大有增改。
6月20日,郭沫若寫作了《〈武則天〉序》,文章說:“自初稿寫出到現(xiàn)在,快兩年半了。在這期間,接受了不少同志們的意見,進(jìn)行了很多次的修改。目前的這個(gè)本子,基本上可以作為定稿了?!薄斑@個(gè)劇本的改定,得力于北京人民藝術(shù)劇院幫助很大,特別是導(dǎo)演焦菊隱同志費(fèi)了很大的苦心。我和同志們共同斟酌了多少遍,我要特別感謝他們?!惫粽J(rèn)為,要想達(dá)到歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一,“據(jù)我自己的經(jīng)驗(yàn),文章的多改、多琢磨,恐怕還是最好的辦法?!薄案?,改,改!琢磨,琢磨,再琢磨!鐵杵是可以磨成針的。”
6月29日起,由焦菊隱和梅阡合作導(dǎo)演的《武則天》在北京人民藝術(shù)劇院上演。郭沫若于7月6日晚在首都劇場觀看了演出,第二天給焦菊隱寫信,又提出了11條修改意見,有些涉及臺(tái)詞,有些則是表演藝術(shù)和舞臺(tái)布局方面的。
1962年9月,《武則天》由中國戲劇出版社出版,傅抱石為這個(gè)劇本繪制了兩幅精美的插圖。
(作者系中國社會(huì)科學(xué)院郭沫若紀(jì)念館副研究員,中國郭沫若研究會(huì)秘書長。圖片來源:郭沫若紀(jì)念館)
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:武則天 郭沫若 修改 劇本 武后