紅雀新篁圖（國(guó)畫(huà)） 100×44厘米 1936年 江寒汀 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

江寒汀（1903—1963），江蘇常熟虞山鎮(zhèn)人。原名荻、庚元，筆名江鴻、石溪，號(hào)寒汀居士。16歲從同里陶松溪習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)，28歲開(kāi)始賣(mài)畫(huà)為生。中年流寓上海，曾任教于上海美術(shù)?？茖W(xué)校。

江寒汀是中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家、藝術(shù)教育家之一。16歲便師從陶松溪先生學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)。在掌握了基本的花鳥(niǎo)技法之后，江寒汀拓寬視野之余，開(kāi)始潛心研習(xí)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)，上溯宋元諸家，下至明清白陽(yáng)、青藤、惲南田、金冬心、八大山人、新羅山人等，又潛心研究任伯年、虛谷畫(huà)藝，由此，打下了深厚的繪畫(huà)功底。在江寒汀的作品中，常有題“擬趙子固法”“擬宋人法”“王淵法”“擬東園客筆意”“擬新羅山人法”，但都不是簡(jiǎn)單的模仿，而是將自己對(duì)筆墨的理解貫穿到模仿之中，將傳統(tǒng)技法融會(huì)貫通。江寒汀的繪畫(huà)，內(nèi)師傳統(tǒng)，外師造化，廣泛地從傳統(tǒng)和自然中吸取養(yǎng)料。

隨著江寒汀創(chuàng)作的日益成熟，他在藝術(shù)上也漸享有盛譽(yù)，人稱“小孟嘗”。在20世紀(jì)30年代至40年代，江寒汀與唐云、張大壯、陸抑非并稱為上?；B(niǎo)畫(huà)“四大名旦”，而江寒汀則名列之首。江寒汀特別擅畫(huà)禽鳥(niǎo)，且經(jīng)常去鳥(niǎo)市街看鳥(niǎo)。為了畫(huà)好禽鳥(niǎo)、花卉，他還在家中喂養(yǎng)了多種靈禽異鳥(niǎo)，栽種各種花木，觀其態(tài)，常凝視入神。他對(duì)禽鳥(niǎo)種類、結(jié)構(gòu)、性情、姿態(tài)等進(jìn)行深入觀察，目識(shí)心記。加之手追心摹，他終在傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)題材中創(chuàng)造出了新的形勢(shì)、新的意境和新的情感表達(dá)方式。其筆下百鳥(niǎo)形態(tài)各異、動(dòng)靜自如、生動(dòng)形象，以致張大壯對(duì)其畫(huà)藝嘆服，曾言“寒汀筆下鳥(niǎo)，天下到處飛”。江寒汀筆下的花草、禽鳥(niǎo)，形態(tài)動(dòng)靜結(jié)合，傳達(dá)出了無(wú)我的境界，以特寫(xiě)式的筆墨語(yǔ)言將花鳥(niǎo)的細(xì)微精妙之處表現(xiàn)得趣味盎然。他通過(guò)對(duì)花鳥(niǎo)的深入研究，形成了系統(tǒng)而科學(xué)的造型體系，進(jìn)而將他對(duì)這些生物的認(rèn)識(shí)轉(zhuǎn)化為鮮活的藝術(shù)形象，并用富有個(gè)性的筆墨語(yǔ)言完成了師心、師物、師造化的創(chuàng)作過(guò)程。

構(gòu)圖

畫(huà)面中一支綠竹拔地而起，幾不見(jiàn)頂，竹下矗立一怪石。石上可見(jiàn)一只紅雀，點(diǎn)足石上，仰頭直上，躍躍欲飛狀；上空綠竹枝干上，正匍匐著一只天牛，隱約藏身竹竿之后，與禽鳥(niǎo)相呼應(yīng)，一動(dòng)一靜，極富生趣。

款識(shí)

畫(huà)面右上方有蔡振淵的題跋：“陸包山為季明一代妙手，所作花鳥(niǎo)高古秀逸。吾友江君寒汀深得前賢神髓，近來(lái)吳門(mén)小住敝齋偶作是圖，古艷之致。敬贊數(shù)語(yǔ)以志欽慕云爾。蔡銑題于玉蟬硯齋。”左下方則有江寒汀落款“紀(jì)青先生鑒家正之，丙子春二月江寒汀客吳門(mén)玉蟬硯齋”。

溫潤(rùn)典雅

畫(huà)中禽鳥(niǎo)草蟲(chóng)造型精確，筆法細(xì)致，墨石則以酣暢淋漓的水墨出之，綠竹設(shè)色清雅，整體畫(huà)面筆法雄奇簡(jiǎn)練，布局巧妙，意境深遠(yuǎn)。江寒汀以堅(jiān)實(shí)、爽朗的淺染，高度概括、描繪出簡(jiǎn)潔明朗、古樸素雅而又不失生趣的畫(huà)面。尤其是栩栩如生的小鳥(niǎo)，及其與綠竹之間形成的色彩對(duì)比，匠心獨(dú)運(yùn)。畫(huà)面顯示出江寒汀內(nèi)遵傳統(tǒng)、外師造化的深厚功底，體現(xiàn)出海上畫(huà)派的溫潤(rùn)典雅之風(fēng)。

江寒汀早年的作品清雋秀麗，高雅靜美，透著江南水鄉(xiāng)靈氣。他在中晚期則刻意變法，用墨走筆，設(shè)色構(gòu)圖都趨向于豪爽奔放，蒼勁雄健。《紅雀新篁圖》為江寒汀的早年畫(huà)作，畫(huà)面清麗可喜，追求古樸素養(yǎng)韻味，從題材選擇、用筆技法，到畫(huà)面構(gòu)圖來(lái)，皆體現(xiàn)出了較為明顯的自然主義傾向。在表達(dá)手法上，江寒汀開(kāi)創(chuàng)性地將沒(méi)骨小寫(xiě)意畫(huà)法和工筆勾染技法進(jìn)行融合，少了一些恣意夸張的用筆和水墨的特殊漬暈效果，多了幾分自然與平和；在畫(huà)面基調(diào)上，強(qiáng)調(diào)了禽鳥(niǎo)本身的種類特點(diǎn)和造型的嚴(yán)謹(jǐn)性。在生宣易滲暈的特性上，體現(xiàn)出了禽鳥(niǎo)特殊的質(zhì)感，不通過(guò)勾染，卻能表現(xiàn)出靈動(dòng)、精微和細(xì)膩的效果。

《紅雀新篁圖》，章法新奇，意境把握恰到好處，體現(xiàn)出了江寒汀極高的藝術(shù)造詣。其友蔡銑將之比作明代畫(huà)家陸治，認(rèn)為此畫(huà)富有古意而不落俗套，自出新意。畫(huà)面豐富雋永，在窮理格物的基礎(chǔ)上，巧妙地融入更多的場(chǎng)景元素，展現(xiàn)出了濃郁的時(shí)代氣息和清新的藝術(shù)格調(diào)。